朱夢楠　李月

纖維是指由連續(xù)或連續(xù)不斷的細絲組成的物質(zhì)，纖維在動植物體內(nèi)維系組織方面起到了重要作用。纖維用途非常廣泛，一般可織成細線、棉、絲、麻等，制成纖維材料也可以造紙還可以織成纖維層，同時也常用來制造其他材料及與其他材料共同組成復(fù)合材料。纖維作為一種元素，可編織，纏繞，環(huán)結(jié)，列陣等形成一種視覺藝術(shù)效果。纖維藝術(shù)最早起源于西方的壁毯藝術(shù)，以復(fù)雜多樣的形式出現(xiàn)，例如壁掛式纖維作品。在這種藝術(shù)發(fā)展過程中將世界各國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化交織在一起，吸取各國先進紡織技術(shù)和超前的藝術(shù)觀念，因此部分學(xué)者稱之為既古老有年輕的藝術(shù)形式，纖維藝術(shù)具有藝術(shù)與審美的雙重特征。在纖維藝術(shù)的不斷發(fā)展中，與人們的日常生活息息相關(guān)，不僅在日常生活中帶來便利而且起到了裝飾的作用，被設(shè)計師廣泛的應(yīng)用。簡而言之，纖維藝術(shù)應(yīng)用到室內(nèi)空間設(shè)計中是本文的關(guān)鍵之處，本論文以大量的閱讀，調(diào)研為基礎(chǔ)分析纖維藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用。

隨著室內(nèi)空間設(shè)計與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對室內(nèi)空間的認(rèn)識，理解，創(chuàng)新觀念以及享受空間的藝術(shù)上審美，藝術(shù)感的不斷提高。設(shè)計裝飾的材料也由原來的建筑剛性材料灰暗，陰沉，單調(diào)乏味，缺少藝術(shù)效果，空間感弱轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代纖維藝術(shù)，運用其明亮，柔軟，溫和，變化多樣，極具藝術(shù)效果，空間秩序強，肌理樣式多變的特征，和樸素，自然的屬性，被設(shè)計師大量的運用到室內(nèi)空間設(shè)計中，成為一種具有藝術(shù)設(shè)計感，視覺效果突出，是設(shè)計師思想的表達，精神的寄托的藝術(shù)形式。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中呈現(xiàn)出多種多樣的形態(tài)，墻面壁飾是其中一種。墻面壁飾以壁掛的形式展現(xiàn)在平面的纖維藝術(shù)作品。這種平面纖維藝術(shù)作品風(fēng)格有很多，具象的、抽象的、半具象的、半抽象的都以編織的形式展現(xiàn)出來。但是由于它的平面性，肌理的豐富性就顯得特別重要包括在一定范圍內(nèi)的凹凸起伏的關(guān)系，顏色的搭配使用，手法的變化，疏密程度等甚至在材料的運用上比如采用大量質(zhì)感柔和的棉、麻、絲、毛等纖維材料交替使用都可以詮釋作品的藝術(shù)性，使其給人以舒適，和諧的視覺效果。

傳統(tǒng)的壁掛纖維藝術(shù)作品以模仿為主，將其視為纖維手工藝品，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)融入了設(shè)計師的想法，在設(shè)計過程中需要結(jié)合環(huán)境，空間，表達的情感，自我主觀意識對室內(nèi)空間的觀察、分析、思考、合理選擇利用獨特的材料和精湛的手法以及創(chuàng)新的意識。作品本身附有設(shè)計師的主觀意識和思想情感，超越了材料及編織本身的精神意義。

裝飾性的纖維藝術(shù)也頗受現(xiàn)代設(shè)計師的喜愛，被設(shè)計師廣泛的應(yīng)用。裝飾性的纖維編織物指的是沒有實用價值或者實用價值很小的作品，這種作品主要是以裝飾為主，烘托設(shè)計者的情感，寄托設(shè)計者的精神，美化室內(nèi)空間的纖維編織物，以此達到人們心理需求的作用。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計中的應(yīng)用和創(chuàng)造是與其在空間層次的結(jié)構(gòu)布局，視覺效果，審美效果相互依賴，彼此相通的關(guān)系。如果一件纖維藝術(shù)作品在室內(nèi)空間設(shè)計中起到修飾作用或者提高空間層次感時，說明這件作品在室內(nèi)空間設(shè)計中起到藝術(shù)性的作用。相反，如果一件纖維藝術(shù)作品在室內(nèi)空間中破壞了整個空間的整體感，層次感，不但沒有起到藝術(shù)性反而破壞空間環(huán)境的氛圍。同時也失去了纖維藝術(shù)產(chǎn)品存在的必要性，那么，這件作品將是可有可無，甚至是多余的作品，破壞環(huán)境的作品。

因此，纖維藝術(shù)作品在室內(nèi)空間設(shè)計中既有裝飾效果表達個人情感同時也由于室內(nèi)空間環(huán)境受到一定的影響和制約。進而，設(shè)計師在設(shè)計作品的時候不僅在表達自我主觀意識和個人情感還依據(jù)特定的空間環(huán)境進行設(shè)計和創(chuàng)作。使得作品與空間環(huán)境彼此依賴，相互襯托，達到和諧，穩(wěn)定的效果。所以，兩者之間既相互依賴又相互制約。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)作為一種新型的軟性裝飾，在室內(nèi)空間設(shè)計中被設(shè)計師廣泛的運用，表達出對空間環(huán)境的獨特作用。在創(chuàng)作材料和手法的運用上都是需要根據(jù)所依托的環(huán)境進行觀察、分析、思考、選擇的，目的是達到作品與空間相協(xié)調(diào)，和諧，均衡，有藝術(shù)性。所以，在不同的空間環(huán)境中創(chuàng)作不同風(fēng)格的設(shè)計作品，同一設(shè)計作品在不同的空間環(huán)境中起到的作用和產(chǎn)生的影響也是不同的。

在設(shè)計中，建筑本身是實體的外殼，空間是人們的使用價值，軟性裝飾則是滿足人的心理需求和精神寄托。由于每個區(qū)域的功能特征各有不同，形態(tài)也有所差異，空間的形式也有各異，各個功能區(qū)域帶給人的感受也是各不相同。所以，每個功能區(qū)域?qū)Σ牧系倪x擇和應(yīng)用也是通過長期對建筑的探索，延伸，轉(zhuǎn)換得來的，通過質(zhì)感的變化，形式的多樣，肌理的豐富以及光影的結(jié)合使空間環(huán)境更加和諧，舒適，柔和，明朗。

纖維藝術(shù)以形式的多樣化存在于室內(nèi)空間環(huán)境中，不管是纖維藝術(shù)獨有的藝術(shù)效果，還是纖維藝術(shù)長期以來的發(fā)展與突破性的創(chuàng)作，創(chuàng)新性的運用，都在自身的領(lǐng)域中加以開拓以及室內(nèi)空間環(huán)境的設(shè)計中發(fā)揮著積極的作用，讓更多的設(shè)計者和使用者了解纖維藝術(shù)，接觸它，用藝術(shù)表達內(nèi)心的情感，真正將纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計中的應(yīng)用做到有力的推廣。

（作者單位：山東女子學(xué)院）