丁燕

【摘 要】在動(dòng)畫(huà)發(fā)展領(lǐng)域，三維技術(shù)的進(jìn)步使二維手繪動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景逐漸被忽視，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)者采用三維技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，這些輔助手段使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在制作上更加便捷，但也存在一些問(wèn)題。有部分設(shè)計(jì)者過(guò)于依賴(lài)計(jì)算機(jī)軟件，忽略了傳統(tǒng)的手繪方式。水彩畫(huà)作為最古老的繪畫(huà)藝術(shù)形態(tài)之一，廣泛地活躍在藝術(shù)發(fā)展的浪潮中，必然有其特有的美學(xué)價(jià)值。將水彩融入到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，不僅可以豐富動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的表現(xiàn)效果，同時(shí)也可以提升動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景；水彩；技法；角色

中圖分類(lèi)號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0164-01

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，各種表現(xiàn)技法層出不窮，利用傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)范疇中的技法為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景提供新的表現(xiàn)形式必將成為未來(lái)發(fā)展的新方向。水彩作為歷史悠久的獨(dú)立畫(huà)種，有其特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。將水彩語(yǔ)言運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，不僅可以豐富動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)效果，技法的多樣性也給動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的制作提供更加豐富的表現(xiàn)空間，帶給觀眾更高的視覺(jué)享受。

一、水彩語(yǔ)言的獨(dú)特魅力

水彩畫(huà)是水與彩的融合。水彩畫(huà)的生命與靈魂是水，畫(huà)面的韻律與水分的多少、水與彩的調(diào)和比例以及水漬的痕跡等因素相關(guān)。水彩豐富的色彩表現(xiàn)力是通過(guò)色彩間的組合、色調(diào)的明暗、冷暖等變化來(lái)體現(xiàn)的。正是水與彩之間的種種內(nèi)在關(guān)聯(lián)，才造就了其獨(dú)特的語(yǔ)言魅力。水彩創(chuàng)作中的水與色、水色與時(shí)間之間都可能產(chǎn)生“偶然效果”，這些偶然效果會(huì)給予創(chuàng)作者一些新的啟示和想法。

水彩是以水為媒介來(lái)調(diào)和顏色作畫(huà)的，因而具有流動(dòng)性，色和紙、色與色、色與水之間的作用都可能形成絢麗多彩的肌理效果。而肌理作為視覺(jué)藝術(shù)的基本語(yǔ)言形式之一，同色彩、線條等形式語(yǔ)言一樣具有造型和表達(dá)情感的功能。因此對(duì)肌理效果的有效利用不僅能豐富畫(huà)面的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵，也提高了作品的視覺(jué)感染力。

二、水彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用

水彩與動(dòng)畫(huà)隸屬不同學(xué)科，但創(chuàng)作規(guī)律和色彩原理有其共同之處。近年來(lái)，在動(dòng)畫(huà)原稿的設(shè)計(jì)、人物的上色、環(huán)境的描繪上都能看到水彩的身影，尤其在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的渲染中，水彩更是發(fā)揮了其特有的表現(xiàn)力。動(dòng)畫(huà)主要由角色和場(chǎng)景組成，場(chǎng)景多是一些靜態(tài)畫(huà)面，即便有動(dòng)態(tài)，也只是基礎(chǔ)空間里的平移、旋轉(zhuǎn)或放縮，不存在空間及透視的變化，因此也不需要繪制不同動(dòng)態(tài)的背景。所以水彩語(yǔ)言應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中是完全可行的。透明、自然、朦朧，這些特點(diǎn)是水彩所獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中可以利用其特有的語(yǔ)言形式和技法來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景中所需要的藝術(shù)形態(tài)和氛圍。

（一）水色創(chuàng)造意境。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)角色的表演舞臺(tái)，場(chǎng)景的出現(xiàn)可以為人物提供更大的展現(xiàn)空間。水彩畫(huà)的意境、氣韻和格調(diào)能夠更好地提升動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的審美情趣。

水彩所特有的語(yǔ)言魅力可以更好地表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的意境。水彩區(qū)別于其它畫(huà)種的最重要特性就是它的透明性。畫(huà)面中的虛實(shí)關(guān)系、空間感、色彩的韻味以及物體質(zhì)感等，都和水的作用分不開(kāi)。例如：宮崎駿的動(dòng)畫(huà)，畫(huà)面水分不多不少，恰到好處，既不會(huì)為刻意追求彩的韻味而強(qiáng)調(diào)水的流動(dòng)性，也不會(huì)刻意減少水分影響畫(huà)面的意境。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的天空與水采用干濕畫(huà)法描繪，水與彩相互交融，天空帶少許黃色，在水的作用下兩色相互滲染、互補(bǔ)，冷暖的對(duì)比豐富了畫(huà)面的層次和場(chǎng)景的空間感。顏色運(yùn)用單純，顏料就像是隨意潑灑上去，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有絲毫矯揉造作，充分體現(xiàn)出水彩畫(huà)“透明”的特質(zhì)，而這種清澈透亮的感覺(jué)正好是水彩所特有的魅力。

（二）水彩技法的多樣性。水彩因材料的特殊性，可以形成不同的表現(xiàn)技法，基本技法主要有干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕結(jié)合法等。我們知道，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是三維的，如何用水彩技法將三維場(chǎng)景表現(xiàn)在二維紙面上，這需要熟練掌握水彩的基本技法，同時(shí)遵循近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的繪畫(huà)規(guī)律。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景分為前景、中景和背景，一般在繪制前景的時(shí)候可采用干畫(huà)法表現(xiàn)明確的形體結(jié)構(gòu)或是干濕結(jié)合法表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的靈動(dòng)性和厚重感。水彩技法的豐富性，為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的制作提供了更多的可能。《龍貓》這部動(dòng)畫(huà)片，采用基本的水彩技法，渲染出畫(huà)面的空間層次關(guān)系，整個(gè)動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景給人清新明快的視覺(jué)感受，同時(shí)也營(yíng)造出大自然的靜謐感。

水彩語(yǔ)言獨(dú)特的意境和藝術(shù)形式在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用，不僅擴(kuò)展了水彩藝術(shù)的實(shí)用性，同時(shí)也提升了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)魅力，現(xiàn)代繪畫(huà)大師巴爾蒂斯就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)之所以是藝術(shù)，是需要有技術(shù)的?！?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

水彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用，豐富了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言和手法，提高了動(dòng)畫(huà)作品的美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也為動(dòng)畫(huà)民族化的發(fā)展提供了更加廣闊的空間。藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)在探索中去發(fā)現(xiàn)水彩本體語(yǔ)言更多的可能性，尋求水彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中更好的發(fā)展，創(chuàng)作出更具美學(xué)價(jià)值和視覺(jué)感染力的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品。

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