江蘇省南京師范大學(xué)附屬揚(yáng)子中學(xué) 杜名義

讓美悄悄綻放——談細(xì)節(jié)描寫(xiě)在塑造人物形象上的作用

江蘇省南京師范大學(xué)附屬揚(yáng)子中學(xué) 杜名義

要想塑造美的人物形象，就要使用細(xì)節(jié)描寫(xiě)。我們?cè)谘凶x小說(shuō)時(shí)一定要注重對(duì)小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)的分析，這樣才能深入領(lǐng)會(huì)人物性格特征，深入人物豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界，進(jìn)而領(lǐng)會(huì)小說(shuō)的主旨。

細(xì)節(jié) 形象 作用

在現(xiàn)代文閱讀中，小說(shuō)閱讀無(wú)疑是最引人深思的，小說(shuō)所呈現(xiàn)出的社會(huì)風(fēng)情圖畫(huà)、倫理道理觀念，乃至于對(duì)生命和生活的思考，都在無(wú)形之中感染著閱讀者的心靈，并且這種感受是一種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”似的浸染，讓你在笑著的同時(shí)悲傷，跟隨著小說(shuō)中的人物的命運(yùn)的起伏而思緒紛繁。因而小說(shuō)塑造成功的人物形象，顯得尤為必要。在塑造人物形象方面細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是其中必不可少的組成部分。

那么，細(xì)節(jié)是什么？細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指文學(xué)作品中對(duì)一些有藝術(shù)表現(xiàn)力的細(xì)小事物、人物的外貌、動(dòng)作、神態(tài)等的細(xì)小之處，以及景物片斷等的具體細(xì)膩的描寫(xiě)。

本文以將就細(xì)節(jié)描寫(xiě)在人物形象塑造上的作用加以細(xì)致地剖析。

一、從外貌細(xì)節(jié)描寫(xiě)中品味人物之美

1.品味多姿多彩的個(gè)性之美

曹雪芹《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)“三春”姊妹出場(chǎng)：“第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個(gè)削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見(jiàn)之忘俗。第三個(gè)身量未足，形容尚小?！边@段話初步展示了迎春、探春、惜春的不同樣貌，暗示個(gè)人不一樣的性情。迎春，從她的外貌上可以看出她性格恬淡安靜，藹然可親，但同時(shí)顯得懦弱、逆來(lái)順受。迎春的這種無(wú)欲無(wú)求、安閑淡然的個(gè)性在大觀園里并不受喜愛(ài)。而探春的長(zhǎng)相就可以看出她心思敏銳，口齒伶俐，敢于創(chuàng)新的性格特征，感覺(jué)出她果敢有為，敢愛(ài)敢恨的真性情。

2.品味清純自然的內(nèi)在之美

《邊城》中對(duì)翠翠的外貌描寫(xiě)也極為準(zhǔn)確的反映了翠翠的形象特點(diǎn)與性格特征。“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小獸。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣?！贝颂幍娜宋锿饷裁鑼?xiě)，脫離了一般的人物描寫(xiě)的方法，似乎也被這浸潤(rùn)著靈氣的山水熏陶出一股自然的味道?！扒迕魅缢А钡捻?，既寫(xiě)出翠翠眼睛的明亮，也寫(xiě)出內(nèi)心的清澈透明，沒(méi)有一絲雜質(zhì)，這是何等純潔的心靈?！靶～F”的比喻寫(xiě)出天真活潑、不諳世事的純樸自然之美。

二、從動(dòng)作、神態(tài)細(xì)節(jié)描寫(xiě)中品味人物之美

魯迅說(shuō)過(guò)：“要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛。我以為這話是極對(duì)的，倘若畫(huà)了全副的頭發(fā)，即使細(xì)得逼真，也毫無(wú)意思?！比藗兂Ｕf(shuō)，眼睛是心靈的窗口。眼神的確可以反映出人的情感的各種細(xì)微的變化。

《邊城》中寫(xiě)翠翠：“平時(shí)在渡船上遇陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，化成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了面前的人無(wú)心機(jī)后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！鼻嗌骄G水造就了翠翠清澈透明的性格，當(dāng)陌生人注意到她時(shí)，她便羞澀不已，憑借本能去躲避這種關(guān)注。這是一個(gè)多么美麗而又天真無(wú)邪的翠翠。這個(gè)美好的湘西姑娘，是沈從文向往的優(yōu)美人性與人生的化身與極致。

在聽(tīng)到大老來(lái)提媒后，小說(shuō)中寫(xiě)道：“翠翠弄明白了，人來(lái)做媒的是大老，不曾把頭抬起，心忡忡地跳著，臉燒的厲害，仍然剝她的豌豆，且隨手把空豆莢拋到水中去，望著他們?cè)谒袕膹娜萑莸亓髯撸约簝叭粡娜萘嗽S多?！边@段描寫(xiě)暗示出翠翠對(duì)大老來(lái)提親的不滿意。

三、從語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)中品味人物之美

語(yǔ)言描寫(xiě)能比較直接的反應(yīng)人物的內(nèi)心?！哆叧恰防飳?xiě)狗跑到翠翠身邊時(shí)，狗身上已全是水，把水抖著且跳躍不已，此時(shí)翠翠說(shuō)道：“得了，你又不翻船，誰(shuí)要你落水呢？”一語(yǔ)雙關(guān)，一是嘲笑儺送因得意忘形而落水的狼狽樣，二是表達(dá)了對(duì)儺送要碾坊不要她的嗔怪（當(dāng)然是誤解），三是表達(dá)出翠翠對(duì)儺送的暗戀。

王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》里描寫(xiě)得最為形象的人物之一，她的語(yǔ)言也是獨(dú)具特色的。王熙鳳出場(chǎng)時(shí)的語(yǔ)言描寫(xiě)也堪為一絕。人未見(jiàn)，聲先傳：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”在人人皆屏息不語(yǔ)的時(shí)刻，她不僅高聲說(shuō)話，而且言語(yǔ)也較為放誕。這里的語(yǔ)言描寫(xiě)就將王熙鳳的熱情、潑辣的性格刻畫(huà)無(wú)疑。

四、從景物細(xì)節(jié)描寫(xiě)中品味人物之美

“一方水土養(yǎng)一方人”，景物描寫(xiě)是小說(shuō)中的靚麗風(fēng)景，特別是細(xì)節(jié)之處的刻畫(huà)，尤能表現(xiàn)地方風(fēng)情，展示地方特點(diǎn)，為小說(shuō)中的人物安排下合適的生存的場(chǎng)所，暗示人物的性格。

在那個(gè)山清水秀的邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，有著沈從文內(nèi)心中最美的記憶，對(duì)生活的最真的企盼，一部作品往往就是一個(gè)作家的內(nèi)在的反應(yīng)。作家如果善于從獨(dú)特的生活領(lǐng)域中發(fā)掘出與眾不同的素材，會(huì)使作家形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。

《邊城》中寫(xiě)道：“溪流為弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明?！贝颂幱谩肮场北扔鳌跋鳌?，“弓弦”比喻“山路”，一方面突出了溪流與山路的特征，又寫(xiě)出山路之狹窄。小說(shuō)以風(fēng)光秀麗的邊遠(yuǎn)小城湘西為創(chuàng)作背景，這里風(fēng)景秀美，人情質(zhì)樸，此處的景物描寫(xiě)就抓住這個(gè)地方風(fēng)光特點(diǎn)，細(xì)致勾畫(huà)河流、山路的模樣，真是人在畫(huà)圖中。

“細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。社會(huì)環(huán)境和人物性格的完整描寫(xiě)是由許多細(xì)節(jié)描寫(xiě)所組成的，細(xì)節(jié)描寫(xiě)要服從藝術(shù)形象的塑造和主題思想的表達(dá)，以具體生動(dòng)地反映事物的特征、增強(qiáng)藝術(shù)感染力為目的”，這是周振甫先生在《小說(shuō)例話》中有關(guān)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的論述。研讀細(xì)節(jié)描寫(xiě)，我們方能透過(guò)表象，撩開(kāi)朦朧的面紗，去慢慢品味小說(shuō)中的人物的美，讓人物之美在品析中悄悄綻放。

【1】王桂芝.犁開(kāi)閱讀的沃土——主題閱讀的行與思【J】.中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考，2016（07）

【2】吳延生.神情并茂 趣味無(wú)窮——從審美角度看中國(guó)古典詩(shī)歌的細(xì)節(jié)描寫(xiě)【J】.貴州大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（04）

【3】吳功正.小說(shuō)美學(xué)【M】.南京：江蘇人民出版社，1985