□劉蒙之劉戰(zhàn)偉

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為歷史真相見(jiàn)證
——紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》的呈現(xiàn)、解釋與反思性敘事

□劉蒙之劉戰(zhàn)偉

為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，一部全景展現(xiàn)中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)作為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)東方主戰(zhàn)場(chǎng)歷史地位的大型歷史紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》制作完成并播出，引發(fā)全國(guó)觀眾的廣泛關(guān)注和強(qiáng)烈反響，激發(fā)了國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)歷史地位的重新審視。

這不僅僅是一部公正、客觀的以確鑿的文獻(xiàn)影像來(lái)揭示歷史真相的歷史紀(jì)錄片，也是一部?jī)?yōu)秀的反思中國(guó)抗戰(zhàn)的政論紀(jì)錄片。這不僅是一部站在民族家國(guó)視角述錄中國(guó)人民浴血抗戰(zhàn)的優(yōu)秀紀(jì)錄片，更是一部從二戰(zhàn)史角度具有全球視野的述錄第二次世界大戰(zhàn)中東方主戰(zhàn)場(chǎng)（以中國(guó)人民為主體的抗戰(zhàn)活動(dòng)）的優(yōu)秀紀(jì)錄片?！稏|方主戰(zhàn)場(chǎng)》以全球的歷史視野、全景的敘事框架、全知的智識(shí)儲(chǔ)備為中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史地位正名，讓中國(guó)人民宏闊、悲壯、鏗鏘的抗戰(zhàn)歷史撥云見(jiàn)霧，從歷史的遮蔽中煥發(fā)榮光。

互文性的多維度歷史敘事建構(gòu)

歷史是一種敘事，紀(jì)錄片作為一種文本，本質(zhì)也是一種敘事。如何能夠更全面、深刻、系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國(guó)人民的抗戰(zhàn)歷史，永遠(yuǎn)是一個(gè)挑戰(zhàn)極限、逼近真實(shí)的過(guò)程?！稏|方主戰(zhàn)場(chǎng)》在敘述結(jié)構(gòu)與呈現(xiàn)邏輯上超越了以往關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片和抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的編年史的思路與邏輯，為了立體、全面、系統(tǒng)、深刻地呈現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史全景，分析抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的各方主題的發(fā)展關(guān)系，以及日本軍國(guó)主義的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)社會(huì)各個(gè)方面的造成傷害與災(zāi)難，該片從時(shí)間的縱向維度與分析的橫向維度上分八個(gè)維度綜合呈現(xiàn)了日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史真相。

《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》分別從東方危機(jī)、共赴國(guó)難、浴血堅(jiān)持、中流砥柱、聯(lián)盟制敵、民族血脈、同仇敵愾、偉大勝利等八個(gè)維度重現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程，八個(gè)方面彼此勾線，相互闡釋?zhuān)笆降卣宫F(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生發(fā)展的深層原因與系統(tǒng)勾連，全面呈現(xiàn)、闡釋、反思了戰(zhàn)爭(zhēng)真相以及它給中華民族帶來(lái)的深重災(zāi)難、巨大創(chuàng)痛、深刻教訓(xùn)和浴火重生。這種歷史敘事的高超結(jié)構(gòu)為該片的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

物質(zhì)真實(shí)、人物真實(shí)與技術(shù)真實(shí)的三重真實(shí)性建構(gòu)

紀(jì)錄片是一種排除虛構(gòu)的影片，它具有一種吸引人的、有說(shuō)服力的主題或觀點(diǎn)，但它是從現(xiàn)實(shí)中汲取素材，并用剪輯和音響來(lái)增進(jìn)作品的感染力。真實(shí)是紀(jì)錄片的本質(zhì)，是紀(jì)錄片的生命。它要求創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)生活中獲取創(chuàng)作素材，以非虛構(gòu)的方式從事創(chuàng)作。對(duì)觀眾而言，紀(jì)錄片最大的吸引力就在于真實(shí)——不僅人物、事件是真實(shí)的，而且在時(shí)間、空間和細(xì)節(jié)方面也是真實(shí)的。關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)問(wèn)題，歷來(lái)是紀(jì)錄片理論研究的一個(gè)熱點(diǎn)和重點(diǎn)內(nèi)容?！稏|方主戰(zhàn)場(chǎng)》在三個(gè)方面做到了真實(shí)性。

第一，史料影像真實(shí)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》搜集了180余部相關(guān)的專(zhuān)題片以及美國(guó)、俄羅斯、日本、加拿大等關(guān)于二戰(zhàn)的影像和圖片資料，通過(guò)對(duì)這些珍貴資料科學(xué)合理的運(yùn)用，為藝術(shù)的表達(dá)和呈現(xiàn)中國(guó)作為“東方主戰(zhàn)場(chǎng)”這一該片的核心本質(zhì)提供了強(qiáng)有力地支撐，也是該片力求深刻表達(dá)主題不可或缺的重要組成部分。《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》是一部首次將中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)定位在世界格局中去回顧那段歷史的紀(jì)錄片，它的成功推出是中國(guó)電視人用影像對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的再思考、再追索。大型紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》不是一部應(yīng)時(shí)之作，創(chuàng)作者們嘔心瀝血、孜孜以求的是以國(guó)際的視野和大戰(zhàn)略思維，在世界反法西斯大格局中真實(shí)反映中國(guó)人民抗戰(zhàn)為爭(zhēng)取世界和平所做出的巨大犧牲。他們至言不繁、慎重取舍的藝術(shù)把控，是要正本清源，客觀認(rèn)識(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的歷史地位和偉大貢獻(xiàn)，還原歷史本來(lái)面貌。

第二，人物真實(shí)。人物敘事到位，演繹的有血有肉，散發(fā)著英雄氣概卻又絕非臉譜化的高大全。大到史詩(shī)戰(zhàn)役的千人混戰(zhàn)，小到油鹽醬醋的旁枝末節(jié)，配得上制作精良的評(píng)價(jià)。對(duì)于一個(gè)不了解抗戰(zhàn)歷史的人來(lái)說(shuō)，《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》是很好的教材。在《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》中，我們不但能看到傳統(tǒng)紀(jì)錄片關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大敘事，更令人耳目一新的是看到了一個(gè)一個(gè)生動(dòng)鮮活的人，一個(gè)一個(gè)生動(dòng)、鮮活、勇敢、擔(dān)當(dāng)?shù)娜?。中?guó)人民的抗戰(zhàn)史正是在這些勇敢的人身上背負(fù)著，民族的巨大苦難是被勇敢的中國(guó)人民承擔(dān)起來(lái)的。從國(guó)共抗日將領(lǐng)到民間英雄，這部紀(jì)錄片沒(méi)有忘記他們，沒(méi)有忽略它們。歷史是人民推動(dòng)的，人民才是真正的英雄?！稏|方主戰(zhàn)場(chǎng)》再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展歷程，正是這些人物以及它們的活動(dòng)細(xì)節(jié)，讓抽象的抗戰(zhàn)歷史細(xì)化為真實(shí)的有血有肉的人民抗戰(zhàn)史。

第三，用技術(shù)還原事實(shí)。真實(shí)還原歷史，尊重歷史真實(shí)性，是紀(jì)錄片的本質(zhì)要求。從視覺(jué)效果的角度而言，《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》打破了一些過(guò)去對(duì)紀(jì)錄片的定義，比如動(dòng)畫(huà)效果的運(yùn)用。動(dòng)畫(huà)效果從傳統(tǒng)意義上說(shuō)是非真實(shí)的，但是因?yàn)檎鎸?shí)的歷史事實(shí)沒(méi)有留下影像，無(wú)法用原始的影像檔案來(lái)呈現(xiàn)，于是制作動(dòng)畫(huà)效果成為一種必然的選擇?！稏|方主戰(zhàn)場(chǎng)》在講述夜襲陽(yáng)明堡、夜襲出云號(hào)、淞滬會(huì)戰(zhàn)、日軍轟炸商務(wù)印書(shū)館等歷史事件的時(shí)候都是用動(dòng)畫(huà)效果實(shí)現(xiàn)的?！稏|方主戰(zhàn)場(chǎng)》每一段特效動(dòng)畫(huà)的制作都是在絕對(duì)恪守客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上完成的，從設(shè)計(jì)、制作到最終完成，需要一輪一輪地開(kāi)會(huì)、研討、論證等。如夜襲出云號(hào)，出云號(hào)作為當(dāng)時(shí)日軍的旗艦究竟是什么樣子，中方又使用了什么樣的快艇和魚(yú)雷、什么樣的方式來(lái)作戰(zhàn)，雙方的具體位置在哪兒，甚至雙方將士的著裝如何，每個(gè)細(xì)節(jié)都要仔細(xì)考證。試想兩個(gè)多月，除了披星戴月地制作，還要絞盡腦汁地設(shè)計(jì)論證。以人物肖像為例，大多紀(jì)錄片中的肖像就是像照片一樣出現(xiàn)在畫(huà)面中，而此次《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》中，則要求大部分肖像去除照片中的各種背景，融入到鏡頭之中。工作人員必須仔仔細(xì)細(xì)地畫(huà)圖，然后運(yùn)用三維技術(shù)、在電腦中制作模型、再經(jīng)過(guò)合成、渲染、校色、繪制背景等十幾道甚至幾十道繁瑣工序，才能完成一幀畫(huà)面。一秒鐘有24幀，5000多秒都是這樣一幀一幀做出來(lái)的。淞滬會(huì)戰(zhàn)那場(chǎng)特效雖然是動(dòng)畫(huà)，卻能讓人感覺(jué)有歷史感、真實(shí)感。這是因?yàn)檫€原了歷史照片，以真實(shí)照片為基礎(chǔ)，每一幅場(chǎng)景都有確鑿的細(xì)節(jié)做依據(jù)，然后通過(guò)先進(jìn)的三維技術(shù)將其變成動(dòng)態(tài)視頻，既給了觀眾更好的視覺(jué)效果，又在沒(méi)有視頻資料的條件下，完成了從平面圖到視頻的變化，更保證了歷史客觀性。

理念創(chuàng)新，全球格局，中國(guó)視野，民族立場(chǎng)

這部用影像記錄世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的東方主戰(zhàn)場(chǎng)——中國(guó)14年的抗戰(zhàn)經(jīng)歷、匯聚了大量珍貴的歷史資料、擁有全新視角的紀(jì)錄片已經(jīng)由一顆種子變成了成熟的果實(shí)，這樣的速度在紀(jì)錄片創(chuàng)作的領(lǐng)域極為罕見(jiàn)。

從1931年“9·18”事變爆發(fā)，到1945年日本投降，中華民族的抗戰(zhàn)經(jīng)歷了14年國(guó)土淪喪、山河破碎的痛苦歷程，造成了3500萬(wàn)人的傷亡。同時(shí)，抗戰(zhàn)的最終勝利也是中國(guó)在近代百年的屈辱中，第一次真正意義上的勝利，將其中最具有歷史價(jià)值以及最鮮活生動(dòng)的內(nèi)容全景式地呈現(xiàn)給觀眾，讓所有人更加清晰地認(rèn)識(shí)到中華民族在14年的抗?fàn)幹兴惺艿木薮鬄?zāi)難和無(wú)比堅(jiān)韌的勇氣，同時(shí)還要通過(guò)史實(shí)，分析和解讀中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)同世界反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)之間密不可分的關(guān)系。在整個(gè)第二次世界大戰(zhàn)的歷史上，中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)始得最早，結(jié)束得最晚，國(guó)土遭受的蹂躪、同胞死傷的慘重，都是其他國(guó)家無(wú)法比擬的。14年的抗戰(zhàn)中，至少有六年的時(shí)間中國(guó)都處在獨(dú)自抗?fàn)幍钠D難時(shí)期，不僅以一國(guó)之力，還用持久戰(zhàn)的方法贏得了時(shí)間和空間，為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利作出了巨大的貢獻(xiàn)。（劉蒙之系復(fù)旦大學(xué)博士，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授；劉戰(zhàn)偉系《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》創(chuàng)作人員之一）

欄目責(zé)編：吉慶