戚永曄

今年2月底，第88屆奧斯卡金像獎揭曉。讓全世界影迷們意外的是，本次最佳影片獎既沒有頒給近來的大熱門《荒野獵人》，也沒有頒給演繹經(jīng)典小說的《大空頭》，而是以一種從未有過的姿態(tài)，頒給了根據(jù)幾名記者調(diào)查牧師性侵兒童的真實案件改編的紀(jì)錄片式的電影《聚焦》。

在影片“真實改編”的情節(jié)之外，這部以“媒體”、“記者”為關(guān)鍵詞的電影，獲得了國內(nèi)外新聞界的關(guān)注。與以往好萊塢電影不同的是，《聚焦》并沒有以夸張的手段包裝記者這一身份，而是以真實的視角，再現(xiàn)了當(dāng)今記者工作和媒體運營的現(xiàn)況。許多媒體人在觀影后，都發(fā)出了“真實”、“震撼”、“沖擊”這樣的感慨。筆者采訪了三位媒體人，他們眼中的《聚焦》，也許能折射出新傳播時代的一種新的走向。

新傳播工作：不再是“無冕之王”

姜均是杭州一家報社的記者，從大學(xué)畢業(yè)入行算起，已經(jīng)有二十幾年從業(yè)經(jīng)歷，是著名的“筆桿子”。“十幾年前，傳統(tǒng)媒體地位比現(xiàn)在高得多，出門的時候，采訪對象往往對我客氣有加，禮遇備至。記者被稱為‘無冕之王，覺得自己可以影響社會輿論，引起多方關(guān)注?！?/p>

姜均說，看了《聚焦》，聯(lián)系這幾年來同行們的現(xiàn)狀，特別是紙質(zhì)媒體的境遇，不免感慨良多。

《聚焦》的情節(jié)其實很簡單，從2001年一樁雪藏已久的天主教神父孌童案件開始，主管波士頓大主教區(qū)的紅衣主教被爆早就知情，卻擱置包庇，嚴(yán)重瀆職。隨著調(diào)查的深入，他們驚駭?shù)匕l(fā)現(xiàn)，涉嫌對兒童性侵的神父從1人到13人，再到令人瞠目的70人?！恫ㄊ款D環(huán)球報》老牌編輯瓦爾特·羅賓森和他手下的“聚焦”特稿小組，用一系列嚴(yán)謹(jǐn)、真實的客觀報道，披露了教會神職人員長期、大量性侵兒童的丑聞，電影基本上就是當(dāng)年調(diào)查事件的視覺化還原，堪稱一部新聞深度調(diào)查報告的教科書。

“然而看完回頭一想，這部電影沒有絕對的主角，也沒有熠熠星光，反映的是一個精英團隊的共同努力。在當(dāng)今好萊塢，英雄不會飛、不會打的電影著實不多！”姜均說。

《聚焦》完全剔除了虛構(gòu)作品的戲劇性，沒有刻意丑化那些犯罪的神父，也沒有罪惡的刺激畫面。片中是一個個令人印象深刻的紀(jì)錄片段。記者們不是沒有遇到困難：公關(guān)部門特別提醒，小心觸怒占《波士頓環(huán)球報》訂戶53%的天主教徒；教會勢力強大，上層人士不愿撕下虛偽面紗，搞得太不體面……

姜均在點評《聚焦》時還說，媒體眾多、新聞爆炸的時代，越來越感到新聞工作和新聞記者的身份不再是“無冕之王”，相反的是作品影響力在擴大。隨著載體更新、傳播速度加快，這種改變尤甚?！耙苍S讀者沒有記住你的名字，已經(jīng)去看下一篇報道了。但只要有好的內(nèi)容，他們一定會為了內(nèi)容而關(guān)注、跟蹤這一社會狀態(tài)，我想，這就是《聚焦》透露出來的最有價值的現(xiàn)實信息?！?/p>

新傳播形式：媒體融合需要相互學(xué)習(xí)揚長補短

柳小跳是一位年輕的新媒體編輯，從業(yè)時間雖然不長，“但干過廣告文案、做過公關(guān)推廣，算是有點媒體經(jīng)驗?！比缃?，她就職于一家知名網(wǎng)媒，負(fù)責(zé)旅游和政府新聞的整合、編輯。當(dāng)面對她所不了解的傳統(tǒng)媒體、特別是報刊等紙質(zhì)媒體的時候，柳小跳的態(tài)度一直是：“當(dāng)然不如現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)媒體啊，速度快，受眾多，傳播形式的替代只是時間的問題?！?/p>

但在觀看了《聚焦》之后，柳小跳對傳統(tǒng)媒體的態(tài)度發(fā)生了巨大的改變。

《聚焦》里也有一名女記者，這位叫薩夏的女記者挨個探訪涉案神父，吃了不少閉門羹，冷不丁遇到一位面容慈善的老神父，毫不設(shè)防地承認(rèn)自己性侵過男童，并平靜地說“我自己也從來沒有在這件事中感到過快樂”。正如電影中這個神父講述的那樣，他少年時也曾被一位天主教神父性侵。這件事在社會上激起極大反響。

電影中孌童案的整個調(diào)查過程，瓦爾特·羅賓森和手下的精兵強將有聲有色的作為昭示人們：擁有類似“聚焦”調(diào)查組，對于一個傳統(tǒng)媒體來說，是多么寶貴的財富。傳統(tǒng)媒體人對于真相與良知的堅守，光芒始終不滅。

而這，也正是傳統(tǒng)媒體最大的價值所在。當(dāng)今網(wǎng)媒日漸強勢，但隨之而來的是社交媒介的扁平化和碎片化。“包括我工作的網(wǎng)媒在內(nèi)，許多新傳媒工作者都把復(fù)制、粘貼和抄錄當(dāng)作每天工作的標(biāo)準(zhǔn)課程，我們每天陷入信息海洋，但卻缺少獨有的深度和綜合的思辨能力，于是就陷入媒介拓展的怪圈而不可自拔?！绷√f，因為沒有足夠自信的媒體內(nèi)容，不少網(wǎng)媒更加依賴渠道帶來的流量撐門面，丟掉了自己的看家本領(lǐng)，也丟掉了作為媒體的自信。

另一方面《聚焦》也展示了當(dāng)今一些紙媒、廣播和電視欄目紛紛停發(fā)代表其核心價值存在的深度調(diào)查和獨家特稿，而熱衷于更加便捷、也更加浮躁的網(wǎng)絡(luò)快餐式信息，這是多么的不理智。

“事實上，傳播渠道融合，新媒體和傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員的相互學(xué)習(xí)揚長補短，是我們應(yīng)該考慮的問題，若能把傳統(tǒng)媒體體制中的藩籬打破，從更好的選題和角度切入，做更多的挖掘工作，激發(fā)每個編輯記者的工作激情，豈不比隨意換個媒介平臺更好？畢竟，大家都想成為《聚焦》中瓦爾特·羅賓森這樣有職業(yè)素養(yǎng)、有社會責(zé)任、有個人情懷的記者，不是么？”柳小跳對《聚焦》的心得，很大程度上也代表了當(dāng)今新媒體從業(yè)者由這部電影所受的啟發(fā)。

新傳播立意：輿論監(jiān)督對社會依然有重要價值

老胡今年50歲，在一家衛(wèi)視扛了大半輩子攝像機?！澳贻p時還有些新聞理想，覺得應(yīng)該鏡頭向下，反映更多的社會真實、民生故事，用自己的鏡頭打動人、把世界變得更美好。”老胡說，但隨著年齡的增大，反倒對工作的意義越來越迷茫，感覺失去了新聞理想，工作只是滿足溫飽的手段而已。

“但是，《聚焦》徹底喚醒了我心底的那個夢想?！?/p>

觀看這部電影的過程中，讓老胡感到最觸目驚心的是，并不是沒有人發(fā)現(xiàn)神父孌童，而是孌童內(nèi)化在天主教體制內(nèi)并被其緘默的狀況，這個現(xiàn)狀在西方能維系到21世紀(jì)，就因為宗教擁有特權(quán)從而屏蔽了外界的認(rèn)知，天主教高層是洞悉這一秘密的，但他們?nèi)狈?nèi)部改良的動力，正如片中既是施害者又是受害者的那個年邁神父承認(rèn)他幼年時被神父性侵過一樣，已經(jīng)習(xí)以為常?！恫ㄊ款D環(huán)球報》“聚焦”小組用了幾乎2年時間來搜集這些罪證，不斷取證采訪、突破，在大量無可辯駁的事實面前，天主教體制最終被迫改革。

《波士頓環(huán)球報》從2002年1月6日到當(dāng)年12月14日，做了近600篇有關(guān)“神職人員性侵兒童”的系列報道，獲得了2003年普利策新聞獎。報道觸動更多受害者勇敢站出來，波士頓大主教區(qū)最后有249名神父和教士被公開指控，活著的受害者超過了1000人。重大性侵兒童丑聞在世界各大城市相繼爆出，《聚焦》片尾字幕列舉了整整4頁名單，最終演變?yōu)槿蜿P(guān)注的重大事件。

奧斯卡頒獎典禮上也出現(xiàn)了令人動容的一幕：嘉賓Lady Gaga獻唱一曲《直至你感同身受》，數(shù)十名曾遭受性侵害的青少年，和她手牽手一起勇敢站上舞臺。美國副總統(tǒng)拜登也出現(xiàn)在現(xiàn)場，聲援性侵受害者。

“以前讀書時，常常學(xué)到的是：新聞媒體有監(jiān)督社會現(xiàn)象、引導(dǎo)社會輿論的責(zé)任?？戳恕毒劢埂泛螅鳛槊襟w人，這種使命感被喚醒，油然而生。”老胡說，隨著媒介自身生態(tài)的變化，許多重大突發(fā)事件比如“9·11”、“汶川大地震”、“三聚氰胺事件”等，在資源有限的境況下，如何在覆蓋式新聞報道和即時性模式下做出更有效更有力的深度報道？老胡覺得，《聚焦》已經(jīng)得出了部分結(jié)論：“我們必須鍥而不舍地去追蹤深挖，而不是報道它后就追下一個新聞熱點去了?！?/p>

事實上，正是這份執(zhí)著、專注、熱情，體現(xiàn)了新傳播時代媒體的使命和責(zé)任所在。在未來，從內(nèi)容深度挖掘著手，才是新媒體亟需發(fā)力的地方，那里有無窮藍海，而不是立個新門面，僅僅用技術(shù)手段在傳播渠道上做個“新樣子”。什么時候媒體做出像《聚焦》這樣的深度挖掘的專題特稿，才能真正稱得上“新媒體時代”到來了。endprint