劉天秀

摘 要：基本上現(xiàn)階段所有的裝飾設(shè)計(jì)產(chǎn)品都以產(chǎn)品的形式出現(xiàn)，而這些裝飾藝術(shù)作品的效果主要由控制材料的性質(zhì)來(lái)決定。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間傳統(tǒng)工藝制作都是以材料種類來(lái)區(qū)分裝飾藝術(shù)的，這種分配方式必須采取新的工藝來(lái)打破，也只有打破這種分配方式我們才能夠在裝飾設(shè)計(jì)中合理應(yīng)用各種材料，將材料的特性充分發(fā)揮出來(lái)。本文系統(tǒng)地闡述了材料在裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用路徑，旨在進(jìn)一步提高裝飾設(shè)計(jì)水平。

關(guān)鍵詞：工藝制作；材料的區(qū)分；裝飾藝術(shù)品

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，工藝美術(shù)品具有雙重屬性，一方面是其商品性，另一方面是其藝術(shù)性，為了實(shí)現(xiàn)工藝美術(shù)品的商品性，我們就必須實(shí)現(xiàn)裝飾設(shè)計(jì)的產(chǎn)品化，充分利用相關(guān)材料將室內(nèi)空間的藝術(shù)品變得更加美觀，并在此基礎(chǔ)上，還要充分考慮裝飾藝術(shù)作品的經(jīng)濟(jì)性，這甚至對(duì)裝飾藝術(shù)能否可持續(xù)發(fā)展起到?jīng)Q定作用。由此可見(jiàn)，裝飾藝術(shù)離不開(kāi)材料，只有在充分合理利用材料的基礎(chǔ)上，裝飾藝術(shù)才能夠得以發(fā)展。

1材料在裝飾藝術(shù)品中的綜合應(yīng)用

在裝飾藝術(shù)品設(shè)計(jì)中，材料的應(yīng)用，往往能取得不同的效果。如果能夠?qū)崿F(xiàn)科學(xué)合理地使用材料，一方面能夠給觀眾以特殊的視覺(jué)感受，另一方面，還能豐富裝飾性造型，可謂是一舉多得。不僅如此，再將材料應(yīng)用到裝飾設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師還可以充分利用相關(guān)的環(huán)境，為觀眾營(yíng)造一種獨(dú)有的裝飾效果。

1.1玻璃

玻璃時(shí)設(shè)計(jì)師在裝飾設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容，以低溫玻璃的使用為例，威尼斯的玻璃工藝制作坊所制作的玻璃在玻璃制作領(lǐng)域首屈一指。該作坊的工藝主要分為三個(gè)部分，一是制作玻璃料；二是打造玻璃造型；三是鑲嵌。其中，低溫玻璃主要分為水晶玻璃與金屬玻璃兩部分。水晶玻璃主要是通過(guò)一系列的手段將其玻璃的流動(dòng)性造型充分的體現(xiàn)出來(lái)，而與之相對(duì)應(yīng)的金屬部分，主要有空置材料的流動(dòng)性為手段，所制成品大多為項(xiàng)鏈兒、戒指等。由此可見(jiàn)，材料的裝飾藝術(shù)中的應(yīng)用，必須以設(shè)計(jì)師熟悉各種材料的性質(zhì)為基礎(chǔ)，只有這樣才能夠進(jìn)一步提高設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性。

1.2石雕

作為傳統(tǒng)的民間藝術(shù)品之一，石雕的藝術(shù)風(fēng)格非常獨(dú)特。石雕設(shè)計(jì)者通常會(huì)將獅子、麒麟等作為石雕設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容。在設(shè)計(jì)此類作品的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師所用的材料往往具有單一性。究其原因，主要是因?yàn)槭|(zhì)材料與其他材料不同，其難以實(shí)現(xiàn)多種材料的有效拼接。隨著裝飾藝術(shù)水平的不斷提高，這些問(wèn)題也得到了一定程度的解決。設(shè)計(jì)師往往通過(guò)上下拼合等相應(yīng)手段，來(lái)設(shè)計(jì)獅子的眼睛等部位，這樣做極大地豐富了石雕藝術(shù)的色彩。但是，現(xiàn)階段石雕藝術(shù)的混合材料使用，還僅僅停滯在石質(zhì)材料上，難以實(shí)現(xiàn)不同材料的混合拼接。

1.3壁畫

從我國(guó)早期的神像畫，到今天各個(gè)場(chǎng)所所使用的壁畫材料，我們不能看出，設(shè)計(jì)師為了降低材料的流動(dòng)性，往往采用粉劑顏色混合媒介劑來(lái)進(jìn)行壁畫的創(chuàng)作。常見(jiàn)的粉劑顏色混合媒介劑包括蛋彩畫等等。除此之外，為了保障控制材料的流動(dòng)性，設(shè)計(jì)師所用的材料濃度都相對(duì)較高。

2材料的綜合及材料的靈活運(yùn)用在裝飾藝術(shù)品中的注意事項(xiàng)

2.1實(shí)際操作過(guò)程中的困難

設(shè)計(jì)師若想將新材料和新工藝應(yīng)用到裝飾藝術(shù)作品中，往往可能會(huì)遇到諸多方面的困難。首要問(wèn)題就是確保作品完成后具有相關(guān)作品的神韻，換句話說(shuō)，就是不論設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品的時(shí)候用了什么樣類型的材料，但是在作品完成之后，必須使觀賞者一眼就看出作品所應(yīng)用的材料，但是如果這樣做，設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的作品，往往得不到突破性進(jìn)展，即使最后效果得到了突破，那么最終作品的定位問(wèn)題，也將是困擾設(shè)計(jì)師的一個(gè)重大問(wèn)題。當(dāng)然，如果單純的從研究角度去考慮這一問(wèn)題，這樣做才能夠促使裝飾藝術(shù)品得以突破，實(shí)現(xiàn)發(fā)展。

2.2裝飾作品的材料重組

在裝飾作品中重組各種材料是裝飾藝術(shù)作品未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。筆者認(rèn)為，在我國(guó)數(shù)千年民間藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，我們已經(jīng)潛移默化的將各種作品進(jìn)行了科學(xué)合理的分配。由于受到傳統(tǒng)工藝美術(shù)品屬性的影響，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作設(shè)計(jì)作品的過(guò)程中，往往具有較強(qiáng)的功能性。不同門類的作品都有其自身獨(dú)有的功能，那么我們能否將這些功能集中在同一件作品當(dāng)中呢？答案是肯定的。筆者在日常的實(shí)驗(yàn)中，就做了相關(guān)嘗試，筆者嘗試運(yùn)用小型機(jī)木雕工藝品做外框，并在此基礎(chǔ)上采用陜西的皮影以及潮州的抽紗來(lái)設(shè)計(jì)小壁燈，從而帶來(lái)了新的視覺(jué)效果。由此可見(jiàn)，材料在裝飾藝術(shù)中的應(yīng)用會(huì)趨向多種材料的混合方向發(fā)展。

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