藝術(shù)設(shè)計品市場被炒得火熱，那些昔日的經(jīng)典設(shè)計又回到了舞臺中央，成為展會、拍賣行上的香餑餑，正應(yīng)了那句“時尚易逝、風(fēng)格永存”。

大半個世紀(jì)前的今天，曾有一批大師扎堆出現(xiàn)，為設(shè)計界帶來了_拿新的面貌，并徹底改變了我們對家的想象。有趣的是，許多當(dāng)今的經(jīng)典設(shè)計在那個年代卻是十足反叛的。Eames夫婦最具代表性的設(shè)計被評價為“一把看起來像土豆片的座椅”；Sottsass的作品則大量運用了在當(dāng)時時被認(rèn)為“俗氣、廉價”的膠合板材質(zhì)；Jean Prouvé是一名自學(xué)成才的金屬工匠，在機(jī)緣巧合下嘗試自己做設(shè)計；而作為那個年代不多見的女設(shè)計師， Charlotte Perriand第一次應(yīng)聘就被對方以“我們這里不做花邊抱枕”的理由請了出去……

作為同一時期的設(shè)計師，他們之間的關(guān)聯(lián)也是顯而易見的，新型材質(zhì)、易于拼裝的結(jié)構(gòu)以及高飽和度的顏色都是那個時代的標(biāo)志性元素，而大批量生產(chǎn)的概念更大大降低了生產(chǎn)成本，人們得以用更好的價格，買到好品位的設(shè)計。拋開了階級、文化的諸多約束，設(shè)計界以前所未有的熱情探索著人類最基本的需求，一個黃金年代應(yīng)運而生。

重溫經(jīng)典既是對當(dāng)下設(shè)計界的反思，也為我們提供了不一樣的視野。畢竟，經(jīng)得起時間的考驗才是最終極的評判標(biāo)準(zhǔn)。