王雋

即便有了奧斯卡影帝萊昂納多·迪卡普里奧的捧場，3月22日的香港巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel in Hong Kong，以下簡稱為“ABHK”）預(yù)展也沒有了自2013年以來的熱鬧勁頭。開幕發(fā)布會上，一個女記者的提問更呼應(yīng)了近來被人不斷討論的話題—“中國經(jīng)濟(jì)下行，這屆的香港巴塞爾藝術(shù)展如何面對？”

全球最大的拍賣行蘇富比和佳士得的說法可能是最好的回答。兩家拍賣行在接受《紐約時報》采訪時表示，藝術(shù)市場近年的繁榮已達(dá)到了巔峰。它們2015年的業(yè)績均比此前有所下降，而且是過去5年來第一次兩家公司都沒能實(shí)現(xiàn)增長。

在線藝術(shù)品交易和研究平臺artnet的數(shù)據(jù)顯示，藝術(shù)市場連續(xù)6年高達(dá)13%的年增長率在2015年停止了。拍賣行是藝術(shù)市場的二級市場，但這些聲音實(shí)際也反映了作為一級市場的畫廊的波動情形。

進(jìn)入藝術(shù)市場30余年的畫廊經(jīng)營者、曾是香港蘇富比高管的李亞俐對《第一財(cái)經(jīng)周刊》表示，“去年夏天金融風(fēng)暴來臨時，在上海，我們明顯感覺到整個市場忽然沉寂了，一點(diǎn)聲音都沒有?！彼f的金融風(fēng)暴，指的是中國股市一年前的劇烈動蕩。

“預(yù)展的確沒有剛開幕那兩年那么火爆了?！卑琢⒎疆嬂鹊腉eorgie Wimbush同樣留意到這一點(diǎn)。長征空間的展覽總監(jiān)李欣格倒不那么在乎這點(diǎn)，“2014年我自己作為參觀者來過。比較起來今年的VIP預(yù)展人數(shù)上要少一些，但我認(rèn)為這不會帶來什么本質(zhì)的影響。”

這聽起來有點(diǎn)像是藝術(shù)從業(yè)者的自我鼓勵，畢竟誰也不想讓繁榮那么快就真正過去，而且中國藏家一再打破藝術(shù)品購買紀(jì)錄的情景似乎才剛剛發(fā)生。他們巡回于全球各個重要的博覽會，才剛剛進(jìn)場。

畫廊主也因?yàn)橄牒瓦@些新買家謀面而活躍于各個博覽會?！都~約時報》曾描述，“藝術(shù)博覽會能讓你在最短時間內(nèi)看到最多的畫廊和交易商。你在畫廊里可能找不到畫廊主，他們或者正忙著接電話。但在博覽會上，你可以與他們攀談，這是鑒賞、詢問和學(xué)習(xí)的黃金機(jī)會?！?/p>

這番話實(shí)際上更適用于想在短短兩天內(nèi)見到10個以上不同國籍和風(fēng)格的藏家的畫廊主。這些博覽會除了提供當(dāng)天的成交量，還讓各方能夠就資源互通有無。強(qiáng)大的博覽會可以吸引到全球最好的畫廊與藏家，實(shí)現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)資源的互換。

“巴塞爾藝術(shù)展是到目前為止最好的博覽會。”李亞俐于2010年投入龍門雅集的運(yùn)營中。與她1975年在臺灣創(chuàng)辦龍門畫廊的情形不同，龍門雅集剛成立5年，就參加了上海、臺北、新加坡等地多個當(dāng)代藝術(shù)博覽會，今年第一次參加ABHK?！跋愀郯腿麪柕纳暾堖^程并不簡單，這一次我們推葉永青的展覽，要向主辦方提供大量文獻(xiàn)資料，包括諸多評論家撰寫的論文，還有高精圖片和展位的3D模擬圖像?！?/p>

ABHK還年輕。而瑞士本土的巴塞爾藝術(shù)展從1970年代就開始進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化模式，近年來維持著900余家畫廊競爭不足300個展位的情形。這些展位常分配給全球一流的、一直追隨巴塞爾藝術(shù)展的畫廊，新畫廊入選的空間不大。

但今年這一法則似乎被打破了，ABHK上有28家新藝?yán)热脒x—有人猜測這是否是應(yīng)對經(jīng)濟(jì)下行的舉措，也令A(yù)BHK在博覽會的競爭中看起來更多元。競爭也發(fā)生在已進(jìn)入ABHK的畫廊之間—大牌畫廊想要更大空間，新興畫廊想要更受關(guān)注的位置。畢竟藝術(shù)博覽會上的銷售額約占畫廊所有銷售額的40%。

博覽會本身也感受到這種變化。artnet的報道顯示，2002年全球只有3個主要的藝術(shù)博覽會，2017年一流博覽會將增加到12個。過去15年來全球經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷數(shù)次波動，包括2008年次貸危機(jī)。曾一度被認(rèn)為會成為新的藝術(shù)交易中心的洛杉磯，作為全球重要藏家的聚集地，曾吸引法國、澳大利亞的頂尖博覽會駐足，但都因?yàn)檎股痰貌坏较鄳?yīng)的資源回報而夭折。

巴塞爾藝術(shù)展背后的支持者是MCH集團(tuán)。巴塞爾全球總監(jiān)馬克·斯皮格勒（Marc Spiegler）卻強(qiáng)調(diào)MCH與巴塞爾藝術(shù)展的未來并不相同?！癕CH集團(tuán)可能會買下全球很多的藝術(shù)展，但巴塞爾藝術(shù)展不想在新的城市擴(kuò)張了，我保證在香港之后，不會再有第四個展覽地了?！?/p>

MCH集團(tuán)近年來頻頻購買小型藝術(shù)展，而巴塞爾藝術(shù)展自其建立46年來，緩慢擴(kuò)張到邁阿密和香港。“因?yàn)槲覀儾丶覜]有精力去那么多藝術(shù)展，畫廊主也是一樣。去年把香港巴塞爾的時間調(diào)成了3月，就為了和瑞士巴塞爾錯開，讓大家兩個都去。”來自中國內(nèi)地的林姓藏家分析說。

大部分亞洲藏家尤其是中國內(nèi)地藏家，都會把香港作為重要的一站。飛行距離和心理距離都是重要的因素，我們注意到很多西方畫廊用中英文標(biāo)注作品，展臺會配備能講中文的工作人員，這令一些國內(nèi)藏家能直接與畫廊溝通。這也解釋了為何在開幕的發(fā)布會上會有記者提出“中國經(jīng)濟(jì)下行，博覽會如何應(yīng)對”的問題。

畢竟前兩年國內(nèi)藏家在香港這個相對更自如的環(huán)境里出手大方。巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君的官方回答稱，“我們是一個在亞洲舉辦的博覽會，有來自70多個國家和地區(qū)的畫廊、收藏家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人參加，不止包括中國。畫廊與收藏家之間實(shí)際上是一種強(qiáng)關(guān)系，這種關(guān)系也是香港巴塞爾藝術(shù)展的自信力之一?！?/p>

長征空間的李欣格在預(yù)展第二天向《第一財(cái)經(jīng)周刊》介紹已經(jīng)成交的幾件藝術(shù)品，都是一路走來的收藏家買下來的，比如汪健偉的裝置，是新的作品，在預(yù)展第一天就賣掉了，令畫廊非常驚喜。

來自紐約的畫廊Van de Weghe Fine Art因帶來售價高達(dá)1300萬美元的畢加索畫作而備受關(guān)注。年輕的畫廊主告訴《第一財(cái)經(jīng)周刊》，“畫廊一直做大牌藝術(shù)家，客人也非常清楚這一點(diǎn)，所以我不會因?yàn)樽罱?jīng)濟(jì)不好就調(diào)整畫廊的策略?！瘪v扎在米蘭、倫敦的Cardi畫廊則表示：“我們第一次來，才兩天已經(jīng)認(rèn)識了不少新客人，這里的客人真是出奇地多元啊。”采訪一直被打斷，雖然Cardi是第一次進(jìn)入ABHK，但不斷有熟客來打招呼。龍門雅集也在第一天預(yù)展時賣掉了一張大尺幅的葉永青的作品，依然是老藏家追隨。

“強(qiáng)關(guān)系”和“經(jīng)濟(jì)下行”之間誰的影響更大？大多數(shù)畫廊主并不會直接回答這個問題。他們大多表達(dá)了這樣一個觀點(diǎn)：“錢都還在，只是藏家們更謹(jǐn)慎了?！眰涫荜P(guān)注的年輕藏家林瀚就表示，因?yàn)橐呀?jīng)在荷蘭馬斯特里赫特舉辦的歐洲藝術(shù)博覽會上買了幾件東西，所以這次來ABHK先看看，暫時沒打算買。另一些藏家則在價格的影響下開始關(guān)注更廣泛的藝術(shù)作品。

“亞洲的畫廊今年更有意思，且價格適中。一些日本、韓國的作品很有趣，那些又貴又常見的博覽會標(biāo)配，我是不會買的，尤其在這種經(jīng)濟(jì)形勢下?！币晃徊辉敢馔嘎缎彰纳虾２丶抑钢鴰追谌蛑┯[會上都能看到的作品說。之后他便開始和畫廊主砍價，對象是一幅日本藝術(shù)家的作品，售價在8萬美元左右。

“我感覺亞洲的畫廊這次會滿意。因?yàn)椴缓门袛鄽W美畫廊帶來的那些昂貴作品，現(xiàn)在還會不會有人那么豪氣地買下來。香港巴塞爾是我知道的博覽會里最貴的，進(jìn)場后想稍微整理一下墻面，換個燈，就花掉了幾千美元—當(dāng)然我絕不認(rèn)為主辦方是想掙這些小錢。但只要是資金沒有問題、自身也做得足夠扎實(shí)的畫廊，都不會放棄參加ABHK的機(jī)會?！崩顏喞f。

情況并不一定那么糟?！拔覀冑u掉一幅葉永青的作品，就可以cover這次出來所有的開銷?！崩顏喞f。預(yù)展第一天她的任務(wù)就完成了，大部分畫廊應(yīng)該也是如此。這大約是成百上千次經(jīng)濟(jì)下行中的一次，而藝術(shù)品市場還將繼續(xù)走下去。