龐洋++張?chǎng)?+孫寧

【摘 要】在我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，按照“小清新電影”標(biāo)準(zhǔn)化公式成批生產(chǎn)的大量影片，已經(jīng)發(fā)展成為中國(guó)新興起的類(lèi)型電影，但學(xué)術(shù)界對(duì)其定義模糊。運(yùn)用形式邏輯“類(lèi)加種差”的定義方法，從產(chǎn)生背景、類(lèi)型特征等探索小清新電影的類(lèi)別歸屬，通過(guò)分析其淡雅影像公式、治愈系音樂(lè)公式、定型化角色設(shè)置等，首次嘗試在中國(guó)類(lèi)型電影的語(yǔ)境下定義小清新電影，以求完善小清新電影藝術(shù)理論，豐富中國(guó)類(lèi)型電影研究。

【關(guān)鍵詞】小清新；小清新電影；類(lèi)型電影；形式邏輯

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0122-03

自類(lèi)型電影概念引入中國(guó)后，已經(jīng)在本土化的過(guò)程中受中國(guó)傳統(tǒng)文化的浸染，發(fā)展出有別于好萊塢類(lèi)型電影，帶有含蓄內(nèi)斂氣質(zhì)，稱之為中國(guó)特色的新類(lèi)型電影。這是電影藝術(shù)創(chuàng)新的需要，也是中國(guó)電影滿足人民日益增長(zhǎng)精神文化需求的必然趨勢(shì)。近年來(lái)非西方標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影最具規(guī)模的便是“小清新電影”。相對(duì)好萊塢的高成本批量制作，國(guó)產(chǎn)小清新電影低成本、大產(chǎn)出更符合中國(guó)國(guó)情，于是刺激了各大影視公司紛紛批量生產(chǎn)。中國(guó)電影向市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型，這些新興起的類(lèi)型電影仍處在發(fā)展的初級(jí)階段，隨之出現(xiàn)的種種問(wèn)題和現(xiàn)象，學(xué)術(shù)界也對(duì)此爭(zhēng)論不休。早期小清新電影只是影評(píng)人、觀眾對(duì)含有小清新風(fēng)格的電影統(tǒng)稱。時(shí)至今日，小清新電影的概念已經(jīng)泛化，因此在探討小清新電影的問(wèn)題上越來(lái)越多地存在誤區(qū)。只有確定了它的本質(zhì)定義后，對(duì)國(guó)產(chǎn)小清新電影的研究才具有根基和支柱，才能在此基礎(chǔ)上擴(kuò)建。本文對(duì)小清新電影的定義正是回歸本體的體現(xiàn)。

一、“小清新”以及中國(guó)小清新電影歷史流變

“小清新”最初源起于IndiePop，是20世紀(jì)80年代英國(guó)一種以清新唯美見(jiàn)長(zhǎng)的流行音樂(lè)流派。其中“清新”一詞通過(guò)《現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典》可以理解為這種“清爽不落俗套”的風(fēng)格?！靶　钡睦斫獗娬f(shuō)紛紜，一種說(shuō)法是“小資情調(diào)”的借尸還魂[1]，但本人認(rèn)為，小資與小清新是截然不同的兩類(lèi)人群，后者不是對(duì)西洋文化盲目崇拜，他們更喜歡樸素自然。另一種說(shuō)法，“小”代表著小眾，即相對(duì)于中國(guó)的總?cè)丝趯儆谛”?。因此早期研究小清新族群的學(xué)者預(yù)言小清新將面臨被收編的命運(yùn)[2]，但目前看來(lái)卻恰恰相反。隨著其自身的發(fā)展，這一小眾早已不足夠小，至少在中產(chǎn)階級(jí)青少年亞文化的層面上，“80/90后以消費(fèi)登場(chǎng)”，小清新在某種程度上逐步趨向主流文化。[3]151-152

分析我國(guó)小清新電影受眾成因看，其一，他們是受過(guò)良好教育的中產(chǎn)階級(jí)成員，由于兒時(shí)學(xué)業(yè)繁重造成對(duì)“青春的缺失”，使得他們過(guò)早陷入對(duì)童年的懷舊；其二，他們大多是獨(dú)生子女，從小孤獨(dú)成長(zhǎng)，使得這一群體注重自我內(nèi)心感受。我國(guó)小清新電影為80、90后營(yíng)造了這種懷舊、自我沉浸、清新不落俗套的氛圍，因此廣受歡迎。盡管小清新族群相對(duì)13億中國(guó)人口來(lái)說(shuō)仍是小眾，但分析國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)觀影年齡層次，這一“小眾”已經(jīng)成為主流人群，并且仍處于消費(fèi)能力上升狀態(tài)，未來(lái)的潛力巨大從而保證了小清新電影的商業(yè)保險(xiǎn)系數(shù)和最大投資回報(bào)。

臺(tái)灣小清新電影作為我國(guó)小清新電影重要組成部分，自2002年《藍(lán)色大門(mén)》開(kāi)始涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀作品，《那些年，我們一起追的女孩》為大陸小清新電影發(fā)展不可否認(rèn)地提供了模板式借鑒。大陸小清新電影的開(kāi)篇究竟是哪一部目前學(xué)術(shù)界仍眾說(shuō)紛紜，有學(xué)者將2007年金依萌導(dǎo)演的《非常完美》作為開(kāi)端[3]；但在百度新聞中搜索，最早使用小清新定位的電影是馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾》[4]。也有學(xué)者認(rèn)為張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》是大陸第一部真正意義上的小清新電影。爭(zhēng)論不下，歸根結(jié)底的分歧在于學(xué)術(shù)界對(duì)小清新電影的定義模糊，這里留下一個(gè)討論議題，后文會(huì)詳細(xì)闡述。2013年《致我們終將逝去的青春》絕對(duì)是大陸小清新電影的巔峰之作，一時(shí)間懷舊的校園風(fēng)充斥影壇，之后國(guó)內(nèi)的小清新電影《同桌的你》《匆匆那年》都會(huì)或多或少找到《致青春》的類(lèi)型元素。目前在我國(guó)，小清新電影結(jié)合臺(tái)灣青春片、大陸文藝片的優(yōu)勢(shì)，被各大影視公司生產(chǎn)出一批又一批小清新模式的商業(yè)片。

不僅如此，結(jié)合新媒體發(fā)展，電影創(chuàng)作大大降低門(mén)檻，小清新微電影作品數(shù)量驚人，國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站搜索總計(jì)達(dá)到2470部。盡管小清新電影、微電影題材廣泛，但整體在敘事、視聽(tīng)語(yǔ)言上仍舊可以總結(jié)出可供識(shí)別的一系列類(lèi)型公式。

二、關(guān)于國(guó)內(nèi)小清新電影定義的分析

目前很多學(xué)者專家從小清新電影概念的內(nèi)涵和外延提出了界定，被大家普遍接受的觀點(diǎn)有以下兩種。

祝媛《小清新電影的分類(lèi)及特征分析》中提出“小清新電影可看成是青春片的次類(lèi)型”[5]。將小清新電影從題材角度歸為青春片的范疇研究，這是目前學(xué)術(shù)界的主流觀點(diǎn)。那么何為青春片？青春片專門(mén)指講述青春期的電影，根據(jù)人類(lèi)心理和生理的青春期，年齡在13到18歲之間（也可以向前或向后延續(xù)若干歲）的少年。[6]前面提到過(guò)的《山楂樹(shù)之戀》《非常完美》之所以受爭(zhēng)議，正是因?yàn)樵谇啻浩母拍钕路治鰢?guó)產(chǎn)小清新電影造成的，包括早已被觀眾認(rèn)可的小清新電影《失戀33天》《等風(fēng)來(lái)》也都不屬于青春片范疇。早期小清新電影從校園青春片發(fā)展而來(lái)，但近年來(lái)我國(guó)小清新電影題材廣泛至少包括以下三類(lèi)：部分青春片、部分言情片、部分同性題材影片[3]151-152。因此定義小清新電影，在青春片的語(yǔ)境下下定義是不科學(xué)的。青春片與小清新電影存在交集，但二者已經(jīng)不再是包含與被包含的關(guān)系。

王垚在《作為一種電影實(shí)踐的“小清新”》中總結(jié)小清新電影特點(diǎn)，隨后被廣泛用作區(qū)分其概念的定義：視聽(tīng)語(yǔ)言上注重唯美造型，十分偏愛(ài)側(cè)逆光和魔幻時(shí)間的使用，大量使用情緒音樂(lè)；主人公不超過(guò)三十歲，主要描寫(xiě)校園及畢業(yè)后幾年愛(ài)情故事為主線，價(jià)值觀判斷比較主流，絕少涉及歷史政治主題。[3]151-152可以說(shuō)在此之前，沒(méi)有人對(duì)小清新電影做出更加全面準(zhǔn)確的特征總結(jié)，并且符合“概念的定義內(nèi)涵，可定義為其特征之和”[7]的標(biāo)準(zhǔn)。但仔細(xì)分析上述描述，對(duì)小清新電影的類(lèi)別歸屬不夠明確，在有關(guān)視聽(tīng)語(yǔ)言方面表述不夠清晰、系統(tǒng)，定義尚需完善。

三、小清新電影定義方法和小清新電影定義

“本質(zhì)定義乃是用基本特征去解釋事物本身的句子。它只包含事物的本質(zhì)要素，嚴(yán)格的本質(zhì)定義必須是類(lèi)加種差兩個(gè)要素合成?！盵8]根據(jù)上述形式邏輯學(xué)原理探索小清新電影的本質(zhì)定義，本文從類(lèi)和種差兩個(gè)要素界定我國(guó)小清新電影。

“類(lèi)”是指表現(xiàn)出主體和其他同類(lèi)物體所共有的部分本質(zhì)?！邦?lèi)”的概念通常在電影中表現(xiàn)為電影“類(lèi)型”。目前國(guó)產(chǎn)小清新電影突破了青春片的范疇，游走在商業(yè)片與文藝片之間，單純將其歸于哪一類(lèi)都不恰當(dāng)，于是我國(guó)的小清新電影自立門(mén)戶為新的類(lèi)型。為便于分析，本文將我國(guó)小清新電影分為狹義的校園小清新電影、廣義小清新電影。在這里引入另一個(gè)概念，好萊塢“類(lèi)型電影”定義，“我們把含有許多相像地方（主題和題材、圖像和符號(hào)等）的影片歸為一類(lèi)；并總結(jié)出類(lèi)型公式，按照這些類(lèi)型公式成批制作出的電影稱為類(lèi)型電影”[9]?！巴鈦?lái)理論”聯(lián)系中國(guó)電影實(shí)際，僅以校園小清新電影為例，《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》《致我們終將逝去的青春》兩部影片取得票房成功后被競(jìng)相模仿，之后上映的《同桌的你》《匆匆那年》都重復(fù)著前兩部電影的公式化情節(jié)、定型化人物、圖解式視覺(jué)形象。因此，中國(guó)小清新電影自行一套，在“類(lèi)型電影”的概念上，與傳統(tǒng)好萊塢類(lèi)型電影被視為兩個(gè)平等的研究對(duì)象。

本質(zhì)定義中的另一要素“種差”表現(xiàn)為主體的部分本質(zhì)和其他同類(lèi)異種之差異者。中國(guó)小清新電影一直走低成本路線，并表現(xiàn)出與好萊塢類(lèi)型電影恰好相反的敘事風(fēng)格。好萊塢類(lèi)型片與我國(guó)小清新電影相對(duì)比，前者影像色調(diào)濃墨重彩，后者清新唯美；前者短鏡頭堆砌、剪輯節(jié)奏快、重?cái)⑹?，后者?biāo)準(zhǔn)化長(zhǎng)鏡頭、節(jié)奏緩慢、重抒情；前者高昂的英雄式主題曲，后者鐘愛(ài)治愈系音樂(lè)；前者大多是英雄拯救世界，后者注重自我感受。國(guó)產(chǎn)小清新電影的特征與中國(guó)傳統(tǒng)文化背景和中國(guó)觀眾審美趣味是分不開(kāi)的。本文從以下五個(gè)角度詳細(xì)闡述：

（一）淡雅的影像公式。小清新電影最大的特點(diǎn)是視覺(jué)影像的小清新風(fēng)格，也作為判定小清新電影的第一要素。首先，色彩追求淡雅的懷舊風(fēng)。我國(guó)小清新電影完美體現(xiàn)了中國(guó)元素的色彩搭配：中國(guó)紅、暖黃、蔚藍(lán)、嫩綠，缺一不可。學(xué)生時(shí)代的開(kāi)學(xué)典禮，中國(guó)紅搭配黃色標(biāo)語(yǔ)的橫幅隨處可見(jiàn)，教室里暖黃色油漆木質(zhì)桌椅，都是小清新電影里必出現(xiàn)的場(chǎng)景。蔚藍(lán)色，是中國(guó)學(xué)生校服、運(yùn)動(dòng)服的主色調(diào)，某種程度上講也是學(xué)生時(shí)代的視覺(jué)象征，給人一種中國(guó)式教育獨(dú)有的歲月感。小清新電影里展現(xiàn)的綠色基調(diào)，還原了大自然，給這些快節(jié)奏生活的都市中產(chǎn)階級(jí)帶來(lái)放松的視覺(jué)享受。

其次，我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)講究寫(xiě)意，色彩唯美的同時(shí)要求有留白。這種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)技法，在國(guó)產(chǎn)小清新電影中被傳承下來(lái)。通過(guò)大量使用曝光過(guò)度的鏡頭，造成電影畫(huà)面大面積純白，很自然地將觀眾引向主體，這種留白的技法比直接用顏色來(lái)渲染表達(dá)更含蓄內(nèi)斂?！兜蕊L(fēng)來(lái)》里美食專欄作家程羽蒙迎風(fēng)而站，高曝光拍攝忽略了天空的細(xì)節(jié)，純白的背景只剩女主角一人，這種留白自然而然地引導(dǎo)觀眾去感受“風(fēng)來(lái)了”。

（二）標(biāo)準(zhǔn)化特寫(xiě)鏡頭、長(zhǎng)鏡頭公式。特寫(xiě)鏡頭定格畫(huà)面，加上大量長(zhǎng)鏡頭，使得小清新電影的標(biāo)準(zhǔn)化鏡頭公式體現(xiàn)出鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏緩慢的特征，從而鋪墊渲染淡淡的憂傷氛圍。借用郭敬明小說(shuō)里的一句話“他們喜歡45度抬頭仰望天空”。小清新一族鐘愛(ài)的攝影構(gòu)圖也如此，喜歡舉起相機(jī)45度仰拍，用手或頭發(fā)遮住一部分臉。這種“顯瘦”的拍照方法如今在網(wǎng)絡(luò)社交圈大肆流行，強(qiáng)調(diào)局部特寫(xiě)能夠強(qiáng)烈表達(dá)年輕群體對(duì)自身放大的關(guān)注，滿足了中國(guó)80、90后作為獨(dú)生子女的一代，強(qiáng)烈的自我意識(shí)。另一方面，深受中國(guó)儒家文化“中庸含蓄”的影響，小清新電影內(nèi)斂含蓄地表達(dá)往往不是通過(guò)演員激烈的對(duì)白或獨(dú)白直抒胸臆，而是一種運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭定格畫(huà)面來(lái)達(dá)到欲說(shuō)還休的托物言志。例如電影《星空》折紙、手工木偶、星空拼圖這些靜物使用大量特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)精雕細(xì)琢靜物細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了一個(gè)奇幻時(shí)空。

（三）治愈系音樂(lè)公式。最早“小清新”一詞源于流行音樂(lè)。流行樂(lè)壇也已經(jīng)形成以陳綺貞、蘇打綠、胡夏等為代表的小清新歌曲流派，這種“自我療傷”式的音樂(lè)又稱“治愈系”音樂(lè)。小清新電影的主題曲、背景音樂(lè)仍舊延續(xù)了這種治愈系風(fēng)格。胡夏是憑借演唱臺(tái)灣小清新電影《那些年，我們一起追的女孩》主題曲紅遍兩岸三地。2014年5月上映的大陸小清新電影《同桌的你》，重新改編了高曉松的歌曲《同桌的你》，胡夏以一段清唱開(kāi)場(chǎng)，清新自然的聲線，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)又伴著淡淡的憂傷，這種獨(dú)自吟唱更加突出自我，更加符合當(dāng)今80、90后受眾群體對(duì)影片“治愈系”的訴求。另外，談小清新電影就不得不談作為音樂(lè)人的周杰倫自編自導(dǎo)的臺(tái)灣小清新電影《不能說(shuō)的秘密》，他為本片創(chuàng)作了25首原創(chuàng)小清新音樂(lè)。這些歌曲與畫(huà)面融為一體，不但沒(méi)有被影片撲朔迷離的劇情淡化，反而讓觀者記憶深刻，這些音樂(lè)被廣泛運(yùn)用在電視節(jié)目、廣告、微電影的配樂(lè)中；并且音樂(lè)作用于影片的視覺(jué)創(chuàng)作，表現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)韻律美、朦朧意境、多元時(shí)空。[10]

（四）圖解式視覺(jué)公式與定型化人物公式。典型的清爽、甜美的主人公（桂綸鎂、周冬雨等明星）塑造“好學(xué)生”形象。這與中國(guó)式教育分不開(kāi)，學(xué)業(yè)壓力一直伴隨80、90后成長(zhǎng)，他們從小把父母、老師口中的好學(xué)生作為榜樣。于是，“學(xué)霸”（網(wǎng)絡(luò)熱詞：擅長(zhǎng)學(xué)習(xí)，分?jǐn)?shù)很高的學(xué)生），在電影里成為定型化人物設(shè)置，比如《那些年》沈佳宜（陳妍希飾）、《我的少女時(shí)代》歐陽(yáng)非凡（李玉璽飾）等等。在劇中還會(huì)設(shè)置另一類(lèi)相對(duì)于“學(xué)霸”的角色——“學(xué)渣”（網(wǎng)絡(luò)熱詞：學(xué)習(xí)不理想的學(xué)生對(duì)自己的一種自嘲）比如《那些年》柯景騰（柯震東飾）、《同桌的你》林一（林更新飾）。演員明星也會(huì)成為小清新電影的圖騰，其中桂綸鎂的“學(xué)生妹”形象成為臺(tái)灣小清新電影的重要標(biāo)簽，在《藍(lán)色大門(mén)》《星空》《不能說(shuō)的秘密》中都有這樣的角色設(shè)定。

在類(lèi)型電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)片場(chǎng)景是戰(zhàn)場(chǎng)，歌舞片場(chǎng)景在劇場(chǎng)和俱樂(lè)部，中國(guó)小清新電影的場(chǎng)景主要集中在校園[11]。再比如《小時(shí)代》《閨蜜》涉及到大學(xué)一定會(huì)出現(xiàn)象征著畢業(yè)的學(xué)士服、學(xué)士帽，這些形成了小清新電影的圖解式視覺(jué)公式。

走出校園，廣義上的國(guó)產(chǎn)小清新電影為了營(yíng)造唯美意境，對(duì)選景頗為苛刻，往往追求大自然的美：蔚藍(lán)的海邊、陽(yáng)光下的田野、蜿蜒的小徑等。如《等風(fēng)來(lái)》程羽蒙在尼泊爾的鄉(xiāng)村小溪上與大象玩耍。在角色設(shè)定上依舊是清爽、甜美的女主和干凈面容的男主形象。他們只是脫去校服，換上白襯衣，承擔(dān)起初入社會(huì)的成長(zhǎng)之痛。

（五）情節(jié)、敘事主題公式。校園小清新影片情節(jié)模式：開(kāi)場(chǎng)一群在校園相遇的學(xué)生，他們稚嫩純真，看似故事是發(fā)生在真實(shí)的社會(huì)環(huán)境卻會(huì)巧妙地避開(kāi)歷史政治；故事的發(fā)展是逐漸產(chǎn)生情愫的男女主角；高潮是小伙伴一起經(jīng)歷成長(zhǎng)帶來(lái)的痛，在愛(ài)情和友情的催化劑下發(fā)起一次轟轟烈烈的集體青春叛逆，沖破學(xué)校的束縛，沖向自由；尾聲以有情人未能終成眷屬告終。電影《我的少女時(shí)代》《同桌的你》都是典型的校園小清新電影。

相對(duì)校園小清新電影，廣義的小清新電影題材主題上限定相對(duì)寬松。近年來(lái)，中國(guó)小清新電影在保持藝術(shù)品質(zhì)的同時(shí)走商業(yè)化路線，因此題材上早已突破青春片的局限。故事從學(xué)生時(shí)代發(fā)展到畢業(yè)后，時(shí)間跨度加長(zhǎng)，地點(diǎn)突破校園，雖然身處社會(huì)卻淡化社會(huì)背景，主人公年齡跨度較大，故事更多的關(guān)注青年人初入社會(huì)的成長(zhǎng)體驗(yàn)，愛(ài)情與友情兩條線索時(shí)而交叉時(shí)而平行。典型代表作有《小時(shí)代》《等風(fēng)來(lái)》。這個(gè)廣義的概念包含上文提到過(guò)大陸小清新電影中頗受爭(zhēng)議的《非常完美》《山楂樹(shù)之戀》，因此筆者認(rèn)為它們都屬于廣義的小清新電影，依據(jù)年份《非常完美》可以看作是大陸小清新電影的開(kāi)端。

根據(jù)“‘種差加上‘類(lèi)結(jié)合構(gòu)成齊全本質(zhì)的‘種，這里的‘種也就是本質(zhì)定義的定義產(chǎn)物”。筆者總結(jié)小清新電影定義：小清新電影是色彩淡雅自然，大量曝光過(guò)度的鏡頭留白，長(zhǎng)鏡頭和特寫(xiě)鏡頭定格畫(huà)面居多，治愈系音樂(lè)塑造唯美意境；主人公是清爽氣質(zhì)的小人物，故事發(fā)生在校園或畢業(yè)后幾年的時(shí)間，劇情絕少涉及歷史政治而是關(guān)注個(gè)人成長(zhǎng)，敘事主題通常采用愛(ài)情與友情并重的影片。

四、結(jié)語(yǔ)

國(guó)內(nèi)對(duì)于“小清新電影”定義的研究百花競(jìng)放，本文對(duì)其定義也只是一家之言。給小清新電影下定義，很難像自然科學(xué)那般準(zhǔn)確，定義其內(nèi)涵僅是用來(lái)區(qū)分、分析電影，確定大眾對(duì)小清新電影的共同概念，以促進(jìn)中國(guó)類(lèi)型電影的發(fā)展。當(dāng)然，對(duì)于類(lèi)型電影，一味媚俗的創(chuàng)作、毫無(wú)新意的雷同之作是不可能讓電影藝術(shù)向前發(fā)展的。類(lèi)型電影也不是一層不變，它會(huì)隨著藝術(shù)創(chuàng)作能力、影視特效技術(shù)手段甚至觀眾的審美趣味而變化。中國(guó)的電影創(chuàng)作正是需要在不斷創(chuàng)新中產(chǎn)生獨(dú)具中國(guó)文化特色的優(yōu)秀電影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪徽.可被設(shè)計(jì)的青春——泰國(guó)“小清新”電影研究[J].當(dāng)代電影，2013，（08）：134-137.

[2]劉黎黎.小清新風(fēng)格的亞文化解讀[J].藝術(shù)百家，2013（01）.

[3]王垚.作為一種電影實(shí)踐的“小清新”[J].當(dāng)代電影，2013（08）.

[4]劉龍真.“小清新”的藝術(shù)形態(tài)與群體狀況考察[D].福州：福建師范大學(xué)，2012.

[5]祝媛.小清新電影的分類(lèi)及特征分析[J].電影評(píng)介，2014，（3）：50.

[6]陳墨.青春片的話題[J].半月談，2009，（10）：1.

[7]鄔昆如.哲學(xué)概論[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005.

[8]景東，蘇寶華.新媒體定義新論[J].新聞界，2008，（03）：57-59.

[9]大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].曾偉禎譯.北京：世界圖書(shū)出版公司，2008.375.

[10]龐洋.周杰倫音樂(lè)思維作用于電影視覺(jué)創(chuàng)作[J].電影評(píng)介，2014，（21）：46-47.

[11]杜沛.近期臺(tái)灣青春片的主題與類(lèi)型研究[J].當(dāng)代電影，2014（06）.

作者簡(jiǎn)介：

龐 洋，女，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院，東北師范大學(xué)廣播電視專業(yè)碩士研究生，主要從事廣播電視數(shù)字媒體藝術(shù)、電影理論研究，曾發(fā)表論文《周杰倫音樂(lè)思維作用于電影視覺(jué)創(chuàng)作》；

張?chǎng)?，女，漢族，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院，東北師范大學(xué)博士后；

孫 寧（1960-），男，漢族，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院，職稱：教授，主要從事新媒體、數(shù)字媒體藝術(shù)研究。