出道僅四、五年，日本攝影師水谷吉法便出版了4本攝影書，獲得多個(gè)世界級(jí)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，成為日本年輕攝影師中的翹楚。他通過各種艷麗的色彩，喚起人們自然的、無意識(shí)的心理反應(yīng)與聯(lián)想。在5月初剛結(jié)束的北京個(gè)展上，他的《搖蚊》系列為我們帶來寧靜又奇特的畫面，細(xì)品作品時(shí)，仿佛已經(jīng)嗅到了這個(gè)盛夏的氣息。

當(dāng)我們面對(duì)照片的時(shí)候，我們看到的究竟是什么？是現(xiàn)實(shí)，還是幻覺，抑或是某種現(xiàn)實(shí)的幻覺？在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們往往簡(jiǎn)單地將照片所展現(xiàn)的畫面與現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事物等同起來。然而，攝影不可能完全是現(xiàn)實(shí)或幻覺，在照片中，我們能感覺到的是某種現(xiàn)實(shí)與幻覺的交匯?？梢哉f，從拍攝者按下快門的那一刻開始，他便在進(jìn)行著一種“制幻”的行為。

對(duì)于日本年輕攝影師水谷吉法而言，他的制幻手段就是“極度艷麗的色彩”。而《搖蚊》（Yusurika）系列則是他對(duì)“色彩”這個(gè)手段的一次極致發(fā)揮。

水谷吉法的家鄉(xiāng)在日本福井縣。從小他就是在一個(gè)山清水秀的自然環(huán)境中成長(zhǎng)，大自然是他生命中非常重要的一部分。2014年，距他離開家鄉(xiāng)到東京已經(jīng)過去了十年，而他也已經(jīng)在攝影界嶄露頭角。

當(dāng)他思考接下來要拍些什么的時(shí)候，他想起了自己的家鄉(xiāng)，于是，他決定拍攝以自然為主題的作品。當(dāng)他去到河邊拍攝時(shí)，卻意外地捕捉到一些白色的顆粒狀的東西，了解之后才知道這就是搖蚊。一般情況下，人的肉眼很難看清這種極為細(xì)小的昆蟲。然而，在閃光燈的捕捉下，這樣的小昆蟲卻幻化成雪花般的白影。

關(guān)于這段經(jīng)歷，他是這么說的：“我發(fā)現(xiàn)自己身處于自然之中，毫無意識(shí)地就被拉了進(jìn)去。也許我只是無意識(shí)地在自然中捕捉和尋找我兒時(shí)看到的風(fēng)景；也許尋找自然就是我們每個(gè)人的天性使然。當(dāng)我反過來觀察自然的時(shí)候，我遇到了一群嗡嗡作響的蚊子。這種蚊子在日本被稱作‘搖蚊，它們棲息在河流、水塘等淡水之中，有的時(shí)候會(huì)成群成群地在空中飛舞。當(dāng)我沖著它們打閃光燈，它們就會(huì)變成一個(gè)個(gè)發(fā)光的小白點(diǎn)，形成了某種奇特的幻覺，就如同自然界中的仙女一般”。

他被這種神奇的風(fēng)景深深地打動(dòng)，并將這些美麗而神奇的小生物拍攝下來，與其他照片放在一起，組成了這組《搖蚊》。在被問到為什么要加入其他照片時(shí)，他表示，“我把搖蚊之外的照片也納入這個(gè)作品之中，這樣能夠表現(xiàn)我的視角、表現(xiàn)自然的美妙與深刻?！?/p>

水谷吉法之所以對(duì)周遭事物如此細(xì)微地觀察，與他的生活經(jīng)歷是緊密相關(guān)的。生于1987年的水谷吉法畢業(yè)于日本大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)系，在開始拍照之前，他曾一度對(duì)自己的未來感到迷茫。當(dāng)時(shí)他的學(xué)校在東京神保町附近，所以他經(jīng)常去那里的二手書店。在此，他接觸到了美國(guó)“垮掉一代”的文學(xué)作品與美國(guó)攝影大師羅伯特·弗蘭克（RobertFrank）的作品，這為他的人生開辟了一片新天地。他發(fā)現(xiàn)當(dāng)年這些美國(guó)創(chuàng)作者始終在通過旅行、小說、詩歌、攝影等媒介探索自己的人生與未來，這樣的生活方式令他憧憬不已。其中，羅伯特·弗蘭克的攝影作品給他帶來了前所未有的精神沖擊，使他萌發(fā)了拍攝的念頭。于是，他便向他的哥哥借了一臺(tái)單反相機(jī)開始拍照，并在大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入東京綜合寫真專門學(xué)校學(xué)習(xí)攝影。

在每天的拍攝過程中，水谷吉法發(fā)現(xiàn)自己總是不知不覺地被一些日常生活中的色彩所吸引，于是，他便將色彩作為提升自己作品沖擊力的一個(gè)要素。

在他的第一部作品《色彩》（colors）中，他有意識(shí)地尋找街頭的色彩，去感知平淡無奇的事物與場(chǎng)所的美感，并不刻意地去考慮拍攝的風(fēng)格，只是隨性地進(jìn)行拍攝，也不為自己的作品添加任何說明文字。當(dāng)這些色彩艷麗、造型奇特的照片被他散亂地整合成一個(gè)作品之后，攝影作品的語言便開始發(fā)揮作用，形成了它們專屬的邏輯。2013年，他憑借《色彩》這組作品贏得了日本攝影獎(jiǎng)。

如果說在《色彩》里，水谷吉法只是聽?wèi){自己的直覺、隨性而漠然地運(yùn)用這些色彩和造型來再現(xiàn)自己想象中的現(xiàn)實(shí)的話，那么在他知名度最高的《東京鸚鵡》系列中，他便開始有意識(shí)地運(yùn)用“色彩”這個(gè)元素來制造某種“真實(shí)的幻覺”。他耗時(shí)一年去追逐一群外來的紅領(lǐng)綠鸚鵡，用數(shù)碼相機(jī)與閃光燈將這些鸚鵡從東京夜空中剪切下來，再將其帶入電腦中，重新建構(gòu)他想象中的色彩，把東京這個(gè)規(guī)范而機(jī)械的現(xiàn)代化都市轉(zhuǎn)換成充滿魔幻色彩的超現(xiàn)實(shí)空間。

相比較《東京鸚鵡》系列，《搖蚊》的“制幻術(shù)”更是發(fā)揮得爐火純青。在這里，自然的真實(shí)性已經(jīng)不再重要，他將自己的記憶、情感、地域性等各種因素全都融入其中，熟練地運(yùn)用視覺表現(xiàn)的技法，在“自然”這塊畫布上任意揮灑，悄悄地將“想像與真實(shí)之間的邏輯區(qū)別”抹去，讓觀者同時(shí)感受到幻覺與現(xiàn)實(shí)的刺激，形成某種超乎想像的、更為廣闊的世界。

當(dāng)然，水谷吉法的這種“制幻術(shù)”魅惑的不僅是欣賞他攝影作品的觀眾，也深深地魅惑著身為創(chuàng)作者的自己。短短幾年的攝影生涯已經(jīng)讓他“患上了”嚴(yán)重的“攝影依存癥”，用他自己的話說，“在進(jìn)行攝影創(chuàng)作的時(shí)候，我經(jīng)常會(huì)進(jìn)入一種廢寢忘食的狀態(tài)。只要一拍照，整個(gè)人的情緒就變得非常高昂。對(duì)某些東西有依賴性的人，如果缺少這些東西，內(nèi)心就無法滿足，因?yàn)檫@是不可或缺的?，F(xiàn)在，攝影對(duì)我來說，就是‘不可或缺的。我希望能夠滿懷熱情地度過這一生，希望自己始終是一個(gè)攝影依存癥患者。”