作者簡(jiǎn)介：楊迪（1989.11.18-），女，遼寧朝陽(yáng)，東北師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向英國(guó)文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--01

驚悚小說(shuō)盛行于十九世紀(jì)六七十年代，這驚悚小說(shuō)閱讀熱引起了當(dāng)時(shí)的著名女作家艾略特的關(guān)注，她曾撰寫(xiě)評(píng)論《愚蠢女性小說(shuō)家的愚蠢作品》來(lái)諷刺驚悚小說(shuō)，缺少文學(xué)性、嚴(yán)肅性。艾略特的小說(shuō)創(chuàng)作生涯始于1859年的《亞當(dāng)·比德》，止于《丹尼爾·德隆達(dá)》，適逢驚悚小說(shuō)的鼎盛時(shí)期，艾略特與驚悚小說(shuō)家同屬于維多利亞中期這一廣闊而復(fù)雜的時(shí)代背景，其創(chuàng)作特點(diǎn)不免受到其影響。同時(shí)期著名驚悚小說(shuō)家查爾斯·里德在寫(xiě)給《銀河》雜志編輯的一封信中寫(xiě)道：“喬治·艾略特屬于二流作家之列……十分擅長(zhǎng)否認(rèn)驚悚小說(shuō)，但卻在她羸弱能力范圍內(nèi)最大程度的利用它來(lái)創(chuàng)作。”1他指出，盡管艾略特抨擊驚悚小說(shuō)的文學(xué)性，其依然受到這一流行文學(xué)流派潛移默化的影響，作品中充滿了驚悚小說(shuō)的創(chuàng)作元素。文學(xué)批評(píng)家休斯也認(rèn)為盡管驚悚小說(shuō)飽受?chē)?yán)肅文學(xué)批評(píng)家的詬病，但其對(duì)當(dāng)時(shí)以及后來(lái)的作家產(chǎn)生了不可否認(rèn)的影響：“理論上，驚悚小說(shuō)一致被否決;但實(shí)際上，特洛普、喬治·艾略特等作家也十分明顯地將驚悚元素融入到他們對(duì)日常生活的刻畫(huà)當(dāng)中。”2盡管艾略特否認(rèn)驚悚小說(shuō)的文學(xué)性，她的小說(shuō)中依然蘊(yùn)含驚悚小說(shuō)標(biāo)志性的情節(jié)設(shè)計(jì)、人物形象刻畫(huà)等創(chuàng)作元素，驚悚小說(shuō)反叛的人物形象、錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)建構(gòu)以及其反映的廣闊主題不時(shí)在艾略特的作品中閃現(xiàn)。

飛利浦·戴維斯在《維多利亞人》寫(xiě)道：“犯罪、謀殺、放火、重婚、瘋癲、逃跑、遺棄、身份錯(cuò)位、錯(cuò)誤遺產(chǎn)繼承是驚悚小說(shuō)依賴(lài)的主要元素?！?細(xì)讀艾略特的小說(shuō)作品，似乎每一部小說(shuō)都隱藏著其中的一些驚悚元素，被讀者譽(yù)為田園史詩(shī)的《亞當(dāng)·比德》也不例外。愛(ài)慕虛榮的農(nóng)家少女海蒂夢(mèng)想加入豪門(mén)，受到花花公子亞瑟的玩弄后慘遭拋棄，未婚先孕的她在尋找情人的路上產(chǎn)下私生子后將其遺棄在樹(shù)林里導(dǎo)致嬰兒死亡，海蒂因犯謀殺罪被判終身流放異鄉(xiāng)。而《磨坊》中，天真的麥琪與其妹夫斯蒂芬相互愛(ài)慕、在一次游船中不甚隨流飄遠(yuǎn)，之后返回時(shí)被鄉(xiāng)里視為私奔而遭到大家的唾棄?！犊椆ゑR南》中更多利用了驚悚小說(shuō)的創(chuàng)作手法，小說(shuō)情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜、充斥著犯罪、重婚、逃跑、遺棄、身份錯(cuò)位等事件。富家公子戈弗雷受到弟弟的陷害與農(nóng)家女子莫莉結(jié)合并育有一女，但隱瞞了他已經(jīng)結(jié)婚的真相、拋妻棄女與南希成婚，婚后內(nèi)心愧疚無(wú)比，多年膝下無(wú)子、明知親生女兒的下落卻不能相認(rèn)。莫莉遭到拋棄在貧困交加中死去，小女兒艾碧于圣誕夜爬進(jìn)了織工馬南的家，從此照亮了蒙冤受屈的馬南的陰暗生活。馬南受好友的陷害被判犯了偷竊罪，不幸的遭遇使他對(duì)生活和信仰失去信心，流放他鄉(xiāng)后終日工作以賺錢(qián)為生活的唯一目的，孤女艾碧的出現(xiàn)打開(kāi)了他塵封已久的心扉，點(diǎn)燃了他重生的希望。艾碧身份之謎地解開(kāi)、偷竊真相的逐步浮出水面也為這部小說(shuō)添加了驚悚小說(shuō)的特點(diǎn)。

學(xué)者琳·皮凱特認(rèn)為“喬治·艾略特的《菲利克斯·霍爾特》、《米德?tīng)栺R契》、《丹尼爾·德隆達(dá)》都采用了驚悚小說(shuō)的情節(jié)，取得驚悚效果?！?《菲》具有兩條情節(jié)主線，分別以沒(méi)落貴族特蘭桑姆夫人及其私生子哈羅德和下層貧困大眾菲利克斯·霍爾特為代表，而將兩個(gè)故事有機(jī)聯(lián)結(jié)在的是身世之謎不明的教士養(yǎng)女埃斯特。特蘭桑姆夫人年輕時(shí)一時(shí)失足與家庭律師私通生下二兒子哈羅德，多年生活在深深的罪孽感之中。而她無(wú)能封閉的丈夫也有一段不可告人的風(fēng)流情史，年輕時(shí)隨軍在法國(guó)駐扎期間與一法國(guó)女子墜入愛(ài)河并成婚并育有一女，就是被教士收養(yǎng)的埃斯特。老特蘭桑姆回國(guó)后迫于家族壓力不得不隱瞞已婚的真相迎娶現(xiàn)在的夫人，一生被困于不幸的婚姻和深深的重婚罪惡感中。哈羅德和菲利克斯在大選中激烈角逐，哈羅德不光彩的身世被曝光、而艾碧憑借生母的遺物成為特蘭桑姆大院全部財(cái)產(chǎn)的合法繼承人，其錯(cuò)位的身份得以矯正。艾略特的巔峰之作《米德?tīng)栺R契》中，最為顯著的驚悚小說(shuō)元素莫過(guò)于法國(guó)女演員琭爾夫人趁演出之際謀殺她控制欲強(qiáng)丈夫的驚悚情節(jié)。而最后一部小說(shuō)《丹尼爾》中女主人公格溫德林不堪忍受丈夫施加的精神折磨而幾度鋌而走險(xiǎn)、意圖殺死她的丈夫。女性主義批評(píng)家肖瓦爾特認(rèn)為“布萊頓對(duì)女性不滿的描述影響了許多同時(shí)代的小說(shuō)家，包括喬治·艾略特?！睹住分械呐輪T祿爾夫人不堪忍受丈夫過(guò)強(qiáng)的占有欲故意殺死了他，這一女性角色正化身于驚悚小說(shuō)行列。在艾略特的另外一本小說(shuō)《丹》中，女主人公格溫德林不堪忍受丈夫格朗古伯爵的專(zhuān)制欺壓，險(xiǎn)些謀殺她的丈夫?！?

由以上分析可知，躋身于現(xiàn)實(shí)主義作家之列的喬治·艾略特雖否認(rèn)驚悚小說(shuō)的文學(xué)性和嚴(yán)肅性，但她確實(shí)在其小說(shuō)作品中借用了驚悚小說(shuō)創(chuàng)作手法和驚悚元素進(jìn)行創(chuàng)作，學(xué)者休斯也感嘆道：“布萊頓小姐和喬治艾略特聯(lián)袂，而奧德麗夫人和特蘭桑姆夫人成了真正的雙胞胎姐妹?！?盡管有移用驚悚小說(shuō)創(chuàng)作之實(shí)，不可否認(rèn)的是，艾略特依然屬于現(xiàn)實(shí)主義作家而非驚悚小說(shuō)家之列。

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[1]“查爾斯里德對(duì)自己和艾略特的看法”，讀書(shū)人，8（1903，9），第253頁(yè)

[2]休斯，《地窖里的瘋子》，普林斯頓大學(xué)出版社，1980，第70頁(yè)

[3]飛利浦·戴維斯，《維多利亞人》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2012，第323頁(yè)

[4]琳·皮凱特，劍橋維多利亞小說(shuō)指南。劍橋大學(xué)出版社，2005，第193頁(yè)

[5]艾琳娜·肖瓦爾特，《她們自己的文學(xué)》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2012，第171頁(yè)

[6]休斯，《地窖里的瘋子》。普林斯頓大學(xué)出版社，1980，第171頁(yè).