劉梅

摘 要：戲劇的主要因素是語(yǔ)言和動(dòng)作，語(yǔ)言靠動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)無(wú)法表達(dá)的內(nèi)心活動(dòng)。而行動(dòng)又靠語(yǔ)言來(lái)補(bǔ)充使人物性格更加突出。對(duì)于一些有成就的表演藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，豐富的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使他們深深地懂得在戲劇藝術(shù)中，語(yǔ)言與動(dòng)作永遠(yuǎn)是戲劇性最重要的因素。因此，能夠用動(dòng)作的地方，決不用語(yǔ)言；能夠用語(yǔ)言的地方，也必須按照人物性格的行動(dòng)進(jìn)行表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：戲劇語(yǔ)言；動(dòng)作；關(guān)系

中圖分類號(hào)：I046 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0115-01

一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員要善于運(yùn)用戲劇的語(yǔ)言和動(dòng)作，但戲劇語(yǔ)言和動(dòng)作應(yīng)是人物性格的生動(dòng)體現(xiàn)，那些不能顯示人物特有的性格，不能揭示人物獨(dú)特內(nèi)心活動(dòng)的動(dòng)作和語(yǔ)言，戲劇性往往是表面的，微弱的。人的內(nèi)心世界是非常復(fù)雜的，而且深深地潛藏著，這種內(nèi)在行動(dòng)又往往是戲劇性最強(qiáng)的地方，是塑造生動(dòng)、豐富的人物形象的最重要的一筆。戲劇家焦菊隱就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“能夠集中概括地說(shuō)明人物內(nèi)心復(fù)雜細(xì)致的思想活動(dòng)的臺(tái)詞，才叫做有行動(dòng)性，能夠叫人聽了一句臺(tái)詞，就懂得了很多句存在于他心里并未說(shuō)出來(lái)的話，這才叫語(yǔ)言有行動(dòng)性。”這就是語(yǔ)言與動(dòng)作的辯證關(guān)系。

戲，通常是越演越活，表演藝術(shù)越豐富，而戲劇的語(yǔ)言也就越加精煉，原來(lái)看是需要的語(yǔ)言，已為表演動(dòng)作充實(shí)了。演員把洗煉的舞臺(tái)動(dòng)作，在觀眾面前直觀地再現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)魅力。

動(dòng)作性的語(yǔ)言，是演員藝術(shù)的基礎(chǔ)。只有時(shí)刻想到這一基礎(chǔ)規(guī)律的人，只有考慮語(yǔ)言如何與形體動(dòng)作結(jié)合的人，才能寫出別具匠心的真正藝術(shù)品。語(yǔ)言不僅僅體現(xiàn)在動(dòng)作上，而且語(yǔ)言為塑造人物形象、刻畫人物性格，體現(xiàn)一出戲的主題思想、戲劇沖突，也起到至關(guān)重要，甚至是決定性的作用。在塑造人物形象上，好的語(yǔ)言能使人物形象鮮活豐富，相反則蒼白、沒血沒肉。在刻畫人物上，語(yǔ)言最能體現(xiàn)出人物的個(gè)性特點(diǎn)，剛強(qiáng)的、懦弱的、丑惡的、美好的、向上的，灰暗的，種種人物性格都是通過(guò)這一人物所表達(dá)的語(yǔ)言刻畫出來(lái)的，正所謂什么人說(shuō)什么話。我們知道，戲劇藝術(shù)往往就是沖突的藝術(shù)，而這沖突也是通過(guò)戲劇語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的。以曹禺先生的《雷雨》為例，其中有一段蘩漪準(zhǔn)備辭退四鳳找魯媽來(lái)談這件事，劇中人物的對(duì)話仿佛是在拉家常似的：

蘩漪 我先把我家里的情況說(shuō)一說(shuō)，我家里的女人很少。

魯媽 四鳳年紀(jì)很輕，她才十九歲，是不是……

蘩漪 這樣年輕的孩子，在外面做事，又生得很秀氣的。

這些話看似極為平淡，似乎根本沒有觸及要談的題目，但其中卻帶有一個(gè)非常明確的語(yǔ)言行動(dòng)：暗示魯媽自己的女兒可能有某些不檢點(diǎn)的地方。這一潛臺(tái)詞，果然在魯媽身上發(fā)生作用，魯媽焦急地問(wèn)：“四鳳有什么不檢點(diǎn)的地方了？”這時(shí)的蘩漪卻不動(dòng)聲色地說(shuō)：“不，不，（又笑了）她很好的，我只是說(shuō)說(shuō)這個(gè)情形。我自己有一個(gè)兒子，他才十七歲……是個(gè)不大懂事的孩子?！辈茇壬擅畹貞?yīng)用了欲擒故縱的藝術(shù)手法，巧妙地暗示四鳳與少年周沖之間的某些瓜葛。這些話里的動(dòng)作立即產(chǎn)生了效果，魯媽更加著急，并決心把四鳳帶回去。這例證十分生動(dòng)地說(shuō)明語(yǔ)言動(dòng)作是如何在戲劇中發(fā)生影響，達(dá)到目的的。它不僅含蓄，充滿了內(nèi)在的潛臺(tái)詞，而且戲劇性很強(qiáng)，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，增強(qiáng)了戲劇的懸念，為突出角色的性格創(chuàng)造了條件。劇本的語(yǔ)言動(dòng)作也不是太直太露，而是給觀眾留下回味的余地。

戲劇的語(yǔ)言不僅僅是幾句臺(tái)詞，而是高度集中、凝煉的語(yǔ)言。富有哲理性，耐人尋味，經(jīng)得起推敲，戲劇語(yǔ)言決定著一出戲的好壞成敗。因此，戲劇語(yǔ)言要寫得感人至深，萬(wàn)不能忘卻語(yǔ)言的行動(dòng)性。劇作家只有寫出有行動(dòng)性的語(yǔ)言，表演藝術(shù)家才能在臺(tái)詞里，挖掘人物的舞臺(tái)行動(dòng)。在戲劇藝術(shù)里，語(yǔ)言的性格化和語(yǔ)言的行動(dòng)性是密切關(guān)聯(lián)的，只有高度凝煉的動(dòng)作中，寄予著豐富的內(nèi)容，并用它來(lái)表現(xiàn)人物的語(yǔ)言行動(dòng)，戲劇人物才能活在觀眾心中。

語(yǔ)言在戲劇中有特別重要的意義。戲劇要用語(yǔ)言打動(dòng)觀眾，如果語(yǔ)言不生動(dòng)不優(yōu)美，就不可能很好地刻畫人物性格和表現(xiàn)戲劇情節(jié)，也就無(wú)法打動(dòng)觀眾。好的臺(tái)詞，常常如鋒利的解剖刀，使人物內(nèi)心的隱秘畢露無(wú)遺。所以戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性，重心應(yīng)放在心理的動(dòng)作性上，即能充分顯露人物思想感情的語(yǔ)言。

戲劇語(yǔ)言中最重要的一種，也是難以表演的一種，就是“無(wú)聲語(yǔ)言”——潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞實(shí)際上就是內(nèi)心獨(dú)白，是心聲。但通常不是用語(yǔ)言而是用形體動(dòng)作或面部表情表現(xiàn)出來(lái)。