弗朗索·吉拉德導(dǎo)演的《紅色小提琴》是一部史詩(shī)級(jí)的電影，影片描述了意大利克里蒙納一位制琴大師，在他的妻子因難產(chǎn)過(guò)世后，悲慟之余將妻子的鮮血融入提琴涂料中，造就了一把獨(dú)一無(wú)二、宛若幽靈附體的紅色小提琴。這把琴輾轉(zhuǎn)易手，曾被偷、搶、埋、燒、槍擊……流落世界各地，甚至飄洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)，最終小提琴作為愛(ài)的祝福，由一位父親送給了他的孩子。

這把小提琴的誕生是出于一位父親對(duì)孩子的愛(ài)，這是父親親手為孩子做的禮物，最終，小提琴的歸宿是另一位父親把它作為禮物送給女兒。這樣一把紅色小提琴，流傳了三個(gè)世紀(jì)，跨越五大洲的無(wú)數(shù)個(gè)國(guó)家。在不同時(shí)間、地點(diǎn)發(fā)生了不同的故事，這之間仿佛全然沒(méi)有關(guān)系，而將這些相隔久遠(yuǎn)的人事聯(lián)系起來(lái)的便是這把小提琴。不僅僅是這把小提琴，還有影片音樂(lè)的主軸，被稱為《Annas Theme》的一段旋律。這段旋律是造琴師的妻子安娜時(shí)常哼起的一小段旋律，這是一段旋律優(yōu)美、氣質(zhì)深幽的樂(lè)曲，古老而神秘?！禔nnas Theme》第一次出現(xiàn)是畫(huà)面從拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)到300多年前那個(gè)小提琴誕生的地方，寧?kù)o的光線下安娜為腹中孩子吟唱的搖籃曲。就像是一道幕布，由此揭開(kāi)了紅提琴如旋律般凄美哀怨而又神秘的故事。后來(lái)的每一次流轉(zhuǎn)、每一個(gè)故事中，當(dāng)小提琴的身世被回憶或者塔羅牌的預(yù)言被應(yīng)驗(yàn)，以及影片最后莫里茲在猜測(cè)小提琴的紅漆來(lái)歷時(shí)，都會(huì)在影片中出現(xiàn)這段凄美的《Annas Theme》。所以，在這部看似有些零散的電影中，串聯(lián)起整部電影，使其形散神不散的不僅僅是那把紅色小提琴，還有貫穿至尾的那段旋律，《Annas Theme》。如果說(shuō)小提琴是自始至終的主角，那么《Annas Theme》就是結(jié)構(gòu)貫穿的音樂(lè)靈魂。

由《Annas Theme》拉開(kāi)小提琴故事的序幕。當(dāng)制琴師給妻子看自己為即將出生的孩子制作的小提琴時(shí)，又一段音樂(lè)由弦樂(lè)在低音區(qū)緩緩奏出，音色低沉，似乎帶有某種悲劇和不安的色彩。接著，安娜在清晨再次為孩子唱起那首《Annas Theme》，此時(shí)鐘聲立刻響起，然后盡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，音樂(lè)即刻隨之改變，預(yù)示著不詳?shù)氖虑檎诎l(fā)生。當(dāng)不幸降臨——安娜和腹中的孩子死于難產(chǎn)，影片并沒(méi)有過(guò)多渲染制琴師的悲傷，他將亡妻的鮮血融入顏料中為提琴上漆，此時(shí)《Annas Theme》與畫(huà)面上大師刷漆時(shí)碰觸琴身的一霎那同時(shí)響起，隨著畫(huà)面上紅色小提琴的誕生，如泣如訴的旋律經(jīng)過(guò)三次轉(zhuǎn)調(diào)達(dá)到高潮，好像在敘說(shuō)著制琴師悲痛的心情，同時(shí)音樂(lè)也變得越來(lái)越激動(dòng)。在一個(gè)高音之后，畫(huà)面被轉(zhuǎn)到拍賣現(xiàn)場(chǎng)，紅色小提琴再次出場(chǎng)。

在第二段落里，紅色小提琴來(lái)到了維也納，開(kāi)場(chǎng)是修道院，伴隨著一首充滿歐洲巴洛克色彩的小提琴合奏曲，音樂(lè)風(fēng)格明顯與前面的音樂(lè)不同，觀眾立即被帶入到下一世紀(jì)的旅程中。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)生活多與宗教密不可分，小提琴主題在這里成為修道士們獻(xiàn)給上帝的贊美。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)多趨向于以一個(gè)樂(lè)思加以豐富變奏和裝飾，影片中的音樂(lè)在這里開(kāi)始發(fā)展和變型。《修道院》《練習(xí)曲（卡斯帕的死）》《卡斯帕的試演（維也那的旅途）》這幾段音樂(lè)中，重復(fù)的節(jié)奏、固定低音等這些巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特征都得到充分的體現(xiàn)，仿佛巴赫、維瓦爾第的音樂(lè)作品又回蕩在我們的耳邊。這一段旅程中小提琴的主人是孤兒卡斯帕爾，他是個(gè)音樂(lè)天才，也是個(gè)可憐的孤兒，還患有心臟病。由于音樂(lè)天賦，他被修道士們推薦給音樂(lè)大師喬治，喬治決定帶他參加皇室為尋找年輕音樂(lè)家而舉辦的比賽，便開(kāi)始刻苦訓(xùn)練卡斯帕爾。片中有一段卡斯帕爾練習(xí)的場(chǎng)景，旋律隨著節(jié)拍不斷加速，通過(guò)加快的節(jié)拍，反映出卡斯帕爾琴藝的成長(zhǎng)?？ㄋ古翣柕那俾暿冀K伴隨著他脆弱的心跳，營(yíng)造出一種不安的氣氛，給人以不祥的預(yù)感。當(dāng)音樂(lè)聲消失時(shí)，背景聲只有卡斯帕爾沉重的心跳聲，而到了最后，卡斯帕爾優(yōu)美超凡的小提琴聲都沒(méi)來(lái)及在皇室面前響起，他的生命就與響亮的心跳聲一同消失了。

第三部分是牛津樂(lè)章，故事背景由奧地利轉(zhuǎn)到了英國(guó)。一開(kāi)場(chǎng)是吉普賽人穿越歐洲的旅行，呈現(xiàn)的是一段吉普賽音樂(lè)，作為情境轉(zhuǎn)換的引子，聽(tīng)來(lái)非常即興自由，極具鄉(xiāng)村民謠風(fēng)格。這里，導(dǎo)演采用音樂(lè)蒙太奇的手法，富于動(dòng)感的音樂(lè)配以不同的琴師，畫(huà)面快速剪接，紅提琴幾經(jīng)易手，翻山越嶺，輾轉(zhuǎn)過(guò)海，走入它的下一段旅程——十九世紀(jì)的英國(guó)。在這一段里，紅色小提琴到了作曲家兼小提琴演奏家波普手里，在整個(gè)小提琴幾百年的故事中，只有波普用高超的琴技和激情將它的聲音發(fā)揮到極致。這一段的配樂(lè)緊緊與劇情的跌宕起伏相連。

接下來(lái)，紅色小提琴來(lái)到了上海。這時(shí)的中國(guó)正處于文革時(shí)期，祖國(guó)山河一片紅，到處充滿了對(duì)西方文化和音樂(lè)的憎惡。除了開(kāi)頭交待小提琴是如何流落到中國(guó)時(shí)，背景音樂(lè)是小提琴曲外，后來(lái)很長(zhǎng)一段畫(huà)面地音樂(lè)都是“文革”時(shí)期國(guó)內(nèi)人人必唱的經(jīng)典歌曲《忠于革命忠于黨》，這段音樂(lè)第一次出現(xiàn)是作為畫(huà)內(nèi)樂(lè)的形式，配合畫(huà)面上的忠字舞，渲染出那時(shí)紛亂的社會(huì)背景。這段故事中，紅色小提琴的主人項(xiàng)蓓明白這個(gè)小提琴的存在也許會(huì)給她帶來(lái)危險(xiǎn)，把琴藏在了地板下。當(dāng)她小心翼翼地擦拭著小提琴上的塵土?xí)r，《Annas Theme》又出現(xiàn)了，但只是隱隱約約地呈現(xiàn)，只有短短幾秒，音樂(lè)就被敲門(mén)聲打斷。在這里，音樂(lè)悄然進(jìn)入，隨著情節(jié)的發(fā)展又戛然而止，展現(xiàn)出電影配樂(lè)素材選擇的自由性。這個(gè)部分的音樂(lè)原則上仍以《Annas Theme》為主題，音色上則顯得較為壓抑與黑暗，同時(shí)結(jié)合了一段紅衛(wèi)兵的歌曲，點(diǎn)出獨(dú)特的時(shí)代背景。音樂(lè)再次出現(xiàn)是在周原同意保存小提琴，項(xiàng)蓓匆匆離開(kāi)的時(shí)候，兩人開(kāi)始互相的猜疑。音樂(lè)還是《忠于革命忠于黨》的旋律，但是經(jīng)過(guò)不同的演繹，意境顯然唯美深情了許多。音樂(lè)緩緩流出，速度比第一次緩慢，柔美抒情的旋律不再有豪情壯志，而是充滿了暖意，此時(shí)音樂(lè)已經(jīng)超越了語(yǔ)言，傳遞出一種心與心的交流。隨后嘈雜的背景聲音漸起，預(yù)示著盡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，這一幕的故事已到尾聲。

最后，故事回到了現(xiàn)代，紅提琴到了加拿大，開(kāi)始講述之前幾個(gè)故事中一直不斷閃回的拍賣現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)部分的音樂(lè)一方面呈現(xiàn)出一種懸疑神秘的質(zhì)感，描寫(xiě)鑒定追查小提琴以及在拍賣會(huì)上偷天換日的過(guò)程，同時(shí)也將情緒悄悄帶回第一部分樂(lè)章中。影片最后，莫里茲在猜測(cè)紅漆來(lái)歷的時(shí)候，影片中再次出現(xiàn)凄美的《Annas Theme》，莫里茲默然的表情仿佛是聽(tīng)到了安娜的吟唱，聽(tīng)懂了音樂(lè)的涵義，也仿佛是寄予小提琴中的安娜以無(wú)聲的回應(yīng)。

這部影片中的音樂(lè)不只是一般的電影配樂(lè)，它直接參與了電影的表演，一方面，它是小提琴的象征，用它獨(dú)特的音符和旋律揭示藝術(shù)之美；另一方面，它還作為畫(huà)面的補(bǔ)充和延續(xù)，蘊(yùn)藏著豐富的情感和深層的文化內(nèi)涵。

從愛(ài)中而來(lái)，到愛(ài)中而去，人事更迭，旋律翻新，可是那用血與肉深藏于小提琴中的靈魂和愛(ài)意從未離去。一把紅色的小提琴，它最大的價(jià)值不在于做工精巧，不在于久經(jīng)輾轉(zhuǎn)，而在于它身上所依附的用音樂(lè)傳遞的愛(ài)與生命。這才是唯一可以與時(shí)間和死神抗衡、生生不息的東西。