裝飾紋樣在藝術學科領域中一直占有重要的地位，而對于絲織紋樣，在目前學術界的研究著作中并不是特別的多，在工藝美術中國傳統(tǒng)紋樣史，服裝史等多部著作研究中，絲織紋樣都是涵蓋其中。宋代的紋樣圖案特征比較清新自然、端莊典雅的風格，紋樣圖案也是從之前以動物幾何紋樣為主的題材著漸轉變?yōu)橹参?、花卉等類型，絲織紋樣在宋代百花齊放的應用，宋人對植物種類的認識是中國歷史上最多的朝代，為植物紋樣的興盛打下了基礎。

宋代植物紋樣的研究

宋代絲織物大約分為兩種風格，一種是寫生花，另一種是卷葉花。卷葉花是唐代卷草紋樣的延續(xù)，較少的運用在絲織物中，寫生花便是寫生的花卉紋樣。宋代人們稱之為“生色花”，其源于宋代花鳥的流行，同時也是延續(xù)了唐代花鳥紋的發(fā)展，紋樣枝葉穿插自然，在絲織品中大量實用，宋代植物紋樣大都是含有吉祥寓意的植物紋樣。下面簡單對幾個紋樣著重分析了一下。

1.牡丹紋

牡丹是歷代帝王中最常見的紋樣，它被成為“百花之王”，有國色天香的美譽，它色澤鮮艷，花香濃郁，深得人們喜愛，宋代文人幾乎都是贊美牡丹的作品，宋代受繪畫風格的影響牡丹紋開始表現的清秀靈活自然的形態(tài)，具有一定的寫生風格在其中，絲織物中的牡丹紋樣，形態(tài)是花葉的穿插，牡丹的自由伸展，也有團花形式的牡丹紋樣，組成的紋樣具有吉祥意味蘊含其中。

2.蓮花紋

荷花紋是最為典型的佛教紋樣之一，佛教中喜愛蓮花的寓意是它的出淤泥而不染的含義。在宋代，蓮花素淡優(yōu)雅，潔身自好，恰好符合當時文人墨客所追求的愿望，蓮花比喻為君子也是當時的這種強烈的寓意所在。宋代蓮花紋樣是線條流暢，形象生動，紋路清晰，整體風格端莊秀美，蓮花紋在絲織物上多為纏繞紋，具有吉祥美好的含義和境界。就是蓮花紋南宋時期的紋樣。

3.菊花紋

菊花在我國古代歷史上有三千多年的歷史故事了，宋代菊花紋樣是各種各樣的，從不同角度，不同時節(jié)，不同生長程度，都是各有千秋的，而絲織上的菊花紋樣形式多以纏枝和折枝為主，纏枝花紋的形式感平和自然，裝飾均勻嚴謹，折枝花紋樣具有趣味性，形態(tài)生動活潑，幾何形式的菊花紋，簡介大方，百菊花紋邊，枝葉動態(tài)形式感較強，也是個人比較喜愛紋樣之一。

4.草葉紋

宋代不僅只有花卉類的紋樣，也有以植物為主的葉子作為紋樣出現在絲織品上，體現了當時人們對這幾種植物的喜愛，對他們本身植物所帶有的品格更為欣賞，以及它們對人們所帶來的趣味性和感知度，并且還有一些以植物的果實為主題的紋樣，在宋代之后開始慢慢作為吉祥紋樣出現的，它們大多的寓意是多子多福，欣欣向榮的美好寓意所謂流通的。

通過這些紋樣的題材都是有不同的含義，這些紋樣都給我們帶來了一些正能量，形式的美感，也對人格和人生理想有所影響，不僅只有植物為主的紋樣，也有其他題材的紋樣在絲織品中出現，但可能大部分是以植物為主的居多，比如緙絲及裝飾性的刺繡都是以山水畫形式出現，這樣也使得畫面更加有韻味和意境。

宋代絲織紋樣的形式語言

宋代因為文化產業(yè)的繁榮昌盛的發(fā)展，也對絲織紋樣起了相同的影響和變化，宋人對植物的熱愛在絲織紋樣上體現的最為準確，除了植物題材其他的題材紋樣也日益豐富，但還是以植物紋樣居多體現的，比如寫實的折枝花式和穿枝花式都是宋代絲織紋樣的典型代表，宋代欣賞性刺繡和緙絲的紋樣觀賞性的興起，使得宋代絲織紋樣在內容和形式的創(chuàng)新和變化讓其風格更加多元化。

宋代絲織紋樣的種類豐富，它的絲織紋樣形式大致跟今天所講的平面設計組織形式歸結為一種類型，根據平面圖案的組織形式可以將宋代絲織紋樣的組織形式總結為幾種，比如單獨紋樣形式、連續(xù)紋樣形式可能較為常見一些。

不僅只有組織形式對紋樣有一定的不同，對于紋樣的布局形式也是有所劃分的，絲織紋樣的布局形式也就是指得是紋樣的應用形式，不同的圖形，圖案在平面空間中所占用的比值，在宋代絲織品紋樣的布局形式中，大致又分為這幾種，純植物形式、純幾何形形式、植物與人結合形式、植物與動物結合形式、植物與幾何結合形式等，比如植物形式松竹梅紋，還有幾何紋與植物形式相結合的宋代八達暈幾何紋。

宋代絲織紋樣演變的影響因素

從古到今從絲織紋樣的發(fā)展來看，它的風格變化和交替并不是因為朝代的改變而發(fā)生質的變化，每個紋樣的出現都是一個循序漸進的過程都是結合了以前的風格慢慢再結合當下時代的社會政治經濟、文化等因素來影響當時繪畫和絲織品，宋人上層階級追求內心自由安靜，帶有憂郁的情調，自然生動寫生花鳥紋是當時較為流行的，折枝花，纏枝花大量其他的花鳥紋作為宋朝時期的主要絲織內容，紋樣細節(jié)也追求婉轉嬌柔，宋代的紡織技術在繼承漢唐紡織技術的基礎上高度的發(fā)展絲織紋樣造型和風格的變化在于提花機的進步，緙絲工藝的精進以及刺繡的發(fā)展，對于我們歷史文明來看，技術的發(fā)展影響著工藝的進步。

通過對宋代絲織紋樣的調查和研究，讓更多的人們來關注了解傳統(tǒng)文化，了解傳統(tǒng)藝術，宋代絲織是中華民族傳統(tǒng)紋樣的重要組成部分，本文對宋代絲織紋樣的研究，是可以運用在現代手工藝的設計中來，除了對傳統(tǒng)紋樣的借鑒，也應汲取了傳統(tǒng)的設計精髓，有利層面，宋代設計思想非常注重精神的表達，紋樣的設計具有精神的寄托，能夠對我們的思想生活，緊密聯(lián)系起來，必然對現代手工藝有一定的幫助和進步。

（作者單位：山東工藝美術學院）

作者簡介：孫怡佳（1992-），山東省淄博市，山東工藝美術學院，2015級碩士，現代手工藝。