王明

馬丁 ·海德格爾曾說(shuō)：“語(yǔ)言是存在的家園。 ”借助水與色的互融、流變，于瞬時(shí)營(yíng)設(shè)幻覺(jué)與夢(mèng)境是水彩藝術(shù)語(yǔ)言的永恒旨?xì)w。不同于油畫、國(guó)畫、水粉等藝術(shù)門類，在水彩藝術(shù)中，筆觸的韻律，色彩的意味，畫面的肌理皆統(tǒng)領(lǐng)于水的性格內(nèi)。水是水彩藝術(shù)的靈魂，是傳達(dá)情感的核心藝術(shù)媒介。對(duì)水彩媒介運(yùn)用的成熟與否決定著一副水彩作品的成敗。水的生機(jī)與力道在隨性與偶然中承載、傳達(dá)著作者的思想情感。在即興中對(duì)“水性”的完美駕馭不僅需要激情與靈感的碰撞，更要求純熟技藝與卓絕天賦的支撐。從趙云龍的作品中可以看到，他不斷探尋與守護(hù)著水彩藝術(shù)的本體語(yǔ)言，保持其獨(dú)立性格。謹(jǐn)嚴(yán)審慎的結(jié)構(gòu)，明快通透的色彩，凝練灑脫的筆觸，三元?dú)w于一本，皆源流于趙云龍的用水之道。這一切，深深根植于他博厚的學(xué)養(yǎng)修為與扎實(shí)的繪畫功底之上，最終，更離不開(kāi)他深入生活、深入自然后所升華而出的心靈感悟和真摯情感。

趙云龍的作品極富生命的感染力，水的靈幻律動(dòng)正是其源泉所在。在作品《威尼斯印象》系列里，水的透明性、流動(dòng)性與概括性盡曝極彰。晶瑩透明的色彩乘著酣暢淋漓的筆觸流溢、渲染于整個(gè)畫境。在《威尼斯圣馬可廣場(chǎng)》等作品中，霧靄的朦朧游離，河水的清澈粼麗，樓閣的蒼厚穩(wěn)竣建構(gòu)在完整的構(gòu)圖和統(tǒng)一的色調(diào)里，理性書寫與感性揮灑保持步調(diào)的一致，寫實(shí)性與抽象性維系于結(jié)構(gòu)的平衡之內(nèi)。對(duì)自然的忠實(shí)再現(xiàn)是藝術(shù)真實(shí)的重要表征，對(duì)生活的敏銳關(guān)照鞏固了藝術(shù)意象與物質(zhì)實(shí)際的關(guān)鍵聯(lián)系。觀看趙云龍的作品，可以感受到其中的理念之慧與意境之美，物態(tài)與心態(tài)的充分交織與勾連。其畫風(fēng)純凈浪漫，如詩(shī)如夢(mèng)，“恍兮惚兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”，恰似霧里看花。在趙云龍的苦心經(jīng)營(yíng)下，畫面肌理的淋淋切切，意境的虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)的對(duì)立統(tǒng)一之間，呈現(xiàn)出一派含蓄而靈逸的雋永。在他所營(yíng)設(shè)的水城威尼斯的幻境中，仿佛能望見(jiàn)水鄉(xiāng)江南的倩影，煙雨溟 的靈秀美與水氣氤氳的詩(shī)意美環(huán)繞著這些西洋景致，一中一西，兩種差異巨大的意識(shí)形態(tài)在小小的畫作中相互碰撞，卻并無(wú)格格不入之感。在具體的創(chuàng)作手段上，對(duì)光影變幻的熟稔掌控，造就了不同精神意象在大意境內(nèi)的整體統(tǒng)一?？铝_認(rèn)為，“光是簡(jiǎn)化與統(tǒng)一復(fù)雜事物的自然力量”。趙云龍對(duì)光影的微妙感知使其作品統(tǒng)攝于飽和而奇妙的光感內(nèi)，如《不夜威尼斯》等作品，在光的籠罩下，自然明暗的戲劇性變化演變?yōu)槠渥髌返乃囆g(shù)母題。水與光，正是構(gòu)成生命的關(guān)鍵要素，在趙云龍的藝術(shù)世界里，具有生命形式的水彩藝術(shù)讓他的作品具有無(wú)窮的生長(zhǎng)性，仿佛有了呼吸。

在當(dāng)今，水彩畫出現(xiàn)本體語(yǔ)言喪失的現(xiàn)象。一些水彩作品以創(chuàng)新為名，在表現(xiàn)形式與手法上對(duì)其他藝術(shù)門類進(jìn)行無(wú)度的模仿，是對(duì)水彩本體語(yǔ)言的偏離和背棄。但是，趙云龍始終堅(jiān)守水彩藝術(shù)本體語(yǔ)言特色的一元性，但這種執(zhí)著是開(kāi)放式的，并非故步自封，這基于他對(duì)西方水彩傳統(tǒng)的專注與虔誠(chéng)，也源于其巧妙吸取中國(guó)寫意畫技法的智慧與通達(dá)。如《大連旅順寫生》系列作品，自然之美的快意抒發(fā)與細(xì)膩傳達(dá)，體現(xiàn)出趙云龍對(duì)“水性”的精道拿捏與把控，同時(shí)亦秉承了西方繪畫的造型和空間觀念。在畫面中可以清晰地看到其筆勢(shì)的速度與力度，筆觸的質(zhì)感與量感。于自如流暢的運(yùn)筆中揮灑著中國(guó)書畫獨(dú)有的筆墨氣韻。每一筆都依據(jù)于對(duì)水彩本體語(yǔ)言的關(guān)照，即“水性語(yǔ)言”與色彩意蘊(yùn)的結(jié)構(gòu)性協(xié)調(diào)。理性的畫面組織行為賦予了作品十足的審美感染力，對(duì)自然贊美的感性抒情得以淋漓盡致地傳達(dá)于觀者，喚起其情感體驗(yàn)，此時(shí)，觀眾的情感世界與藝術(shù)家的情感世界出現(xiàn)交集，并產(chǎn)生共鳴。

藝術(shù)作品是個(gè)性化實(shí)踐的產(chǎn)物，對(duì)自然之美持之以恒的熾愛(ài)和苦尋使趙云龍的畫作呈現(xiàn)出清逸而純粹的格調(diào)，畫格能夠反映出藝術(shù)家的品格。趙云龍為人的豁達(dá)坦蕩與豪爽磊落，藝術(shù)功底的扎實(shí)與修為的深厚，在其筆下自然流露，并外化為樸實(shí)淳厚的情感直抒。觀其畫如睹其人，充盈生命力量與律動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作始終詮釋著趙云龍深沉而寥廓的藝術(shù)情感世界。水彩本體語(yǔ)言最終指向水彩藝術(shù)的本源，踏著虔誠(chéng)朝奉水彩藝術(shù)傳統(tǒng)的歸途，趙云龍一步一個(gè)堅(jiān)實(shí)的腳印，拓展與敦實(shí)著這個(gè)不平凡的明純世界。

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