陳瑩

初看《大餐》，覺得很有意思。講家庭故事的藝術(shù)作品并不罕見，更不乏精品，丹·勒弗蘭克（Dan LeFranc）選擇“大餐”（the big meal）這個(gè)角度，擇取一頓頓大餐背后的家庭事件，在一個(gè)戲的容量中，將一個(gè)家庭五代人的輪廓勾勒了出來，顯得新鮮而別具一格。

青年導(dǎo)演馬玥第一次看到這個(gè)劇本，便被這個(gè)題材所觸動(dòng)，下定決心將它翻譯成中文。當(dāng)然，要導(dǎo)好這個(gè)戲并不容易，有評(píng)論人笑稱“這個(gè)戲濃縮了五十集《金婚》的容量”，從兩個(gè)人認(rèn)識(shí)、提防、相愛、分手，到多年后重逢、結(jié)婚、生兒育女，也經(jīng)歷婚姻的低谷、各自背叛、與上一代人格格不入，冷不丁的兒女倒已長(zhǎng)大，再看著他們結(jié)婚或未婚先孕、生兒育女，與自己日漸疏離，直到生命的終點(diǎn)，一代一代就這么周而復(fù)始。劇中六位成年演員，在不同的場(chǎng)景中飾演青年、中年、老年時(shí)代的男女主人公李林與艾儷，也扮演他們的父母、孩子、孩子的孩子。兩位兒童演員，則扮演李林與艾儷的兒孫們。導(dǎo)演用“鈴聲”作為區(qū)隔，演員快速騰挪在漫長(zhǎng)人生的不同時(shí)空中。上一個(gè)場(chǎng)景兩人還陷入重逢的尷尬與驚喜中，下一個(gè)場(chǎng)景就已經(jīng)和好如初、談婚論嫁、再下一個(gè)場(chǎng)景孩子已經(jīng)出生了。

因而看這個(gè)戲，對(duì)觀眾也是巨大的考驗(yàn)，稍一晃神，可能就分不清此一場(chǎng)景中演員是扮演劇中哪個(gè)角色，也跟不上飛速變化的時(shí)空。不同于滬上許多歐美劇對(duì)原劇的忠實(shí)照搬，熱衷于寫實(shí)的舞美設(shè)計(jì)，馬玥與她的團(tuán)隊(duì)努力模糊劇本的地域文化色彩，而將之放在普遍人性的背景上予以呈現(xiàn)，讓中國(guó)觀眾更能理解。在舞美設(shè)計(jì)上，只運(yùn)用了一張可拼接的大餐桌與數(shù)把椅子，更能表現(xiàn)靈活的舞臺(tái)時(shí)空，同樣給予觀眾新鮮的觀劇感受。

然而，無論是對(duì)于導(dǎo)演、演員，還是對(duì)于觀眾來說，形式改變所帶來的新鮮與刺激都應(yīng)是次要的，更為關(guān)鍵的是對(duì)作品內(nèi)涵的深入挖掘，而這無疑是更大的挑戰(zhàn)。受限于作品所要表達(dá)的內(nèi)容，編劇只能跳躍著萃取不同時(shí)空中發(fā)生的家庭事件，這些事件多達(dá)54場(chǎng)戲！這一個(gè)個(gè)家庭事件宛如浮出水面的冰山一角，表面上似乎隔著廣闊的水域，底下卻應(yīng)是相互連接的?？瓷先ナ桥既话l(fā)生的事件，卻也是必然的，點(diǎn)明人物的處境，預(yù)示人物性格的發(fā)展。作為二度創(chuàng)作者的導(dǎo)演與演員，除了理順冰山表面的情狀，更應(yīng)跳入那片廣闊水域，將冰山下的峰巒連綴起來。只有這樣，演員在拿捏人物、導(dǎo)演在安排調(diào)度與舞臺(tái)效果時(shí)才會(huì)更為準(zhǔn)確，觀眾在看戲時(shí)才能自然而然地被帶入。而理順故事這是第一層面，在此基礎(chǔ)上，作品要展現(xiàn)什么樣的價(jià)值觀與哲學(xué)觀，這又是更高一層的境界?？吹贸鰜?，馬玥與她的團(tuán)隊(duì)下了許多功夫，要把一生的54頓飯連在一起，這不是一件容易的事情。

《大餐》中的每個(gè)人都有一個(gè)性格密碼，隱藏在不同時(shí)空的臺(tái)詞、動(dòng)作與潛臺(tái)詞中，需要細(xì)細(xì)分辨，否則很容易失落于臺(tái)上超級(jí)密集的對(duì)話中。艾儷從未提起過她的父母，她似乎只有一個(gè)在餐廳上班的姐姐，卻從未出現(xiàn)在他們的餐桌上。她嚴(yán)重缺愛、缺乏安全感。結(jié)婚前在餐廳上班，結(jié)婚后在家相夫教子，嗜酒，不能忍受浪費(fèi)生命與人渣，卻似乎不得不常靠酒精來麻痹自己。李林看起來不喜歡自己的父母，尤其是父親，卻常常提起他們，甚至模仿他們，尤其是父親去世后，李林就成為父親的翻版。重男輕女似乎是他們家的傳統(tǒng)。雖然劇情中看不出很多，但他對(duì)李李的忽視導(dǎo)致了女兒性格的扭曲，不知是否也是讓流產(chǎn)后的戴伊一去不復(fù)返的原因。他常常喜歡開玩笑讓人來買單，而他的生活似乎也常常由艾儷買單。李森則又是李林的翻版，被寵溺壞的孩子，單純卻也自私。李李是劇中最讓人同情的角色，最開始出現(xiàn)時(shí)是天真無邪的小姑娘，因?yàn)闋敔斀o哥哥買玩具，不給她買，就詛咒爺爺去死。這也是她性格悲劇的開始。與哥哥搶家中唯一的車開，父母給了哥哥鑰匙，而沒有給她，已經(jīng)可以猜測(cè)出父母對(duì)她的忽視。后來頻繁更換男朋友并帶給父母看，某種程度上或許是為了引起父母的注意，又或許想從男友那里找尋缺失的父愛。而未婚生子或許更是表達(dá)對(duì)父母婚姻的失望，不愿意踏入婚姻的殿堂。

這些性格密碼需要二度創(chuàng)作者根據(jù)僅有的冰山一角自己去破譯，并根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)去豐富，然后連綴成一個(gè)完整的故事。這樣當(dāng)演員騰挪到不同時(shí)空時(shí)，才會(huì)給自己的臺(tái)詞、行動(dòng)找到邏輯原點(diǎn)，而觀眾自然會(huì)被更深刻地打動(dòng)。譬如，當(dāng)我們了解李李與父親之間的心結(jié)時(shí)，她讓父親給自己的孩子起名字才會(huì)顯得更不容易，而父女冰釋前嫌才會(huì)更讓觀眾感動(dòng)。當(dāng)我們了解這么多年來李李在這個(gè)家庭的感受時(shí)，韋恩在母親去世后的一番話才能給人更大的震撼。這樣的深入挖掘所帶來的深層共鳴與帶走幾個(gè)劇中人生命引起的唏噓不在同一個(gè)層面，這畢竟應(yīng)該不是追問“時(shí)間都去哪了”之類人生感慨的平庸作品。

總體來說，《大餐》無論是在劇本改編、導(dǎo)演處理、演員表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)方面都已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)且相當(dāng)不易，與那位年輕的美國(guó)編劇一樣，中國(guó)的導(dǎo)演與她的團(tuán)隊(duì)也一樣年輕且充滿潛力，期待他們今年下半年的二輪演出，期待他們給我們帶來更豐富的《大餐》。