小芭

中國內(nèi)地的偶像大潮流，已是萬事俱備，只欠東風(fēng)——而這股東風(fēng)，我覺得就是電影市場的“大爆炸”，如果導(dǎo)演們能放開那些年過半百的老明星，而多給這些85后90后一些機會，相信中國偶像風(fēng)靡亞洲指日可待。

大概從電影這個開啟現(xiàn)代娛樂業(yè)的“巨獸”誕生的第一天起，明星和偶像就不可避免地占領(lǐng)了蕓蕓大眾的大部分注意力。

電影發(fā)明后的第二年，上海徐園內(nèi)的“又一村”就放映了“西洋影戲”，后來上海更成為華語電影的主要生產(chǎn)地，明星自然是不缺的。那時候，什么韓流、哈日，都還不知道在哪里呢。所以，要說亞洲偶像風(fēng)，領(lǐng)風(fēng)氣之先的，一定是由明星、聯(lián)華等影業(yè)公司捧紅的周璇、趙丹、王丹鳳、胡蝶等一眾“滬星”了。

后來，上海的電影公司紛紛南下香港，中國的偶像重鎮(zhèn)也跟著南移了。當然，那時日本也已經(jīng)有黑澤明、小津和成瀨這樣出名的導(dǎo)演和一流的電影，并且在世界上一個接一個地獲得獎項，只是我們還不太熟悉他們電影里的明星而已。

真正能把中國偶像的影響力擴展到國外、風(fēng)靡東南亞，那是要到上世紀70年代以后了。更重要的是，70年代中后期，電視迅速崛起，大有取代電影成為娛樂業(yè)魁首之勢，其平民化的接受方式讓偶像的傳播力成幾何級增長，至少，我們當時認識香港的“黃金一代”，就是通過電視錄像帶的方式。

隨后的幾十年里，偶像潮風(fēng)起云涌，城頭變換大王旗，兩岸三地、韓國、日本，各領(lǐng)風(fēng)騷，也各有千秋。

香港：繞不過的“邵氏”

香港的偶像崇拜可以說興起于上世紀60年代末，一方面邵氏的武俠片讓狄龍、姜大衛(wèi)、王羽等人嶄露頭角，另一方面，熱門起來的青春歌舞片造就了兩位當時年輕人的偶像——蕭芳芳和陳寶珠，追捧偶像的熱潮，可說是由她們而起。當時的香港電影已經(jīng)出口東南亞，所以他們的偶像也對東南亞及臺灣有很大的影響力。直到李小龍的出現(xiàn)，終于有一個偶像紅遍亞洲，并且名揚世界。

要說邵逸夫培養(yǎng)演員還真有一手，邵氏影業(yè)有南國演員訓(xùn)練班，比如狄龍和岳華就都畢業(yè)于這個訓(xùn)練班;后來的TVB也有藝員訓(xùn)練班，培養(yǎng)出了當年的“五虎將”（黃日華、劉德華、梁朝偉、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)），還有鼎鼎有名的發(fā)哥和演技一流的梁家輝。所以說，最早的偶像工作室是“邵氏”，什么柴智屏，什么杰尼斯事務(wù)所，什么Keyeast，什么TF家族……都要靠邊站。

改革開放后，大陸的少年們第一次接觸到偶像，就是這批七八十年代紅起來的港星，比如當初萬人空巷的《上海灘》讓周潤發(fā)和趙雅芝老少通吃，紅得發(fā)紫，還有從錄像廳里席卷而來的黃日華、翁美玲、劉德華、梁朝偉和周星馳……錄像廳不僅有香港的武俠警匪，也有臺灣的言情片，“兩秦兩林”那時也已占據(jù)大陸青年的偶像夢。何況臺灣的娛樂界跟香港同氣連枝，比如蕭芳芳就嫁了臺灣男星秦祥林，而林青霞、張艾嘉主演，李翰祥導(dǎo)演的電影《紅樓夢》也是香港出品。

從80年代前中期到90年中后期，是TVB最輝煌的時期，創(chuàng)作了眾多好劇，捧紅了大把明星，當然真正獨領(lǐng)風(fēng)騷的還是周潤發(fā)、梁朝偉、劉德華、梁家輝那幾個。有一段時間，TVB基本就能代表香港娛樂業(yè)的半壁江山。為了與邵氏和TVB抗衡，老對手嘉禾影業(yè)還特意培養(yǎng)了李小龍、成龍、李連杰這樣的打星。

比較悲哀的是，雖然在新世紀，TVB還是拍出過《金枝欲孽》這樣的好劇，但這批演員的號召力明顯大不如前，整個香港影視圈青黃不接、后繼乏人?？纯唇衲甑母燮栋拈T風(fēng)云3》里面的主力陣容——周潤發(fā)、劉德華、張學(xué)友、張家輝、劉嘉玲，平均年齡都超過了50歲，最小的張家輝是1967年生，除了感嘆香港偶像時代已經(jīng)過去了，還能說什么呢。

日本：“月九劇”的輝煌

因為年輕人看日劇的比看日本電影的多，所以日本偶像多因日劇走紅。早年，倒是因為電影《追捕》在中國上映，紅過高倉健和中野良子。后來，因為電視臺引進《血疑》等幾部日劇，山口百惠和三浦友和在中國成為偶像級明星。不過，日本偶像真正風(fēng)行東亞，是在上世紀90年代。

要說日本偶像，就不能不提木村拓哉，他連續(xù)15年被評為日本最受歡迎男明星NO.1，是真正的“全民老公”。木村出道于90年代初，因《悠長假期》《戀愛世紀》等劇走紅。在“歷代民放日劇平均收視TOP 10”中，木村主演的就占據(jù)五部。其中《美麗人生》創(chuàng)單集收視最高紀錄（41.3%），《HERO》成為日劇史上唯一一部每集收視率均超過30%的電視劇。木村的如日中天，也就是日劇的雄霸天下，兩者的輝煌時代是吻合的。而日劇席卷全亞洲，當然不僅僅誕生了一個木村，還有酒井法子、福山雅治、江口洋介、常盤貴子、深田恭子、松島菜菜子、玉木宏……

這個時代的日劇，一般都是11集的中篇，節(jié)奏明快，每周播一集。有意思的是，富士臺總是把臺慶劇等重頭戲放在周一的黃金檔來播，俗稱“月九劇”，即月曜日晚上九點黃金檔。月九是日劇的黃金招牌，也是收視保障——比如1991年的《東京愛情故事》與《101次求婚》，1993年的《同一屋檐下》和《愛情白皮書》，木村的《悠長假期》和《戀愛世紀》，都是“月九劇”。

“哈日族”也是那個時代的產(chǎn)物，當然除了對日劇的喜愛，對日本偶像的崇拜，更有對日漫、日式雜貨、日文詞匯等等的衍生文化的親近。不過，2000年之后，日劇的影響力卻在慢慢回落，特別是2005年之后，雖然仍不乏好劇，但偶像風(fēng)潮卻被韓國后來居上了。

韓國：“韓流”一波又一波

筆者還記得，第一次寫“韓流”是因為一只“流氓兔”，這個卡通形象出現(xiàn)在1999年，Mashimaro于2000年開始在韓國連載，風(fēng)靡中國則要稍晚幾年。第二次寫就是因為韓劇了，2005年《大長今》在國內(nèi)電視臺播放，紅遍大江南北，一時間主角李英愛在中國比韓國還紅。2000年代中期，韓劇已經(jīng)通過正規(guī)和非正規(guī)的渠道大規(guī)模進入中國人的視野，取代日劇和TVB劇，成為年輕人追劇的第一選擇。

《冬季戀歌》里的裴勇俊和崔智友，《藍色生死戀》里的宋承憲和宋慧喬，《浪漫滿屋》里的Rain，《我叫金三順》里的玄彬……還有金喜善、元彬、張東健、全智賢等等，韓劇幾乎成了偶像制造機。

不過，到2010年左右，韓流有一個回落，然后又重新發(fā)力，于這兩年重攀更高峰。新一波韓劇也一改原來婆婆媽媽、動則百余集的慢節(jié)奏——李敏鎬、金秀賢、宋仲基，帶著《繼承者們》《來自星星的你》、《太陽的后裔》強勢回歸，同時，H.O.T、神話、Bigbang、EXO等演唱組合由實力強大的韓國經(jīng)紀公司推出，在90后觀眾群里擁有壓倒性的粉絲數(shù)量。

表達力極強的中國文字所創(chuàng)造的“韓流”一詞，成了韓國人用來宣傳本國文化的一個概念。韓國政府也已經(jīng)把偶像制造當成了一個產(chǎn)業(yè)，并把文化影響力上升到政策高度，要把韓流打造成亞洲的代表文化。所以說，這一波韓流來勢洶洶，韓國偶像如今真可以稱得上如日中天。

臺灣：青春偶像劇的天下

青春偶像劇這個說法，來自臺灣。

除了早期的林青霞、秦漢、甄珍等因瓊瑤片和言情片而走紅的明星，后來臺灣電視連續(xù)劇也在內(nèi)地?zé)岵ミ^一陣，比如《一剪梅》《星星知我心》和《婉君》《青青河邊草》等瓊瑤?。ǜ杏X早年瓊瑤一個人就撐起了臺灣影視的半邊天?。?，也帶紅了寇世勛、劉雪華、馬錦濤等明星。

不過，臺灣在瓊瑤之后，舉起打造偶像明星旗幟的是柴智屏?！读餍腔▓@》是一個標志，臺灣青春偶像劇開始風(fēng)行，其制作人柴智屏也因此被稱為“偶像劇教母”。《流星花園》的劇本改編自日漫，所以說臺灣偶像劇與日劇脫不了干系，而它熱播的2001年卻正是日劇開始式微的時候。

2005年7月17日，由明道、陳喬恩主演的《王子變青蛙》以最高平均收視7.09、最高分段收視8.05的成績打敗了《流星花園》的紀錄。2008年7月27日，這個紀錄終于被阮經(jīng)天、陳喬恩主演的《命中注定我愛你》打破（最高平均收視10.91、最高分段收視13.64）。一時間，在網(wǎng)上追看臺劇的大陸觀眾也不在少數(shù)。

隨著臺灣偶像劇的流行，大S、周渝民、言承旭、明道、陳喬恩、楊丞琳、林依晨、鄭元暢等眾多偶像明星也熠熠生輝。不過，由于種種原因，特別是臺灣電影的沒落，讓很多明星們都來大陸發(fā)展，比如明道、陳喬恩、賀軍翔等等。雖然參與大陸電視劇未必成功，但這一趨勢卻無法逆轉(zhuǎn)。

內(nèi)地：“小鮮肉”的影響力

日劇不行了，TVB的演員來內(nèi)地發(fā)展了，臺灣明星也來內(nèi)地拍戲了……此消彼長，毋庸置疑，最近幾年，國產(chǎn)劇還是發(fā)展得不錯的。特別是IP和網(wǎng)絡(luò)自制劇的風(fēng)行，讓偶像小鮮肉一個接一個冒出來。

《盜墓筆記》里的李易峰和楊洋，《太子妃升職記》里的盛一倫和郭俊辰，《花千骨》里的馬可，都是當紅小鮮肉。即使最近人氣爆表的胡歌，當年也是偶像劇出道。當然還有劉詩詩、趙麗穎等一眾女明星，國產(chǎn)偶像也蔚為壯觀。而且，我們也有了偶像組合TFboys和SNH48，有了打造偶像的幕后推手。

中國內(nèi)地的偶像大潮流，已是萬事俱備，只欠東風(fēng)——而這股東風(fēng)，我覺得就是電影市場的“大爆炸”，如果導(dǎo)演們能放開那些年過半百的老明星，而多給這些85后90后一些機會，相信中國偶像風(fēng)靡亞洲指日可待。