問：我看了幾個最近的手機廣告，其中樣片非常不錯，高感光度和夜景畫質(zhì)不比單反和無反相機差，是不是以后能取代單反和無反呢？

答：這是個老生常談的問題了。毫無疑問，手機體積小巧、便攜性好、操作方便且不引人注目，在拍照時比單反無反相機有著巨大的天然優(yōu)勢。最近五六年來，隨著智能手機和3G、4G網(wǎng)絡(luò)的普及，用手機在微博、微信朋友圈和其他社交網(wǎng)絡(luò)上分享圖像、視頻已經(jīng)成為許多人日常生活的一部分。而手機攝影、攝制視頻技術(shù)也取得了飛速的進步，大尺寸感光元件、光學(xué)變焦鏡頭、光學(xué)圖像穩(wěn)定系統(tǒng)、相位對焦技術(shù)、激光對焦技術(shù)、4K視頻錄制等許多相機上的功能都紛紛移植到手機上，手機液晶屏尺寸也不斷增大，分辨率越來越高，顯示效果越來越好，2K顯示屏已經(jīng)成為時尚。一些優(yōu)秀拍照手機無論在像素數(shù)量、感光元件面積、對焦速度、高感光度、弱光下成像質(zhì)量等方面都已經(jīng)接近了以前卡片數(shù)碼相機的水平，甚至在手機屏幕上看，手機拍照的照片比同時用相機拍照的照片更漂亮。不過，從目前技術(shù)水平看，主流手機的感光元件面積仍然在1/2.3英寸左右，像素數(shù)在1200～1600萬，比起感光元件至少1英寸的無反、單反相機仍有不小的差距。至于你在手機廣告上看到的那些照片，大多數(shù)是經(jīng)過高手用圖像軟件后期處理的，個別照片甚至是用全畫幅數(shù)碼單反相機拍攝的，你用同樣的手機是拍不出這樣的照片的。筆者個人觀點，目前手機可以取代一部分卡片相機乃至普及型數(shù)碼單反和無反相機，但在3～5年內(nèi)還無法取代中、高檔數(shù)碼單反、無反相機。至于將來手機是否會取代相機，還要看數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展情況。

問：我有一臺三星NX500相機，在三星相機廣告上看到有一只三星NX 45mm F1.8 2D/3D鏡頭，可以拍攝3D照片/視頻，不知我的相機可以用這只鏡頭嗎？拍攝的照片/視頻如何觀看？

答：這只三星NX 45mm F1.8 2D/3D鏡頭是2013年推出的大光圈定焦鏡頭，也是世界上第一只單光路3D鏡頭。在此之前的2010年，松下曾為其M4/3系統(tǒng)GH2等無反相機推出過一款型號為徠美G 12.5mm F12的3D鏡頭，等效35毫米鏡頭65毫米焦距，在一個鏡頭內(nèi)有2個水平并列的3組4片鏡組，實際上是把兩個相同的鏡頭內(nèi)置在一個鏡頭內(nèi)，只有f/12一擋光圈，既不能自動對焦，也無法手動對焦（沒有對焦環(huán)），只能依靠f/12的小光圈景深較大的特點拍攝最近對焦距離0.6米以外的物體。拍攝時，要將相機的畫幅調(diào)為16∶9，盡量使用三腳架，水平拍攝。它只能拍攝3D（立體）圖像，不能拍攝3D視頻。拍攝的3D圖像可以在松下支持該功能的電視機上播放。

而你提到的這只三星NX 45mm F1.8 2D/3D鏡頭比松下3D鏡頭性能更好。它外觀上與普通鏡頭無異，只是側(cè)面多了一個2D/3D轉(zhuǎn)換開關(guān)，撥到3D位置時，它的鏡頭內(nèi)部一個圖像分離器可將圖像分為左右均等的兩部分，最大光圈也變?yōu)镕3.5，通過支持該功能的相機，就可以拍攝左右兩部分圖像，再合成為3D照片/視頻。在拍攝3D圖像/視頻時，它拍攝1.5～5米的景物，3D效果最好，光圈值也固定為f/6。不過，拍攝的3D圖像只能在支持該功能的三星電視機上通過3D眼鏡觀看。由于這種立體圖像/視頻同時需要鏡頭、相機和電視機的支持，不能在相機和電腦屏幕上觀看，因此對大部分人來說意義不大。

問：攝影用的濾鏡有哪些種類？各有什么用途？

答：濾鏡是隨著相機的發(fā)明而出現(xiàn)的一種附件。早期攝影只能拍攝黑白膠片，因此濾鏡種類很少，只有紅、黃濾鏡等幾種，后來出現(xiàn)了彩色膠片，濾鏡種類逐漸增多。現(xiàn)在，主流相機已經(jīng)進入了數(shù)碼時代，很多濾鏡被后期圖像處理軟件所替代，但仍然有不少人使用。攝影用的常用濾鏡有下面幾種：

1.UV鏡。UV是英文Ultraviolet（紫外線）的縮寫。顧名

思義，UV鏡可以濾除紫外線。在晴朗的室外，尤其是高山地區(qū)和海邊，紫外線非常強烈，它會影響膠片的感光，使成像質(zhì)量下降。因此對傳統(tǒng)膠片相機來說，UV鏡很重要。同時，它并不影響光線的其它性能，可以當(dāng)做保護鏡，長期裝在鏡頭前面。

2.保護鏡。保護鏡的主要作用是保護鏡頭，防止塵土、水、砂石等進入鏡頭，防止磕碰、飛濺的小石頭等物體損壞鏡頭，可以長期安裝在鏡頭前。它有單層鍍膜和多層鍍膜兩種，多層鍍膜的效果更好。由于不能濾除紫外線，它比UV鏡便宜。對于大部分數(shù)碼相機來說，感光元件對紫外線并不太敏感，因此沒有必要使用UV鏡，用保護鏡代替即可。

3.偏振鏡（偏光鏡或PL鏡）：偏振鏡由兩片灰色鏡片構(gòu)成，鏡片側(cè)面外圈的一部分可以轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)動它就可以帶動一片鏡片轉(zhuǎn)動。對著某個方向轉(zhuǎn)動時，通過鏡片看出去，景物會有明顯的明暗變化。這是因為它可以濾除光線里各方向的散射光，只讓某一個方向的光線通過，因此可以降低非金屬表面的反射，在逆光攝影時減少眩光，增強反差和色彩飽和度。同時，它也會降低通過鏡頭的光量。在拍攝靜物或風(fēng)景時，偏振鏡可以抑制玻璃、水面等的反射，或使天空更藍，白云更突出。根據(jù)過濾偏振光的機理不同，偏振鏡可以分為圓偏振鏡和線偏振鏡兩種。其中，圓偏振鏡效果更好，但價格也貴一些。

4.減光鏡：減光鏡也叫中灰密度鏡、中性灰度鏡或簡稱中灰鏡、ND鏡，它分為許多種，常用的有ND0.9、ND1.2、ND1.8等，表面呈灰色至黑色的不同顏色，顏色越深減光效果越明顯。其作用主要是減少進入鏡頭的光量，但不改變光線的其他性質(zhì)。減光鏡可以為創(chuàng)作帶來更多的曝光手段，比如白天也可以使用大光圈、也能用長時間曝光，可以在白天用長時間曝光把水面拍出絲綢般的效果。

5.漸變鏡。漸變鏡可以減小畫面的光比反差，主要用于拍攝風(fēng)景時降低天空和地面間的光線反差。它又分為若干種：

a.中灰漸變鏡，分為軟漸變、硬漸變，軟、硬漸變等。一般常用的有0.6、0.9、1.2三級，鏡片灰色部分遮擋的效果相當(dāng)于減光2、3、4擋，從使用來看，0.9這一級的使用頻率最高。

b.彩色漸變鏡，即帶有顏色的漸變鏡，用于拍攝落日、海面日出等；

c.反向漸變鏡，這是一種特殊的漸變鏡，灰色最暗的部分在鏡片黑白交界的地方，灰色從中間向邊上漸變遞減，在使用慢門拍攝海平面、日出日落太陽接近海平面時最適合使用。

問：使用三腳架的時候是否還需要開著防抖功能？拍攝時，感光度的數(shù)值是越低越好嗎？

答：相機的防抖系統(tǒng)分為光學(xué)防抖和電子防抖兩種，其中光學(xué)防抖效果比電子防抖好很多，我們提到防抖系統(tǒng)主要是指光學(xué)防抖。光學(xué)防抖系統(tǒng)又分為鏡頭防抖和機身防抖兩種，可以獲得相當(dāng)于提高快門速度3～5擋的效果，大大提高了手持拍攝的成功率，讓我們拍出好作品的門檻變得越來越低，很多攝影愛好者都將是否有防抖系統(tǒng)作為購買器材的重要指標(biāo)之一。防抖系統(tǒng)的工作原理說起來很簡單，大部分鏡頭的防抖結(jié)構(gòu)是由陀螺儀和浮動鏡片組成，陀螺儀偵測抖動，然后驅(qū)動浮動鏡片做出相應(yīng)反向補償，就可以達到防抖的目的。而機身防抖原理相同，只是把感光元件置于一個可向各方向運動甚至轉(zhuǎn)動的懸浮機構(gòu)中，懸浮機構(gòu)根據(jù)抖動的方向驅(qū)動感光元件運動，以抵償抖動的影響。

在使用三腳架拍攝時，機身反光板抬升、快門開合引起的高頻振動同樣會被機身、鏡頭偵測到。如果這時防抖系統(tǒng)仍在工作，就會做出相應(yīng)運動進行補償，但其實這時相機是被牢牢地固定在三腳架上，幾乎是靜止的，因此防抖系統(tǒng)的工作反而幫了倒忙，降低了照片質(zhì)量。因此，在使用三腳架拍攝時，最好將防抖關(guān)閉，同時開啟反光板預(yù)升，保證畫質(zhì)。

一般來說，最低感光度下畫質(zhì)最好。在用三腳架拍攝時，相機、鏡頭幾乎是靜止的，因此快門時間長不會影響畫質(zhì)，在此情況下，用最低感光度無疑會獲得最好的圖像質(zhì)量。

問：曝光補償在什么模式下用才最合適？相機里的色彩空間的選擇該怎樣設(shè)定？

答：曝光補償是一項十分重要的功能，特別是在光線復(fù)雜的條件下更為重要。不論是哪種品牌的相機，都是以18%灰為基準(zhǔn)進行測光的。但是，日常拍攝中我們幾乎很難碰到被攝物體的亮度剛好為18%灰，需要手動對相機的測光進行校正，這就是曝光補償。舉個例子，冬天拍攝雪景時建議大家增加曝光補償，這是因為相機以18%灰為標(biāo)準(zhǔn)對雪進行測光，而實際上雪遠比18%灰更亮，如果不手動增加曝光補償，那么拍出的雪景肯定是灰蒙蒙的。相反，拍攝亮度較低的偏黑景物時，要減少曝光補償，這樣才能保證曝光正確。這也就是我們平時說的“白加黑減”原則。再比如，拍攝舞臺上被追光燈照射的演員，畫面中大部分都很暗，唯有演員很亮。此時如果采用偏重中央或多區(qū)域等常規(guī)方式測光，演員就會嚴(yán)重過曝，此時也要利用曝光補償減小曝光，使演員正確曝光。

色彩空間又被稱為色域，其實可以理解為顏色范圍或色彩豐富程度，由大到小排列為ProPhoto RGB、Adobe RGB、sRGB。選擇時應(yīng)該根據(jù)照片的輸出需求選擇正確的色彩空間，目前大多數(shù)初學(xué)者對色彩空間不了解，不論照片有哪種用途都選用sRGB，這是一種不正確的做法。

Adobe RGB是由Adobe公司推出的色域標(biāo)準(zhǔn)，sRGB是由惠普與微軟公司于1997年共同開發(fā)的，Adobe RGB相較于sRGB有更寬廣的色彩空間，它包含了sRGB所沒有的CMYK色域，層次較豐富。而ProPhoto RGB的色域比Adobe RGB更大，因此目前數(shù)碼打印機都不能識別這種色彩空間，只有對影像輸出有很高要求的專業(yè)攝影師才會用到。

選擇色彩空間還與照片用途有關(guān)。在平時的網(wǎng)絡(luò)瀏覽中，基本只能顯示sRGB。而在輸出大幅作品時建議改用Adobe RGB，這樣能獲得更豐富的色彩細節(jié)。

問：大光圈鏡頭在最大光圈時有出色的淺景深和背景虛化效果，但是當(dāng)光圈開到最大時，影像素質(zhì)也會下降，有些甚至慘不忍睹。如何才能用好大光圈鏡頭拍攝？

答：除了一些名牌鏡頭外，大部分大光圈鏡頭由于成本、質(zhì)量等原因在最大光圈時都會有分辨率、反差下降，以及對焦困難等問題，是一把“雙刃劍”，因此使用時應(yīng)格外注意下列問題：

1.對焦。大光圈帶來的淺景深，很容易虛化背景，但機位稍微一移動，焦點就會變化，造成焦點偏移。如拍攝人像時，使用先對準(zhǔn)人物的眼睛對焦，然后再重新構(gòu)圖拍攝的方法很容易造成焦點偏移。此時不妨選擇單點對焦，把焦點選擇在人物的眼睛上，避免重新移動構(gòu)圖，或者干脆采用手動對焦。近年來新出現(xiàn)的一些對焦輔助功能，如放大或峰值對焦，也對精確對焦很有幫助。

2.控制景深。大光圈導(dǎo)致淺景深，可以得到主體清晰、背景模糊的效果。但除此之外，還有另外兩個影響景深的重要因素，即鏡頭焦距與拍攝距離。鏡頭焦距越長，離拍攝體越近，虛化效果越明顯。所以使用大光圈拍攝時，不要忘了盡量使用長焦距鏡頭，在近距離拍攝。

3.選擇光源。影像的銳利度，需要一定對比度去襯托出來，所以光源對影像的影響尤其重要。合適的光源能增加主體的立體感，繼而強化影像的銳利感。

問：最近幾次為別人拍照，被拍的人經(jīng)常說 “一照相就看上去胖10斤”，我很苦惱，想知道這是什么原因和怎么解決？

答：大部分人拍照時都愿意顯得苗條一些。一些女士對于自己形象和身材的要求更是到了苛刻的地步，所以作為攝影師必須要考慮如何將被攝者拍得更好看。一般來說，將人物拍“苗條”可從下面幾方面入手：

1.避免桶形失真。在使用廣角鏡頭和變焦鏡頭的廣角端拍攝時，一定要注意“桶形失真”問題，這些鏡頭會把人拉伸成氣球樣，讓被攝體變成“土肥圓”，甚至連50mm定焦鏡頭都可能有一點變形。解決的辦法有三種：一是不使用廣角鏡頭，而采用標(biāo)準(zhǔn)或長焦鏡頭；二是通過角度、構(gòu)圖等減小或消除變形；三是用Lightroom等圖像軟件輕松修正。

2.注意拍攝角度。拍攝人物，尤其是女性時，不要從下往上拍。因為這樣拍出來顯得很胖。建議找個高一點的地方，從上往下拍，這樣能起到修型的作用。

3.注意著裝。正常人應(yīng)避免穿著亮色、純色并且腰部和袖子設(shè)計都十分寬大的衣服拍照。如果非穿這些拍照不可，可以用首飾、包等配飾掩蓋掉一些缺陷。

問：在街拍時為了提高作品成功率，很多人喜歡使用大光圈拍攝。那什么時候用小光圈拍攝呢？有什么注意事項？

答：很多人用大光圈街拍，或許認為這樣才能強調(diào)主題，并且借用美麗的背景虛化為作品加分，但這樣一來，觀眾無法清楚分辨拍攝地點，也常常使得主題與背景產(chǎn)生脫離，甚至失去街拍的意義。因此，根據(jù)實際情況使用小光圈是必要的。

縮小光圈的另一個目的，就是可以獲得較大的景深來提高成功率。因為一般的街拍，都是運用觀察力捕捉瞬間，需要手疾眼快，抬手就拍。此時用大光圈很容易脫焦，不如縮小光圈以提高合焦的成功機率。

另外，還有些攝影師為了爭取時間或是降低被主體發(fā)現(xiàn)的可能，會將相機直接垂掛于胸前或與腰同高的位置盲拍，這時若是采用大光圈來拍攝，由于景深小，很容易造成主體模糊，而事先把光圈設(shè)定為f/8～11，對焦距離設(shè)定為1.5～3米，幾乎1米外的物體都在景深范圍內(nèi)，不僅能避免主體脫焦的窘境，也能使作品有較好的畫質(zhì)。順便說一句，為了提高街拍成功率，除了縮小光圈之外，也可以采用廣角定焦鏡頭。因為廣角鏡頭景深較大，就算盲拍也會比使用中長焦鏡頭有更高的成功率。定焦鏡頭固定的視角也可讓拍攝者練習(xí)預(yù)視的能力，對于“攝影眼”的培養(yǎng)有不小幫助。

用小光圈進行街拍時，要特別留意快門是否會低于安全值。因為縮小光圈意味著相機必須放慢快門速度，以維持影像的正常曝光，若快門速度過慢，會增加照片模糊的機率。所以在拍攝前，要先觀察現(xiàn)場當(dāng)時的光線情況，決定該使用何種拍攝模式。在陰天的街道上，由于陽光被云層遮蔽而產(chǎn)生柔和的漫射光，環(huán)境明暗不會有劇烈的改變，此時可以放心采用光圈優(yōu)先或全手動模式，先將光圈視情況固定于 f/8～11 之間，快門則由相機決定或自己設(shè)定，以不容易手震為原則，然后試拍一張，若太暗或太亮再通過改變 ISO 值來調(diào)整。在晴朗的白天進行街拍，建議改用光圈優(yōu)先模式。因為烈日下有無遮蔽物的反差會有非常大的變化，若使用手動模式，除非是對各環(huán)境下的光圈快門和 ISO 組合有十足把握，否則失敗的機率會大為增加。

在縮小光圈并想要維持一定快門速度的情況下，唯有提高感光度才能保持曝光準(zhǔn)確，但有些較舊的機型最高ISO值不太高。此時不妨設(shè)定為黑白模式，然后采用高ISO拍攝。拍攝完通過后期制作增加些對比度，獲得類似像日本街拍大師森山大道的那種風(fēng)格。

用小光圈拍攝，也可以采用追焦的辦法，利用較慢的快門速度產(chǎn)生畫面的運動感。最好在畫面中同時出現(xiàn)動與靜兩種元素，能讓影像有強烈對比及注目的焦點。

問：能否介紹一下手表的拍攝布光和技巧？

答：拍攝手表難度較大。首先，它有高反光面，很難拍好；其二，手表的各個部分材質(zhì)都不相同，要在一種光線環(huán)境中把不同部分的質(zhì)感、材料清晰地表現(xiàn)出來，需要一體化操作思維，即前期布光到什么程度才可拍攝、需不需要分階段拍攝、后期需要進行哪些修補或合成步驟等。下面介紹一種包圍布光法，可以解決手表的高反光問題和質(zhì)感問題。

包圍布光法的原理是在手表需要出現(xiàn)光帶（也就是塑造光感）的方位各布置一組大面積柔光箱，燈光功率視需要表現(xiàn)的面和材料而定。當(dāng)分別布置不同輸出光量的柔光，便可以自由調(diào)整產(chǎn)品不同部分的光比。除了高度與拍攝手表相當(dāng)?shù)臒粑?，頂部的氛圍光也是必不可少，它的主要作用是為表盤提供光亮。之后，再通過調(diào)整各個柔光面硫酸紙之間的空隙，可以有效地控制手表外圍黑色光帶的寬度。

包圍曝光的各個圍面是可以自由移動的。由于光線是四周環(huán)形布局（當(dāng)然，頂上也布置了一只燈，用以照顧表盤），攝影師就不能走進光線區(qū)域。拍攝時，攝影師可以聯(lián)機拍攝，在電腦上控制相機快門。