張崇智

【摘 要】在琵琶演奏的過(guò)程中，指法的運(yùn)用是非常重要的，也就是所謂的腔韻，在整個(gè)表演過(guò)程中起到了至關(guān)重要的作用。本文主要針對(duì)琵琶演奏中腔韻的藝術(shù)手法進(jìn)行了分析，希望能夠讓人們更加深切地認(rèn)識(shí)到琵琶的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏；腔韻；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0059-01

琵琶演奏主要是通過(guò)演奏者進(jìn)行指法的控制，左手按弦，右手彈撥，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)腔韻的掌握，不同的彈奏方法也會(huì)表現(xiàn)出不同的腔韻形式，形成不一樣的藝術(shù)效果。所以說(shuō)演奏過(guò)程中的指法對(duì)腔韻的藝術(shù)效果有著很大的影響，下面來(lái)進(jìn)行具體的分析。

一、腔韻技巧與曲風(fēng)的融合

琵琶這一樂(lè)器的應(yīng)用范圍還是比較廣泛的，可以針對(duì)不同的歌曲風(fēng)格來(lái)改變作韻的方法，從而與曲風(fēng)完美地融合在一起。不同的歌曲表現(xiàn)風(fēng)格也是不一樣的，特別是一些比較具有民族特色和地域特點(diǎn)的歌曲，在節(jié)奏以及旋律上就會(huì)發(fā)生很大的改變，并且一些音調(diào)也比較有個(gè)性，所以說(shuō)在進(jìn)行琵琶演奏的時(shí)候更應(yīng)該注意彈奏手法的運(yùn)用。在彈奏的過(guò)程中通過(guò)推拉捻揉等動(dòng)作能夠?qū)⒏鞣N獨(dú)特的音調(diào)表現(xiàn)出來(lái)，比如，一些民族歌曲當(dāng)中可能涉及到的音階比較高，通過(guò)這些技術(shù)手法就能夠?qū)崿F(xiàn)高低音的控制，實(shí)現(xiàn)特殊高音或者是特殊低音的控制，形成獨(dú)特的風(fēng)格和韻味。其實(shí)在一些歌曲表達(dá)的過(guò)程中，不同音節(jié)之間存在著微小的差異，但卻是兩個(gè)不同的音，一些特殊的音調(diào)甚至是在琵琶上按不出的，所以說(shuō)需要采取其他的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)這樣的特殊音節(jié)，需要用到推拉捻揉等手法，準(zhǔn)確的控制好，從而發(fā)出所需要的聲音，在彈奏的過(guò)程中需要恰到好處地發(fā)揮彈奏技巧，與歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)相互協(xié)調(diào)融合。例如一些地方特色鮮明的歌曲，特別是陜北地區(qū)的一些民歌，本身的特點(diǎn)就是比較粗獷豪放的，并且?guī)в袧庥舻牡胤教厣?，展現(xiàn)著純真質(zhì)樸的一面，因此在演奏這種類型歌曲的時(shí)候，一定要把握住歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，掌握音律調(diào)式，結(jié)合演奏技巧來(lái)表現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

二、突出腔韻表達(dá)歌曲情感

其實(shí)每一首歌曲當(dāng)中除了表現(xiàn)旋律以及節(jié)奏的獨(dú)特之處之外，更主要的就是表達(dá)歌曲當(dāng)中的情感因素，在一首歌曲當(dāng)中會(huì)融合并且表達(dá)出演唱者的真實(shí)情感，涉及到的方面也是比較多的，包括親情、愛情、友情以及對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛之情等多方面的情感，所以說(shuō)琵琶演奏在展現(xiàn)節(jié)奏旋律的同時(shí)也要注意情感的掌控和表達(dá)。一般來(lái)說(shuō)在表現(xiàn)慢節(jié)奏歌曲的時(shí)候，運(yùn)用到的琵琶演奏手法就是比較輕柔的，輕攏、慢捻、抹、挑等這些都是比較常用的表現(xiàn)技巧，這樣的手法比較適用于安逸和諧、柔美溫婉的歌曲，在情感表達(dá)方面也是比較平和的，沒(méi)有涉及到過(guò)于緊張激昂的旋律，所以要注意使用比較輕柔的手法來(lái)表現(xiàn)歌曲情感。另外一些歌曲本身節(jié)奏就比較快，加上高潮部分需要更加突出地表現(xiàn)情感，這時(shí)琵琶演奏的手法就應(yīng)該是比較緊湊的，手法上比較急和重，表現(xiàn)出或是激昂或是澎湃起伏的情感。行腔作韻的時(shí)候一定要注意演奏手法對(duì)于情感表達(dá)的影響，在展現(xiàn)情感的時(shí)候其實(shí)也能夠形成一定的演奏規(guī)律，按照這樣的方式來(lái)進(jìn)行演奏能夠更加準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲情感。一般來(lái)說(shuō)在表現(xiàn)哀傷、憤怒、激昂的歌曲情感時(shí)，彈奏的幅度會(huì)顯著的增加，彈撥的力度相對(duì)來(lái)說(shuō)也會(huì)增大，頻率適當(dāng)?shù)姆怕?，利用這些演奏技巧來(lái)表現(xiàn)出歌曲情感的韻味。如果歌曲表達(dá)的情感是比較喜悅、歡快的，那么演奏的手法就會(huì)出現(xiàn)相反的狀態(tài)，也就是說(shuō)幅度變小、彈奏的力度要小一些，加快頻率，進(jìn)而展現(xiàn)出輕快、喜悅的情感。

比如，在《十面埋伏》這首樂(lè)曲當(dāng)中，彈奏的力度就是比較大的，并且急促，表現(xiàn)出一種四面楚歌的意境，推拉的幅度也是比較大的，力度以及速度都明顯的出現(xiàn)了變化，這些手法的配合，展現(xiàn)出了一種低沉、凄涼的氛圍，表達(dá)了那種悲切、哀怨的心情，通過(guò)手法的配合將歌曲情感完美地表達(dá)出來(lái)。

三、用腔韻模擬音效的技巧

琵琶這一樂(lè)器的表現(xiàn)力是非常強(qiáng)大的，不僅僅能夠展現(xiàn)出不同的音色音調(diào)，而且通過(guò)腔韻技巧的配合還能夠進(jìn)行音效的模仿，將戰(zhàn)場(chǎng)中的嘶喊聲、鳥叫聲以及人的一些聲音展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)這些細(xì)節(jié)的模仿能夠?qū)⒏枨有蜗笊鷦?dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，不論是在表現(xiàn)力還是情感展現(xiàn)方面都能夠更加出色，通過(guò)琵琶腔韻的模仿能夠?qū)⑷宋镄闹械谋惨约爱?dāng)時(shí)的環(huán)境背景生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)，利用左手來(lái)控制音效，模仿出各種音效。

比如，在《平沙落雁》這首琵琶曲當(dāng)中，利用琵琶演奏模擬出了大雁若有若無(wú)的叫聲，并且展現(xiàn)出了大雁的忽遠(yuǎn)忽近，讓欣賞者真正的能夠感受到平沙落雁的場(chǎng)景，營(yíng)造一種真實(shí)的意境，通過(guò)模擬音效的方式來(lái)更加真切地表達(dá)歌曲內(nèi)容，營(yíng)造具有畫面感的意境，展現(xiàn)出了琵琶演奏的技巧性與獨(dú)特性。

總而言之，琵琶演奏是需要一定的腔韻手法的，利用這些獨(dú)特的演奏手法才能夠展現(xiàn)出具有個(gè)性的聲音，利用左右手的配合來(lái)實(shí)現(xiàn)意境的表達(dá)以及情感的傳達(dá)，將歌曲當(dāng)中的畫面感展現(xiàn)出來(lái)，并且形象生動(dòng)地表達(dá)其中的情感。

參考文獻(xiàn)：

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