馬特·克魯姆 子皿

在大部分人的概念中，極簡(jiǎn)主義代表著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、簡(jiǎn)明的主體，畫(huà)面大量留白并具有一定幾何美學(xué)，色彩極少被運(yùn)用，甚至以黑白為主。但有著“極簡(jiǎn)主義小甜甜”稱(chēng)號(hào)的美國(guó)攝影師馬特·克魯姆（Matt Crump）卻通過(guò)他的作品向人們傳達(dá)這樣一種理念——極簡(jiǎn)主義攝影不僅是單調(diào)的黑白光影，也可以有艷麗斑斕的色彩。

克魯姆用鏡頭捕捉了世界上最豐富多彩的人、事、物與不同景觀。他的攝影作品以其超現(xiàn)實(shí)糖果色系、極簡(jiǎn)主義結(jié)構(gòu)與另類(lèi)的幽默語(yǔ)言等特征曾登上《時(shí)代》雜志發(fā)布的Instagram 50佳榜單。同時(shí)，他還引發(fā)了數(shù)字藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，他所創(chuàng)立的“糖果極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格也激勵(lì)著成千上萬(wàn)人創(chuàng)作自己的糖果色系圖片。

“不務(wù)正業(yè)”的廣告人

藝術(shù)天賦有時(shí)是一種與生俱來(lái)的能力，它也許無(wú)關(guān)教育背景、成長(zhǎng)環(huán)境，也無(wú)關(guān)于一個(gè)人所從事的職業(yè)。克魯姆就是這樣一位有藝術(shù)天賦的攝影師，從未經(jīng)歷過(guò)專(zhuān)業(yè)、系統(tǒng)性藝術(shù)培養(yǎng)與攝影學(xué)習(xí)的他，在自學(xué)中不斷積累，并逐漸發(fā)展出自己獨(dú)有的特色。“我總會(huì)被明亮的色彩、印象派畫(huà)家與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家所吸引?！笨唆斈氛f(shuō)，“梵高、M.C.埃舍爾和蘇斯博士都對(duì)我產(chǎn)生了很大影響?！?/p>

克魯姆曾在美國(guó)奧斯汀的得克薩斯大學(xué)學(xué)習(xí)創(chuàng)意廣告，并在這個(gè)時(shí)期積累了很多與藝術(shù)和廣告設(shè)計(jì)相關(guān)的知識(shí)。畢業(yè)后，他開(kāi)始從事廣告領(lǐng)域的工作，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)多年。但是，相較于不斷為客戶(hù)提供新的廣告創(chuàng)意與內(nèi)容，他卻對(duì)平面設(shè)計(jì)更加著迷。逐漸，克魯姆開(kāi)始厭倦辦公室生活，并極度渴望以全新的形式來(lái)表達(dá)個(gè)人的藝術(shù)思考。于是，從不擅長(zhǎng)繪畫(huà)的克魯姆選擇了自學(xué)攝影，并在極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的影響下，不斷發(fā)展出自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在他看來(lái)，相較于其他類(lèi)型攝影，簡(jiǎn)單的意向與單一的主體更能夠在視覺(jué)上吸引觀者的目光。而他對(duì)色彩的狂熱喜愛(ài)，也被注入到攝影作品中，賦予了它們新的生命。

舍去與留下同等重要

在克魯姆的作品中，我們可以看到各類(lèi)主題，風(fēng)景、建筑、食物、動(dòng)物，不勝枚舉。似乎任何色彩鮮艷、視覺(jué)結(jié)構(gòu)有趣的東西，都會(huì)成為他所主導(dǎo)的這場(chǎng)色彩實(shí)驗(yàn)的參與者?？唆斈穼?duì)色彩的敏感度似乎也超過(guò)常人，在家鄉(xiāng)奧斯汀，那里的每一個(gè)色彩多元的角落或符號(hào)都曾出現(xiàn)在他的攝影作品中，這里也是他第一次開(kāi)始拍攝霓虹燈標(biāo)志牌系列作品的地方，其中有一些已經(jīng)成為他最具有代表性的作品。

在克魯姆的作品中有一組名為《海灘上的房子》的系列圖片，然而在畫(huà)面中，我們卻絲毫尋找不到沙灘的痕跡，看到的只有結(jié)構(gòu)與色彩極其相近、有趣的多層建筑?？唆斈方忉屨f(shuō)，這組作品結(jié)合了他最喜歡的兩種事物——沙灘和建筑，而鏡頭中對(duì)沙灘的刻意回避，正是他有意為之，這樣觀者的思想才能不受局限，在腦海中天馬行空地聯(lián)想出各種從房間遠(yuǎn)眺的沙灘場(chǎng)景，這也是這組照片最有趣的地方。

“當(dāng)我在旅行時(shí)，我通常會(huì)提前將想去拍照的地方做一個(gè)列表。事實(shí)上，拍照占據(jù)了我旅行中的大部分時(shí)間?！笨唆斈废Ｍ軌蚪⒁粋€(gè)集合所有原始圖片的數(shù)據(jù)庫(kù)，這樣他就可以每天不斷翻閱自己以往拍攝的照片并進(jìn)行再編輯。當(dāng)克魯姆重新瀏覽這些圖片時(shí)，總會(huì)有一些新的創(chuàng)意迸發(fā)。對(duì)克魯姆來(lái)說(shuō)，每張圖片背后都有一個(gè)故事或一段難忘的經(jīng)歷，這也使他的攝影作品具有了某種特殊意義，它們不僅代表著一個(gè)瞬間的凍結(jié)，也是一段故事的凝固。

克魯姆也會(huì)嘗試拍攝許多靜物，這對(duì)他來(lái)說(shuō)也是最具挑戰(zhàn)性的工作。也許是受到廣告思維的影響，在拍攝靜物前，克魯姆總要以自己的方式對(duì)物體進(jìn)行排列或再設(shè)計(jì)，并確保每一件物品都被以最完美的方式擺放，同時(shí)，他對(duì)細(xì)節(jié)的要求更是精益求精?！拔以谂恼盏臅r(shí)候，總是試圖找到最整潔的角度與最滿(mǎn)意的構(gòu)圖對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行充分表達(dá)，以使人們?nèi)〉脤?duì)拍攝對(duì)象的立體印象。因此，我把場(chǎng)景中的空白空間留給觀者去想象，這也是我的攝影作品中一個(gè)重要組成部分。在畫(huà)面中，我所舍去的與我留下同等重要。”

糖果極簡(jiǎn)主義的勝利

有人曾評(píng)價(jià)說(shuō)，克魯姆的攝影風(fēng)格具有治愈功能，對(duì)此我深表認(rèn)同。他使用Lightroom軟件進(jìn)行圖像處理，再用Photoshop進(jìn)行修飾與潤(rùn)色之后，一張張色彩鮮艷、風(fēng)格迥異的作品就這樣闖入人們的視線。他希望當(dāng)人們看到他的作品時(shí)能夠感到愉悅，這也是驅(qū)使他不斷創(chuàng)作的動(dòng)力。

在攝影生涯早期，克魯姆以Instagram為陣地發(fā)起了“糖果系極簡(jiǎn)主義”（Candy Minimal）數(shù)字藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，激勵(lì)喜愛(ài)簡(jiǎn)約與色彩的人們創(chuàng)作自己的糖果系極簡(jiǎn)主義攝影作品。很快，克魯姆的Instagram賬號(hào)@candyminimal擁有了近十萬(wàn)粉絲，他也因此被人們譽(yù)為“Instagram 色彩之王”（Instagram King Of Color）。

“當(dāng)我第一次開(kāi)始嘗試使用鮮艷的糖果色系時(shí)，我的一些粉絲便被這種簡(jiǎn)單的構(gòu)圖與鮮艷的色彩所吸引，并開(kāi)始進(jìn)行模仿。因此我在Instagram上做了#Candy Minimal#這個(gè)標(biāo)簽，供那些受到我的作品啟發(fā)的人們使用?！比缃?，這個(gè)標(biāo)簽下的圖片已經(jīng)超過(guò)了15萬(wàn)張?！疤枪麡O簡(jiǎn)主義”的逐漸流行，也讓克魯姆找到了適合自己的商業(yè)模式。自從他創(chuàng)立了這個(gè)攝影風(fēng)格，便不斷有人開(kāi)始對(duì)購(gòu)買(mǎi)這些照片的印刷品感興趣。于是，他建立了一個(gè)網(wǎng)站，專(zhuān)門(mén)售賣(mài)印刷品。

作為曾經(jīng)從事廣告業(yè)多年的攝影師，克魯姆對(duì)現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)下，都市人的精神壓力十分關(guān)注，在這樣的生活環(huán)境下，大概任何能夠令人感到感官愉悅的圖像都是受歡迎的。克魯姆運(yùn)用鮮艷的色彩填充畫(huà)面中每一個(gè)空間，也填補(bǔ)著人們內(nèi)心的空虛與焦慮?；蛟S，這便是“糖果極簡(jiǎn)主義”能夠獲得成功的原因之一。