吳瑤

〔摘要〕在“西學(xué)東漸”時期，一部分藝術(shù)家和學(xué)者去西方學(xué)習油畫，風景油畫這一種類就從西方引進了中國，形成了中國的風景油畫藝術(shù)。中國的傳統(tǒng)文化、地域人文環(huán)境、民間藝術(shù)形式，與這種新的外來文化逐漸融合，形成了一種中國油畫的地域性語境。這樣的語境之間相互滲透，不獨立存在，進一步促進了中國傳統(tǒng)人文精神和它之間的融合，在一百多年的時間內(nèi)不斷地發(fā)展。

〔關(guān)鍵詞〕風景油畫地域性特征主題風格

風景油畫的創(chuàng)作有著主題的多方位選擇性，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中一般會先選擇一個主題，然后圍繞它進行題材的尋找，當然也可以是藝術(shù)家先遇到了合適的題材然后總結(jié)出一個主題，所以題材與主題之間的關(guān)系是辯證的。由此畫家在選擇題材創(chuàng)作的時候就會受到地域性的影響，形成了具有特色的風景題材。

一、文化因素對畫家風景油畫創(chuàng)作題材的影響

在不同的地域中，受到不同民族性格，各個民族精神文化、藝術(shù)傳統(tǒng)的不同，畫家會受到一定的影響，與中國繪畫相同的是，風景畫的創(chuàng)作也會受到獨特文化的影響，根據(jù)不同的文化背景，在繪畫的創(chuàng)作上畫家就會表現(xiàn)出不同的藝術(shù)地域化特性。“油畫山水”是近幾年出現(xiàn)的一種新的表現(xiàn)形式，將能夠表現(xiàn)出中國山水意蘊的油畫藝術(shù)的統(tǒng)稱，由于受到強烈的地域性文化的影響，它能夠?qū)⑽鞣降娘L景畫和中國的山水畫融合在一起，進行分析、充足，然后通過思維的變化將創(chuàng)作者對于中國傳統(tǒng)文化和山水意蘊的理解以及認識融入到作品中，實現(xiàn)當代油畫藝術(shù)和中國傳統(tǒng)文化之間的融合。這種新興的形式讓繪畫語言得到了豐富，使外來文化的油畫優(yōu)化成具有了中國特色的形態(tài)。

二、文化因素對畫家風景油畫創(chuàng)作風格的影響

審美情趣和地域文化的差異，直接導(dǎo)致了畫家對于客觀事物以及文化環(huán)境的認識之間的差異性，這樣的差異性在畫面上具體表現(xiàn)為地域繪畫風格的不同。在地域文化上，東西方的美術(shù)有著根本性的差異，創(chuàng)作時畫家體現(xiàn)的是不同的民族精神和審美情趣。人學(xué)的以人為本、仁者愛人，繪畫作品的風格一般是“成教化，助人倫”；道家倡導(dǎo)天人合一；禪學(xué)主要是冥想頓悟，這些具體反映了我國的畫家創(chuàng)作的作品中體現(xiàn)出來的傳統(tǒng)文化的精神，表現(xiàn)了中國特有的寄情于景，物我兩忘的境界，在造型上表現(xiàn)出來的繪畫寫意風格就是“外師造化，中得心源”。中國意象風格的風景油畫與傳統(tǒng)的文人畫中的“意象說”和寫意性有著直接的聯(lián)系，但表現(xiàn)出來的情調(diào)和筆墨與歐洲傳統(tǒng)的風景畫基本相同。

意象是相對于具象和抽象而言的。意象油畫是將東西方的藝術(shù)館和審美觀進行的研究實踐之后形成的新的表達方式，在創(chuàng)作的過程中重點突出了感覺和印象代替?zhèn)鹘y(tǒng)風景畫的寫實，能夠?qū)⑺囆g(shù)家的主觀情感和“意”表達出來。中國傳統(tǒng)的民族文化和中國油畫的融合能夠通過意象油畫的發(fā)展得到進一步證明，新的繪畫語言在合適的結(jié)合點可以找到。那么也就再次說明了地域文化環(huán)境對于藝術(shù)家的作品的表現(xiàn)形式和風格有著一定的影響。以中國山水繪畫風格和地域文化的形成為例，北方多受到孔子、墨子的影響，審美具有陽剛、堅毅的特點，所以北方的繪畫風格有魄力，能夠振奮精神；南方大多受到老莊思想的影響，比較陰柔，回家的風格以平淡文雅為主。

三、地域與藝術(shù)家的品性

“人的個性的一半是地域性。”是詩人弗羅斯特說過的，這句話在一定程度上證明了人們個性的塑造和形成與地域性之間的直接聯(lián)系，也就是說藝術(shù)家的性格會受到地域特點的影響，他的作品也會由于他性格的不同有著獨特之處。大氣、磅礴、恢宏是北方風景的主要特點，在這樣的環(huán)境中生活，人們的性格一定是豪爽、直率的。所以我們提起內(nèi)蒙古人的時候，就會想到彪形大漢，提到山東人我們就會想到他們是以大個著稱的。生活在北方地區(qū)的藝術(shù)家性格中也會有著這個地區(qū)的氣質(zhì)。但是北方也有著不同的地域之間的差異，東北地區(qū)給人們的印象就是東北黑土地的形象，地域特征就會讓人感覺到物產(chǎn)豐富，在人們的心中黑色的土地總會給人肥沃的感覺。

地區(qū)不同人們的性格特點也不一樣。山東人給人們的印象就是他們傳統(tǒng)且又不乏精明；江浙地區(qū)的人一般表現(xiàn)為溫婉閑適，生活精致；山西人的特點就是憨厚樸實。這樣的特征體現(xiàn)了人們性格的地域性，但是地域是如何對人們的性格產(chǎn)生影響的呢？人們心理性格的形成離不開自然環(huán)境的影響，地理環(huán)境對人們的性格有著不可忽視的影響。由于靠近沿海，廣東地區(qū)具有獨特的“海洋文化”，人們就會以捕魚為主要的生活方式，大海有著很多不確定性因素，那么在捕魚的時候人們就要精誠合作，這樣的生活方式讓廣東人勇敢、包容的性格形成了，他們對于外來文化的接受就比較容易。有著“黃土文化”的山西，地理位置與黃河臨近，在這片土地上生活的人們受到當?shù)匚幕挠∠螅愿裰杏兄鴺銓嵑┖竦奶攸c。一邊靠近黃河一邊靠近大海的山東同時受到了“黃土文化”和“海洋文化”的影響，所以他們的性格豪爽沖動卻又精明能干。也就是說畫家的性格能夠因為歷史文化、自然地理環(huán)境的不同受到潛移默化的影響。

四、自然因素對畫家繪畫語言的形成的影響

每個畫家的作品都有著自己獨特的風格和繪畫語言。創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中體現(xiàn)的創(chuàng)作個性和藝術(shù)特點就是藝術(shù)風格。那么繪畫語言又是指什么呢？作者在創(chuàng)作過程中通過筆、墨、刀紙、顏料等為工具，將線條、肌理、色彩、明暗等視覺型號作為媒介，達到記錄狀態(tài)、傳達信息、反應(yīng)認識、表達思想的目的，將造型藝術(shù)作為手段，將藝術(shù)形成創(chuàng)造成一種視覺體驗的表達方式就是繪畫語言。以架上繪畫為例，作品在內(nèi)容和形式的結(jié)合上表現(xiàn)出來的連續(xù)而穩(wěn)定的創(chuàng)作個性就是它的風格。

由于畫家都有自己獨特的世界觀、性格氣質(zhì)、審美情趣、地域環(huán)境、生活經(jīng)歷、文化教養(yǎng)、時代背景，所以畫面中體現(xiàn)的風格和繪畫語言也是不同的，其中的風格也會表現(xiàn)出不同的地域性和風格特征。美術(shù)流派的繪畫語言和風格往往會受到地域、自然特征的影響。十九世紀的巴比松畫派，代表作家米勒、盧梭、杜比尼等都先后去巴黎郊外的風景優(yōu)美的楓丹白露森林西邊的村莊居住生活；在那里生活的時候他們每天對土地的層次、空氣、森林的結(jié)構(gòu)、空間、光線進行研究，長時間以來就形成了以‘面向自然，對景寫生為的原則，對農(nóng)村的景色和生活進行描繪的田園畫派創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，像是米勒的《一片垂柳》、《拾穗者》、盧梭的《橡樹》都是在美術(shù)史上綻放光彩的作品。美術(shù)作品中都表現(xiàn)了畫家們關(guān)注的具有地域性的自然特征。我們常說的“靠山吃山，靠水吃水”，也在一定程度上告誡畫家們要對自己熟悉的土地有所了解，關(guān)注自己的生活，從生活中找到美，創(chuàng)造美。

一個畫家如果具有獨特的繪畫語言和較高的文化品位，那么他身上就一定會有濃厚的地域文化傳承，創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品也會表現(xiàn)出地域文化的特點。風景畫的藝術(shù)創(chuàng)作往往會受到地域環(huán)境和地域文化的影響，畫家的創(chuàng)作語言風格就是創(chuàng)作的最終目標。風景油畫的地域性風格由于地域環(huán)境的不同有一定的差異，造成這一現(xiàn)象的原因就是地域自然環(huán)境和文化環(huán)境會因地而異，人們的性格由于政治、山水、民俗、地貌等的不同產(chǎn)生差異。我們常說的“一方水土養(yǎng)一方人”具體表達了自然地理和文化環(huán)境與人們的性格品行之間的聯(lián)系。長時間在一個地方居住，環(huán)境就會對畫家的精神有一定的影響，而在創(chuàng)作的時候畫家額文化精神和性格對作品的影響也是不可忽視的，在風景油畫創(chuàng)作上就能體現(xiàn)出地域色彩。

風景油畫畫家受當?shù)丨h(huán)境的影響，繪畫具有地域性的特點，這是很自然的。任何事物都有兩面性，因此，風景畫家不能夠局限于自己的成就，要不斷突破自己，只有這樣，發(fā)展空間才會更加廣闊。孔子曰：“君子和而不同”，這句話主要說明的就是人際關(guān)系，個人認為用這句話對我國的地域風景油畫的特點進行概括也是合適的。藝術(shù)家就是要繼承和汲取所處地區(qū)給自己的養(yǎng)分，又要突破地域的局限性，爭取早日達到“和而不同”的境界。（責任編輯：文鍵）

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