徐全慶

天有些冷，父親突然對(duì)我說(shuō)，你陪我去一趟桂林吧。父親越來(lái)越老了，行動(dòng)也越來(lái)越不方便，已經(jīng)不能獨(dú)自外出了。我那時(shí)正好要去西雙版納，就說(shuō)，桂林你已去過(guò)了，西雙版納還沒去過(guò)，干脆和我一起去西雙版納吧。父親搖搖頭。我又提了幾個(gè)父親沒去過(guò)的地方，父親仍然搖頭，態(tài)度很堅(jiān)決。

沒辦法，只好陪父親去桂林。路上，我問，為什么非要到桂林呢？父親說(shuō)，我要去吃米粉。就為這原因？我哭笑不得。桂林米粉，我們那兒就有賣的，大老遠(yuǎn)跑去就為吃碗米粉，看來(lái)，父親真的變成了老小孩。

車站的旁邊就有不少賣米粉的，我說(shuō)，我給你買一碗？父親不讓，帶著我一家一家地找，可一次也沒有坐下來(lái)。我說(shuō)，隨便買一碗不就行了，何必找來(lái)找去的。父親很堅(jiān)決地說(shuō)，不，我要找一位姓楊的。我奇怪，他的米粉特別好吃？父親嗯了一聲，又說(shuō)，我還欠他一碗米粉錢呢。

父親說(shuō)，那是十五年前的事了。那次他來(lái)桂林，玩得很開心，眼看返程的時(shí)間就要到了，他匆匆趕到車站，買了返程的車票。這時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)肚子咕咕地叫個(gè)不停，于是就在一家小店要了一碗米粉。也許是因?yàn)樘I了的緣故吧，那天的米粉特別好吃?？墒堑人跺X的時(shí)候，他愣住了，手插在衣兜里怎么也拿不出來(lái)。他的錢包丟了，他一分錢也沒有了。他尷尬地站在那里，臉上立刻冒出一層汗水。店主看出他的窘態(tài)，問，沒帶錢？父親低下頭說(shuō)，錢丟了。這樣吧，你把你的地址、姓名給我，回去后我一定把錢給你寄過(guò)來(lái)。店主又打量了一下父親，說(shuō)，不用了，下次到桂林來(lái)，還來(lái)吃我的米粉，不過(guò)得給兩份錢。父親紅著臉答應(yīng)了。十五年了，父親沒有再去過(guò)桂林，那碗米粉在父親的心頭揮之不去。他甚至不知道那位店主叫什么，只知道他姓楊。

父親和我把車站周圍的小吃店找了幾遍，也沒有找到那位姓楊的。父親就向人打聽，終于有人告訴父親，姓楊的店主早搬走了，搬到哪里沒有人知道。失望如厚厚的陰云，蒙在父親的臉上，他連連嘆氣。

父親開始帶著我在桂林慢慢尋找。要在那么大的桂林尋找一個(gè)不知道名字的人，談何容易。我們找了整整兩天，也沒有找到。天越發(fā)冷了，再過(guò)24小時(shí)我們就要回去了，沒有辦法，我進(jìn)了一家網(wǎng)吧，在網(wǎng)上發(fā)帖，請(qǐng)網(wǎng)友幫忙尋找那位姓楊的店主。

第二天中午，有人打我的手機(jī)，說(shuō)他就是我們要找的人，請(qǐng)我和父親去吃他的米粉。我和父親按他說(shuō)的地址找到了他。他的頭發(fā)已經(jīng)全白了，動(dòng)作慢騰騰的，老態(tài)畢現(xiàn)。父親還是一眼認(rèn)出了他，緊走兩步，上前緊緊握住他的手，說(shuō)，我可找到你了，我可找到你了！語(yǔ)氣中滿是激動(dòng)。

只是我有些疑惑，這個(gè)小店我前天來(lái)過(guò)，店主是個(gè)年輕人。也許是他的兒子吧，我想。

米粉端上來(lái)了，味道確實(shí)不錯(cuò)。父親吃得很香，也很從容。然后，父親執(zhí)意按照自己的標(biāo)準(zhǔn)付了錢。

臨別時(shí)，父親又一次握住了他的手，說(shuō)，要是我還能來(lái)桂林，我還來(lái)吃你的米粉。

他沒有說(shuō)話，只是使勁握了握父親的手。

返回的途中，電話響了，是那位姓楊的店主打來(lái)的。他說(shuō)，我們吃米粉的那家小店并不是他的，他身體不好，幾年前就收了生意。聽說(shuō)我們?cè)谡宜?，他特意和店主商量，臨時(shí)當(dāng)了一會(huì)兒店主，又給我們做了一次米粉。

掛上電話，我的眼中留下了兩行淚水。那碗米粉的香味彌漫在我的周圍，溫暖著我。

（選自《天池小小說(shuō)》2011年第1期）

寫作借鑒

一、選材在精不在多

塑造人物形象需要一個(gè)載體，而文章所選的材料就是塑造人物形象所需要的載體。這一載體不在多，而在精。一個(gè)經(jīng)典、恰如其分的選材，可以讓人物活起來(lái)。文章塑造了兩個(gè)人物形象，一個(gè)是父親，一個(gè)是賣米粉的老楊。而選材就是父親為尋找老楊，再吃老楊做的米粉，把欠老楊的米粉錢還給他，而在桂林尋了兩天的故事。平淡的故事情節(jié)，平凡的兩個(gè)老人，但情境相結(jié)合，卻又是一個(gè)讓人感動(dòng)的故事，而兩個(gè)講誠(chéng)信、有情義的老人形象就被塑造了出來(lái)。

二、人物形象塑造之形——語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)

文中，父親見到老楊后“緊走兩步”“緊緊握住”以及臨別時(shí)“又一次握住”老楊的手等動(dòng)作的描寫，將父親期盼見到老楊、辛苦尋找老楊、見到老楊的激動(dòng)、希望再次見到老楊的一系列心理細(xì)致刻畫，讓我們似乎能看到了這位善良、感恩、誠(chéng)信的老人。

人物神態(tài)的描寫也是塑造人物形象的一個(gè)關(guān)鍵方面。文中寫父親找不到老楊時(shí)“失望如厚厚的陰云”蒙在臉上，寫出了父親渴盼見到老楊卻沒見到的失望。而寫老楊“頭發(fā)已經(jīng)全白了，動(dòng)作慢騰騰”的描寫，也寫出了老楊作為一個(gè)誠(chéng)信的生意人是以何種真誠(chéng)來(lái)對(duì)待他的“老”顧客的。

三、人物形象塑造之魂——思想品質(zhì)、性格特點(diǎn)

對(duì)于人物形象的塑造最核心的所在是通過(guò)一切外在來(lái)塑造人物內(nèi)在的思想品質(zhì)和性格特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)“父親”與“老楊”尋找、相遇、承諾再見的過(guò)程中語(yǔ)言、動(dòng)作等方面的描寫，將兩位老人善良、感恩、誠(chéng)信、講情義的內(nèi)在品質(zhì)塑造出來(lái)。讓人物從形到魂都真切地躍然紙上。