摘要:雕塑是一種重要的藝術(shù)表達(dá)形式,作為一種造型藝術(shù),雕塑通過多種技術(shù)來使其得以實(shí)現(xiàn),使用不同的材料來使雕塑藝術(shù)品展現(xiàn)出不同的藝術(shù)形態(tài)。雕塑中重要的有淺浮雕和高浮雕,他們同為雕塑卻由于技藝材料的不同給人以完全不同的藝術(shù)感受,也在不同藝術(shù)領(lǐng)域閃現(xiàn)著自己的光彩?!栋У炕健愤@一雕塑作品,在選材、工藝和雕塑工藝上都展現(xiàn)著它非凡的藝術(shù)魅力。
關(guān)鍵詞:雕塑;材料;《哀悼基督》;藝術(shù)
中圖分類號(hào):J305 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)03-0238-01
一、雕塑藝術(shù)
(一)雕塑及主要雕塑技術(shù)。雕塑是一種造型藝術(shù),以物質(zhì)材料和手段制作的三維空間形象的視覺藝術(shù)。
主要的雕塑技術(shù)有:修型,從原材料修飾出大體的形狀;建模,也就是用柔軟的材質(zhì)塑形狀,這些材質(zhì)有:粘土、石膏、蠟;配裝,也就是以各種形狀將不同抽象或具體的材質(zhì)裝置成型。雕塑也可以用作表述最終的雕塑作品,也就是用三維空間形狀制作的藝術(shù)品。
(二)主要雕塑材料。
傳統(tǒng)雕塑材料有石頭、沙巖、玄武巖、石灰石、花崗巖、大理石、滑石、石膏粘土、瓷、陶土、紙漿、灰泥、金屬、鋁、青銅、鐵、象牙、木頭、玻璃等。
現(xiàn)代雕塑材料有布料、玻璃、沙、水泥、冰雪、液晶、橡皮泥、動(dòng)物尸體、廢料、聲音、樹脂橡膠等。
二、雕塑形狀分類及應(yīng)用
(一)雕塑形狀。
雕塑的形狀可以是:
浮雕:浮雕是指一部分附在背景上的雕塑作品,包括高浮雕和淺浮雕。
雕塑:雕塑中包括半身雕塑和騎士雕塑。
超現(xiàn)實(shí)主義將在并未多做考慮的時(shí)候雕塑的作品定義為“無意識(shí)雕塑”,比如說對(duì)回形針的隨意彎曲或者是對(duì)一張電影票的折疊。
(二)淺浮雕。淺浮雕是雕塑的一種,作品雕塑在特殊材質(zhì)的背景上(這種材質(zhì)可以是大理石、石頭、青銅、象牙等),從這個(gè)背景上會(huì)有淺淺突出的一部分,如果突出的部分比較明顯,可以通過壓碎或壓扁的技藝使其壓縮。雕塑產(chǎn)生的隆起和對(duì)比讓人看到浮雕圖案是凸出于雕塑背景之上。比如說,一塊大理石板在雕刻加工之前是10厘米,在雕刻完成時(shí)雕刻背景厚度一般是5厘米,浮雕圖案部分不會(huì)超過五厘米。在一些雕刻作品中,凸出的部分比背景部分高度要高很多,那么這時(shí)候雕塑作品就會(huì)被稱為高浮雕。這種雕刻技巧可以使人們看到更加凸出的圖像,并且不會(huì)因?yàn)榻嵌鹊淖兓a(chǎn)生變化。淺浮雕適用于特殊的藝術(shù)展示,所以可以被當(dāng)做一種裝飾來使用,可以用作精致裝飾尤其是可以表現(xiàn)畫面中有多人或者多個(gè)動(dòng)作的藝術(shù)場(chǎng)景,浮雕可以是單個(gè)浮雕或者一組浮雕,可以表現(xiàn)慶典,戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵等畫面。
淺浮雕在建筑領(lǐng)域的應(yīng)用:
在建筑領(lǐng)域經(jīng)??梢砸姷綔\浮雕的應(yīng)用,淺浮雕一般會(huì)被用作建筑表面的裝飾,這種裝飾既可以是建筑內(nèi)部的,也可以是建筑外部的,石頭本身就是建筑的一部分,這時(shí)候浮雕鑲嵌入建筑和建筑成為一體,有時(shí)候人們還會(huì)在浮雕上面作畫。要注意淺浮雕和版畫雕刻是不同的,版畫雕刻是一種在刻板上雕刻并印刷到紙或者布上的繪畫技術(shù)。
(三)高浮雕。高浮雕是一種雕刻技術(shù),在這種雕刻技術(shù)中,浮雕的部分同雕塑的底座部分更加突出明顯(幾乎占全部雕塑的四分之三)。
料模型雕塑中,高浮雕雕刻技巧被應(yīng)用于圓形的雕塑雕刻(并不束縛于一個(gè)層面),然而淺浮雕被認(rèn)為更加懸挑凸出,雕塑中一部分完全凸出(比如說在人物雕塑中的頭,脖子是完全凸出的)。
從技術(shù)角度來看,高浮雕在可塑性方面的重要性不斷突顯,從歷史角度來看,高浮雕在仿效主義中也占了比較重要的作用。
高浮雕的應(yīng)用與三維空間的發(fā)現(xiàn)相呼應(yīng),并且配合著自然法則中解剖學(xué)的發(fā)展而發(fā)展。
(四)塑像。塑像是一種全部用雕塑形式表現(xiàn)的藝術(shù)作品,可以表現(xiàn)具體的物品,可以表現(xiàn)人物或者動(dòng)物形象,可以成為抽象或想象的作品。我們可以根據(jù)雕塑的形狀和其表現(xiàn)的物品來區(qū)分不同的塑像。
三、《哀悼基督》
《哀悼基督》又名圣母憐子是米開朗琪羅創(chuàng)作的一件大理石雕塑作品(高174厘米,寬195厘米),在1497到1499年之間該作品保存于梵蒂岡的圣彼得大教堂,是米開朗琪羅重要的成名作,被認(rèn)為是西方世界不可多得的重要藝術(shù)作品。也是米開朗琪羅唯一的署名作品,署名在圣母胸前衣帶上寫著:佛羅倫薩人米開朗琪羅雕塑。
雕塑的主題:用大理石制作圣母憐子雕塑,身著長(zhǎng)袍的圣母瑪利亞抱著死去的基督。在米開朗基羅之前的雕塑家們使用了木制的支架作為雕塑的底座,這種木頭生長(zhǎng)在歐洲北部,在該地區(qū)代表耶穌受難的儀式,但是在意大利并不是很常見:由此教會(huì)在要求米開朗琪羅創(chuàng)作的時(shí)候特地寫了合同特別要求雕塑的主題和材質(zhì)。
《圣母憐子圖》的設(shè)計(jì)平面圖以非常嚴(yán)格的方式創(chuàng)作,有直立的瑪利亞和躺下的耶穌位置之間的對(duì)比:這樣的雕塑形象設(shè)計(jì)也影響著平面圖的繪畫。圣母坐在一塊巖石上,巖石上還可以看到細(xì)小的裂縫,不同于其他藝術(shù)作品只是簡(jiǎn)單粗糙對(duì)巖石進(jìn)行刻畫。
米開朗琪羅突破傳統(tǒng),用創(chuàng)新的方式來雕塑,在他的作品中,耶穌的腿并不是以僵直的方式表現(xiàn)。不同于傳統(tǒng)的雕塑作品,作品的工藝是非常高超的,尤其是基督身體的建模十分符合解剖學(xué)特征,因?yàn)樗囆g(shù)家在雕刻過程中用了蠟,蠟的柔軟性得以使作品平滑自然,使得手臂之間的肌肉部分細(xì)節(jié)十分逼真。作品中的人物并不是刻板的,而是以生動(dòng)的方式表現(xiàn)。作品中的圣母與耶穌以一種親密自然的方式接觸,形成一種自然的三維形象,在圣母的腿部形成寬角的視覺感受,圣母的左手部分的表現(xiàn)力也是非常強(qiáng)的,好像是在邀請(qǐng)觀眾觀賞眼前這一極具震撼力的畫面。
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作者簡(jiǎn)介:龐默歆,女,陜西榆林人,1992年7月生,西安外國(guó)語大學(xué)意大利語碩士研究生。