半夏

1932年，日本人在上海發(fā)動(dòng)了“一·二八”事變，為了避開動(dòng)蕩不堪的時(shí)局，呂文成由上海坐著輪船去香港生活。離開上海的那一刻，站在甲板上迎著海風(fēng)站立的他并沒有想到，這一別，竟是永別。

到了香港之后的呂文成匆匆安頓好家人之后，又專心投入到樂曲的演奏和創(chuàng)作中。

發(fā)明鋼絲二胡

一天，獨(dú)自練習(xí)二胡的呂文成突然停止了彈奏，他把手里的二胡往旁邊的椅子上隨便一放，然后一個(gè)人坐在一旁生起了悶氣。

這是怎么回事呢？原來二胡狹窄的音域很限制樂曲的表現(xiàn)力，一首曲子翻來覆去地練習(xí)了很多遍還是沒有達(dá)到他想要的效果，這個(gè)結(jié)果讓他非常郁悶。

如果二胡能擁有小提琴那么寬廣的音域該有多好？當(dāng)這個(gè)念頭再一次出現(xiàn)在呂文成的腦海里時(shí)，他突然有了一個(gè)大膽的想法：假如把演奏小提琴時(shí)移把奏高音的技巧用到二胡的演奏上面，是不是可以拓寬二胡的音域呢？

接下來，呂文成迫不及待地進(jìn)行了二胡的演奏實(shí)驗(yàn)，讓他沒想到的是居然彈奏出了令人欣喜的高音。后來的日子里，興奮不已的呂文成又改成了用兩腿夾琴筒的演奏方法，這樣一來，二胡的中音部分竟然變得高亮而柔和了。

有了這些成功作為激勵(lì)，呂文成又大膽地用小提琴的鋼絲E弦替換了二胡的外弦，做了這些改動(dòng)之后，再次拉響琴弦時(shí)高亢的高音簡(jiǎn)直可以嚇人一大跳。緊接著，他又把二胡的定弦提高了四度。

不久后的一天，呂文成帶著這把被改動(dòng)的鋼絲二胡參加了“五架頭”樂隊(duì)的一次演出。當(dāng)人們聽到他彈奏的《鳥投林》時(shí)，爆發(fā)出了熱烈而贊嘆的掌聲。

鋼絲二胡的出現(xiàn)，促使廣東音樂發(fā)生了翻天覆地的變化，是廣東音樂史上革命性的一次轉(zhuǎn)折。

灌制唱片，譜寫抗日歌曲

因?yàn)閰挝某傻拿麣庠絹碓巾懥?，使得許多唱片公司開始注意到他。他先后被新月、和聲、歌林等唱片公司聘請(qǐng)為長(zhǎng)期藝員，還為高亨、百代、勝利等唱片公司錄制唱片。

隨著流向市場(chǎng)的唱片越來越多，呂文成的名字很快就紅遍了整個(gè)香港，也得到了越來越多的人喜愛和追捧。

1937年7月7日盧溝橋事變之后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，各行各業(yè)的中國(guó)人開始拿起手中的武器奮起反抗日軍的侵略，而一心埋頭在音樂世界中的呂文成也拿起了手中的筆譜寫了大量的抗日歌曲。

他先后創(chuàng)作出的《泣長(zhǎng)城》《櫻花落》《送征人》《臺(tái)兒莊之戰(zhàn)》《恨東皇》《齊破陣》等樂曲，激勵(lì)了一代中國(guó)人的抗日斗志。

1941年12月25日，香港淪落到日本人之手。懷著一腔悲憤心情的呂文成開始四處演奏《凱旋》《岐山鳳》等樂曲，鼓舞廣大人民群眾的抗日士氣。后來，他又同唱片公司合作，把這些代表他抗日心聲的樂曲灌錄成了唱片，以此激發(fā)了更多老百姓們的抗日熱情。

故里之行

1944年，久別故鄉(xiāng)的呂文成，懷著無比激動(dòng)的心情回到了他的家鄉(xiāng)中山市演出。他同尹自重、何大傻、程岳威3人組成的“四大天王”組合受到了當(dāng)?shù)馗咐舷嘤H的熱烈歡迎與喜愛，尤其是他表演的子喉曲目《貂蟬拜月》更是贏得了好評(píng)如潮。

對(duì)家鄉(xiāng)感情至深的呂文成又分別于1947年和1951年兩次回家鄉(xiāng)演出，并且贈(zèng)送了線狀琴譜給一個(gè)叫做小雅山房的群眾樂社，鼓勵(lì)廣州人堅(jiān)持粵樂，更希望他們以自己的音樂為榮。

高胡王的最后時(shí)刻

1949年，呂文成創(chuàng)造的高音二胡被正式定名為“高胡”，他則被人尊稱為二胡博士、“二胡王”，而高胡則成為演奏廣東音樂的主要演奏樂器。

1973年，已經(jīng)75歲高齡的呂文成隨同香港文藝界訪問團(tuán)到廣州演出時(shí)，還念念不忘要再寫幾首中國(guó)人自己的歌曲。聽了他的話，在場(chǎng)的人都為他的愛國(guó)之心所感動(dòng)。

1981年，呂文成在香港病逝，享年83歲。香港曲藝界為他舉行了隆重的公祭儀式，主祭邵鐵鴻先生用“藝高德重”概括了呂文成的一生。 的確，出身貧民的呂文成擔(dān)得起如此高的評(píng)價(jià)。