靳媛

摘要：扇面畫是我國美術(shù)繪畫藝術(shù)寶庫中重要組成部分，而宋代是我國扇面畫發(fā)展歷史上重要時期。該時期扇面畫無論從內(nèi)容和形式上都是成為藝術(shù)經(jīng)典。本文研究目的就在于從宋代扇面畫入手，淺談當(dāng)時期的扇面畫主要表現(xiàn)形式與其畫面所表達(dá)內(nèi)容。以此了解宋代扇面畫形成鼎盛時期的原因，并從中探究宋朝宮廷生活由扇面畫所影射出的人文景象。

關(guān)鍵詞：扇面畫；團(tuán)扇；人文景象

扇面畫，由字面解，基本形式就是在扇面上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。因而此創(chuàng)作形式是依托于扇子而發(fā)展進(jìn)行的文化系列。這種文化系列歷史悠久，有著豐富的文化底蘊，是中華民族藝術(shù)寶庫中的重要組成部分。談及扇面畫，我們先來了解一下扇子。扇子形成初期主要是兩種用途，一是遮擋烈日下的陽光；二是手中揮扇引來清風(fēng)。隨著歷史的發(fā)展，扇子也不斷發(fā)展完善，種類也日趨繁多。到西漢時期流行一種“合歡扇”，因形似十五滿月，寓意團(tuán)圓合歡之意，故稱“合歡扇”，也稱宮扇，紈扇，團(tuán)扇。這種扇式成為中國傳統(tǒng)風(fēng)格扇形的主流形式。由于扇子在生活中有著必不可少的應(yīng)用，而扇面多用絲、絹、綾羅等織品制作，而后期出現(xiàn)紙質(zhì)扇面。這無疑為文人墨客提供了另一種別致的書畫創(chuàng)作形式，書畫扇面。關(guān)于書畫扇的起源，有唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中曾有“楊修與太祖畫扇誤點成蠅”的記載。隨著時代的變遷，人類的生活水平不斷提高，在世間太平，經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的同時，生活素養(yǎng)也隨之完善，扇面畫逐漸成為一種時尚。在這種實用與藝術(shù)相結(jié)合的條件下，中國書畫扇也應(yīng)運 形成了自己特有的傳統(tǒng)文化系列。

宋代是我國古代歷史上經(jīng)濟(jì)繁榮鼎盛時期，朝廷重視文化教育，尤其是北宋皇帝宋徽宗趙估，極其注重繪畫藝術(shù)發(fā)展。他擅長書畫，崇尚回歸自然，重視寫生，他的花鳥扇面畫《枇杷山鳥圖》就充分的展現(xiàn)了他精工寫實的畫風(fēng)。南宋鄧椿《畫繼》中記載：“政和間，徽宗每有畫扇，則六宮諸邸競皆臨仿一樣，或至數(shù)百本?！彼谖粫r，擴(kuò)充了宮廷書畫院的發(fā)展，以此更加推動了扇面書畫的創(chuàng)作形式，使畫扇之風(fēng)也隨即盛極一時。當(dāng)時扇面材質(zhì)多為叫做“紈”的白色絲質(zhì)絹為主，樣式多為團(tuán)扇。團(tuán)扇畫形式多為工筆，題材廣泛，內(nèi)容豐富，大至祖國壯麗河山，小至閑花野草，禽魚飛蟲。各個景象細(xì)巧經(jīng)營，描繪逼真，形象生動躍于畫面之上，獨具典雅之氣。

在宋徽宗的引領(lǐng)下，除朝廷大臣文人墨客以外，扇面畫也獨受古代宮廷女子的喜愛。宮廷生活無趣，宮怨情節(jié)必不可少，而扇面畫的出現(xiàn)，不僅使深墻宮閨有了藝術(shù)氛圍，也恰巧可以讓宮中仕女投皇帝所好，共喜藝術(shù)之情，實為一舉多得之事。團(tuán)扇意味團(tuán)圓之意，對自小離家，深入宮墻的女子來說，對家的思念必回常伴心頭，因此自為女子中意之物。而這一把把團(tuán)扇也恰恰隱喻了這些宮廷女人的命運。盛夏美艷之態(tài)過后，她們?nèi)缤@過時之秋扇一般隨意閑置，便再無美好光景，只得“棄捐篋笥中，恩情中道絕”。就以《太液荷風(fēng)圖》來進(jìn)行分析，此圖隨寓意了吉祥含義，在我看來，卻是宋代宮廷女子的一場真實寫照。在小小不到三十平方厘米的扇面中，畫面布局分成三個部分。第一部分是畫面下半部分的水面，幾對水禽在自由的游走在浮萍與荷葉之間，它們雖沒有華麗的外表，卻有屬于自己的自由生活，就像普通的勞動人民，沒有宮廷的錦衣玉食，卻也能靠勞動自給自足。生活層面低，沒有誰跟誰的爭芳斗艷，也沒有暗地里的勾心斗角，少了些羨慕嫉妒恨，卻也成全了簡簡單單、成雙成對的齊樂融融。畫面的第二部分就是處于畫面中層主體位置的太液池中的荷花。太液池，為宮廷富貴吉祥的象征，而荷花又寓意和和美美。這仿佛是一切美好的象征，可結(jié)合歷史細(xì)細(xì)品味，這一池榮華富貴又隱含著多少難言之苦。荷葉反轉(zhuǎn)正側(cè)擁簇著那華麗的花朵，就像宮中侍從小心翼翼的服侍著后宮佳麗。荷葉間荷花紅白相應(yīng)若隱若現(xiàn)，有裊娜的開著的，有羞澀的打著朵兒的?；蚯酀牛蛉A麗美艷綻放，千姿百態(tài)，像極了帝王后宮三千的魅惑倩影。而畫中的畫眼無疑是那一支亭亭玉立的白荷，她感受著萬千目光的注視，不羞不傲。在這種氣勢下，別的荷花自然半遮半掩，欲爭還怯。這豈不正是宮廷女子的寫照，一經(jīng)得寵，萬千寵愛于一身，在讓人羨慕的同時，又怎能仿的了別人的嫉妒？就是這樣，一入宮門深似海，拼命爭寵何時等得雨露均沾？盛夏荷花雖美，這也只不過是一季之態(tài)，待到夏花秋落，四季更迭又是一夏。誰還記得往日那映日倩影，誰又會獨占鰲頭集萬千寵愛為一身呢？再看位于畫面上方的第三部分，空中一對彩蝶你儂我依翩翩起舞，欣賞著池中之美色，擁有自由自在的生活。這仿佛是世間女子最向往的愛情，愿得一人心，白首不相離，生命之中，只是彼此的唯一。又見那只正欲飛向遠(yuǎn)方的孤雁，仿佛看盡了這世態(tài)炎涼，看淡了榮華富貴，受盡了你爭我奪，現(xiàn)只想騰空一躍，早早逃離這富貴的圈套，尋找真正屬于自己的幸福。我想，這也是那太液池中“三千佳麗”的向往吧。或成雙成對幸福美滿，或回歸自然，自由自在。而不是這深宮中永無寧日的明爭暗斗和無休止的等待。這就是宋代扇面畫的藝術(shù)精華所在，扇面畫雖小，卻能小中見大。

參考文獻(xiàn)：

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[3]<中國書畫扇面的價值研究>，作者瀏張華.出處：<河北大學(xué)>2009；