01 你說從上一部電影《夜·店》到《火鍋英雄》之間的很多年被荒廢了，怎么理解這個“荒廢”？

生命本來就是荒廢嘛，活著就是荒廢，你以為自己做了一番事業(yè)最后還不是荒廢，但我覺得荒廢也有它自己的意義在。特別是搞藝術(shù)的人，還是應(yīng)該更與眾不同的去看待這種荒廢，沒有荒廢哪里能長出東西來呢？

02“荒廢”的時候都做些什么？

就是做什么什么不成啊，沒有讓做的東西得以面世。我覺得面世本身比面世以后的結(jié)果要重要。你會有自己無法解決的問題，審美認知上達不到，能力又不足以去讓自己沒那么糾結(jié)。要做一個作品出來，你自己得是比較通透的，現(xiàn)在很多作品一看就是糾結(jié)擰巴的。

03 你喜歡的生活是怎樣的？

我非常喜歡市井的東西，喜歡人間的煙火氣息，我就喜歡拍這種。個人的趣味審美都來自于成長的經(jīng)歷，我都把它放到故事里面了。它可以成為被講述出來的故事是更重要的，而不是你自己所謂的親身經(jīng)歷的事情。每個導演都在拍那些東西啊，拍與自己年輕時有關(guān)的、感興趣的一些東西。馬丁·斯科西斯小時候肯定跟那些意大利黑幫混過，這就足以他拍一輩子的黑幫片；斯皮爾伯格小時候肯定是一個死宅，在花園里玩沒有小伙伴的那種，所以就幻想那些外星人、怪獸啊，他一輩子都可以拍這個。這些經(jīng)歷帶給創(chuàng)作者的東西是永恒的。

04 似乎整部電影的角色都是失敗者？

我覺得失敗者挺有魅力的，大多數(shù)成功的人會粉飾自己，失敗者不會。失敗者反而有一種光芒，我可能骨子里就是喜歡這些吧。

05 曾經(jīng)覺得自己是失敗者嗎？

會有那樣的瞬間，因為在創(chuàng)作面前會無數(shù)次地被打敗。幾個月寫不出來那種痛苦簡直就是……但你一旦突破了，寫出來的那種快感比那種所謂的成功要爽得多。

06 如何去處理個人化創(chuàng)作和商業(yè)資本的關(guān)系？

他們會怎么包裝、怎么賣我的電影跟我之間的關(guān)系其實是矛盾的，創(chuàng)作是開放的，你希望是探索未知的，是更廣袤的，但到了商業(yè)販賣環(huán)節(jié)，它希望是明確簡單的、有針對性的，這是一個矛盾。但所有的事情落實到每個創(chuàng)作者身上都是個體的選擇，其實跟市場沒什么關(guān)系。投資電影是你的職責所在，我交出電影來是我的職責所在，這就是一個最簡單的交換，什么時代藝術(shù)家跟商人之間都會有這樣的交換，跟賣一幅畫是一樣的。

07 七年時間出了兩部作品，之后會快一點嗎？

我不知道，還是得找到我感興趣的東西，純粹的快的話，那我怎么也快不過香港人。

08 什么是你過去深信不疑，如今深表懷疑的東西？

以前覺得中國電影會發(fā)展出自己的工業(yè)化，現(xiàn)在覺得未必，現(xiàn)在覺得個性化、個體化也挺好的。當然這是從創(chuàng)作的角度講，以前會覺得將自我納入到某個組織體系里去會促使某種改變，但現(xiàn)在慢慢覺得，還是自我更重要。

09 這幾年來，哪些事情的變化讓你感到驚詫？

還是生活中的變化吧，結(jié)婚生子，這些會促使你重新認識自己的家庭。它們也會影響到創(chuàng)作，你會進一步發(fā)現(xiàn)某一個原來不曾看到的角度，本身就是一種認知上的提高。

10 印象最深的一本書是什么？

前一段時間看了本《外星人就在月球背面》。那本書講的是人類的史前文明其實就是從外星整個移民過來的，挺有意思。