蔣楠

【摘 要】揚(yáng)琴作為一種古老的樂(lè)器具有其自身獨(dú)特的要素，主要體現(xiàn)在物理要素、技能要素以及情感要素上，其中物理要素主要表現(xiàn)在音色、音準(zhǔn)和節(jié)奏上；技能要素主要體現(xiàn)在演奏的速度和力度上；情感要素主要體現(xiàn)在演奏者體會(huì)作者感情，發(fā)揮演奏者想象力上。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；演奏；基本要素

中圖分類號(hào)：J622.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0051-01

社會(huì)在不斷地發(fā)展，人們的精神需求也在不斷增長(zhǎng)，單純的物質(zhì)生活已經(jīng)無(wú)法滿足人們的生活需求。音樂(lè)作為一種重要的文化形式受到了人們的廣泛追求。而揚(yáng)琴作為音樂(lè)演奏的一種在中國(guó)民間享有很重要的地位，受到了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。由于受到廣泛關(guān)注，對(duì)揚(yáng)琴的研究也有很多，論文主要從揚(yáng)琴基本要素的角度對(duì)揚(yáng)琴演奏進(jìn)行了探究。

一、物理要素：音色、音準(zhǔn)和節(jié)奏

揚(yáng)琴是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，起源于明代，從揚(yáng)琴中我們能夠體會(huì)到我國(guó)傳統(tǒng)的文化因素，其是我們民族音樂(lè)文明的重要構(gòu)成部分。從歷史發(fā)展到現(xiàn)在揚(yáng)琴創(chuàng)造了很多的曲目，吸引著一大批聽(tīng)眾的興趣。在揚(yáng)琴演奏中有三個(gè)基本的物理要素，即音色、音準(zhǔn)和節(jié)奏。音色是揚(yáng)琴演奏中很重要的一個(gè)要素，在一段樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，音色會(huì)由于不同部分樂(lè)曲的變化而發(fā)生變化，不同的音色會(huì)帶給聽(tīng)眾不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。音色較高的部分會(huì)給聽(tīng)眾一種比較歡樂(lè)明快的感覺(jué)，而音色較低的部分會(huì)給聽(tīng)眾一種比較沉穩(wěn)安靜的感覺(jué)。音準(zhǔn)是揚(yáng)琴的物理要素之二，對(duì)于樂(lè)器演奏者或者歌唱家來(lái)說(shuō)音準(zhǔn)是他們?cè)谘葑嗷蜓莩獣r(shí)必須把握的基本要素，演奏者必須要使自己每一個(gè)音都演奏到位，這樣才能將保障樂(lè)曲演奏達(dá)到令人滿意的效果。第三是節(jié)奏，在一首樂(lè)曲中往往既有緩慢的地方，也有比較急速的地方，這時(shí)演奏者就要把握好節(jié)奏，在緩慢的地方放慢演奏節(jié)奏，而在比較急速的地方加快樂(lè)曲節(jié)奏，使整個(gè)樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)從容不迫，節(jié)奏適當(dāng)。

二、技能要素：演奏過(guò)程中力量和速度的控制

揚(yáng)琴演奏在我國(guó)具有悠久的歷史，在發(fā)展的過(guò)程中也出現(xiàn)了很多著名的揚(yáng)琴演奏曲和揚(yáng)琴演奏家，揚(yáng)琴演奏也因此在中國(guó)民間收獲了一片廣闊的天地。音色是揚(yáng)琴很重要的基本要素，而影響揚(yáng)琴音色的除了其材質(zhì)之外，還有演奏時(shí)的力量和速度。通過(guò)力度和速度演奏者可以控制音色的高昂和低沉，也因此可以控制樂(lè)曲的情感演繹。在音色高昂的時(shí)候聽(tīng)眾往往能夠感受到樂(lè)曲和演奏者所傳達(dá)的或是高亢，或是激憤的情緒；而在音色比較低沉的時(shí)候聽(tīng)眾則會(huì)感受到樂(lè)曲和演奏者的或是寧?kù)o，或是失落的情緒。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)也正是通過(guò)音色的高低來(lái)表達(dá)其內(nèi)心的情感變化，當(dāng)彈奏到比較高昂的樂(lè)曲部分時(shí)演奏者的內(nèi)心往往會(huì)比較激動(dòng)，這時(shí)候就可以通過(guò)加快彈奏速度和加大彈奏力度來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情緒；而在彈奏比較低沉的樂(lè)曲部分時(shí)演奏者的內(nèi)心也往往比較平靜，這時(shí)候就可以放慢彈奏速度并且減輕彈奏力度來(lái)展現(xiàn)自己內(nèi)心的情感變化。

三、情感要素：大膽想象作品情境，深入體會(huì)作者感情

情感是樂(lè)曲中最重要的因素，可以說(shuō)是樂(lè)曲的靈魂，一首沒(méi)有情感的樂(lè)曲讓人聽(tīng)起來(lái)是枯燥無(wú)味的，就如同是一潭死水毫無(wú)生氣。所以說(shuō)一首樂(lè)曲當(dāng)中總會(huì)包含著作曲者一定的情感在內(nèi)，這也就是樂(lè)曲產(chǎn)生的背景。演奏者在演奏過(guò)程中要細(xì)心體會(huì)作曲者在其中所蘊(yùn)含的情感因素，演奏者可以查閱各種資料去了解作曲家在寫作某首曲子時(shí)的生活狀態(tài)或者工作狀態(tài)，探尋其寫下樂(lè)曲的原因，在條件允許的情況下演奏者還可以親自去拜訪作曲者，同其耐心交談了解其創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)的情感狀態(tài)，在了解作者創(chuàng)作樂(lè)曲的情感狀態(tài)后演奏者就要試著用心去體會(huì)這種心境。如果作曲者是因?yàn)樵?jīng)游賞過(guò)某個(gè)地方而有感而發(fā)創(chuàng)作的樂(lè)曲那么演奏者也可以尋找機(jī)會(huì)去相同的地方進(jìn)行游賞，從中體會(huì)作者在創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)的內(nèi)心感受，爭(zhēng)取與作者和樂(lè)曲達(dá)到情感共鳴，這樣演奏出來(lái)的樂(lè)曲才能更加動(dòng)人心弦。

但是把握作者在作曲時(shí)的情感并不一定就能將樂(lè)曲演奏到最佳效果，演奏者在演奏樂(lè)曲的過(guò)程中還要充分發(fā)揮自己的想象力。雖然演奏者演奏的是作者創(chuàng)作的樂(lè)曲，但是演奏者在演奏的過(guò)程中對(duì)樂(lè)曲也會(huì)有自己的感受和理解，會(huì)加入自己的情感，這樣才能使演奏的樂(lè)曲更加富有生命力。如果演奏者只是一味地按照樂(lè)曲本身而不去融入自己的情感，不加入自己的想象，那么就很難使自己與樂(lè)曲充分地融合。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者會(huì)將自己演奏的樂(lè)曲想象成一幅畫面，在演奏音樂(lè)的過(guò)程中會(huì)隨著樂(lè)曲的進(jìn)行在頭腦中自動(dòng)播放相應(yīng)的畫面，這樣演奏者在演奏時(shí)會(huì)更加陶醉，更能達(dá)到激蕩聽(tīng)眾情感的效果。

雖然技巧在音樂(lè)的演奏中是必不可少的，但是一個(gè)只懂得運(yùn)用技巧的演奏者并不是一個(gè)優(yōu)秀的演奏者，在演奏中演奏者必須要細(xì)心體會(huì)作曲者在樂(lè)曲中所表達(dá)的情感，同時(shí)還要融入自己的情感體驗(yàn)，并激發(fā)自己的想象力，爭(zhēng)取在演奏時(shí)達(dá)到人樂(lè)合一的境地。

揚(yáng)琴演奏在獲取巨大的聽(tīng)眾市場(chǎng)的同時(shí)也應(yīng)該看到其在某些方面還存在著不足，作為傳統(tǒng)樂(lè)器揚(yáng)琴要想保留在聽(tīng)眾中的地位就要不斷地探索新形式，在把握揚(yáng)琴基本要素的基礎(chǔ)上對(duì)揚(yáng)琴的演奏技巧和演奏方法進(jìn)行不斷地創(chuàng)新，使揚(yáng)琴在時(shí)代的發(fā)展中能夠追趕上時(shí)代的腳步。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐佳樂(lè).淺談?chuàng)P琴演奏中影響音色的要素[J].北方音樂(lè)，2014，（09）：82-83.

[2]武林.揚(yáng)琴演奏的基本要素及方法[J].音樂(lè)時(shí)空，2014，（23）：85-86.