馬海元

（宿州學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院　安徽宿州　234000）

“青花”藝術(shù)語言與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)

馬海元

（宿州學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院安徽宿州234000）

文章從青花瓷藝術(shù)的風(fēng)格、特征與內(nèi)涵入手，分析青花瓷藝術(shù)元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)上的美學(xué)價(jià)值與意義，梳理并提取適合在包裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用的元素與符號，進(jìn)而探討并構(gòu)建出將青花瓷藝術(shù)元素應(yīng)用與包裝設(shè)計(jì)的方式與方法，為青花瓷藝術(shù)元素在包裝色彩、造型與意蘊(yùn)等方面的創(chuàng)新提供設(shè)計(jì)支持，為中國傳統(tǒng)文化形式青花瓷藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用開拓思路。

青花瓷；藝術(shù)特征；包裝設(shè)計(jì)；應(yīng)用；創(chuàng)新

青花瓷藝術(shù)是中國景德鎮(zhèn)的一顆璀璨明珠，在數(shù)以萬計(jì)的彩瓷中可以脫穎而出、獨(dú)樹一幟，由于它融實(shí)用價(jià)值以及獨(dú)特審美與一體，所以廣受世界各國人民的贊賞與喜愛。

一、“青花”語言的藝術(shù)特征

（一）造型美。青花瓷有著多種多樣的造型風(fēng)格，不同的器形可以體現(xiàn)出不同的審美風(fēng)格生活習(xí)慣。“唐宋時(shí)期的造型多為碗和盤，元代造型有所突破，有梅瓶與大罐等較大的造型，體態(tài)也變得較為厚重。”［1］（P50）明清時(shí)期的造型則糅合很多，體現(xiàn)出沉穩(wěn)樸實(shí)的美感。青花瓷的造型體現(xiàn)了中國人們的勤勞與智慧，融合了宗教觀念、民俗風(fēng)情以及道家思想的痕跡。

青花瓷的造型根據(jù)用途進(jìn)行設(shè)計(jì)，并結(jié)合相適應(yīng)的工藝技術(shù)進(jìn)行構(gòu)件大小及空間形態(tài)的處理，從而創(chuàng)造出新穎的器物樣式和形態(tài)。只有器形設(shè)計(jì)的具有美感，其裝飾的寫意繪畫才能夠更出色，裝飾圖案除了在平面的器形上出現(xiàn)時(shí)不用考慮造型與構(gòu)圖等因素外，其更常見于立體器形上的繪制便要考慮所繪制的裝飾效果是否能夠符合陶瓷的形狀，能否與造型很好的融合在一起。除此之外，裝飾圖形在進(jìn)行設(shè)計(jì)與構(gòu)圖前，還應(yīng)考慮不同器形所對應(yīng)的表現(xiàn)形式，放置位置等方面，造型裝飾與構(gòu)圖進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使青花瓷成為完美的藝術(shù)品。

（二）裝飾美。青花瓷的裝飾紋樣生長在中國特定的文化土壤中，它的發(fā)展受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展、民俗文化與宗教信仰等因素的影響。青花瓷的裝飾紋樣通常具有很強(qiáng)的象征意味，是設(shè)計(jì)者抒發(fā)情感的重要對象，飽含著豐富的思想文化內(nèi)涵、審美情趣與藝術(shù)魅力。青花瓷的裝飾紋樣是按照一定的結(jié)構(gòu)規(guī)律，再經(jīng)過設(shè)計(jì)變形而成。所以，它通常具有比例、對稱、節(jié)奏等抽象表現(xiàn)特征，裝飾紋樣具體表現(xiàn)在瓷器中要分主次來進(jìn)行，訴說內(nèi)容的主紋飾應(yīng)安排在最顯眼、最重要的位置。

青花瓷的裝飾紋樣采用中國人喜愛的形式與圖形，能夠引起人們民族情感的共鳴，使人們在心理上獲得文化的歸屬感。它的裝飾紋樣有很多種，如植物紋、動物紋、山水紋、人物紋、吉祥紋、文字紋等，通常表現(xiàn)出祈福、吉祥與包容的精神追求，植物紋中最為常見的是蓮花紋。它造型清秀隨意，不受原型限制與約束，將魅力的感性裝飾紋樣轉(zhuǎn)化為人格化的理想象征，使得這些特殊的裝飾紋樣被賦予了新的意義。

（三）色彩美。青花瓷唯一使用的表現(xiàn)色彩是青藍(lán)色，清幽的藍(lán)色令人聯(lián)想到海洋、天空、大山、冰雪和湖泊等美好事物景象，被人們所常見的藍(lán)色散發(fā)著神秘的氣息，與伊斯蘭教追求“清凈”境界的寓意是相同的。

中國傳統(tǒng)繪畫有水墨畫的藝術(shù)美，青花瓷在其藝術(shù)表現(xiàn)上與中國傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合，將中國傳統(tǒng)的文化、思想與審美通過青花瓷這一具體的事物表現(xiàn)出來。它的蒼翠之色與佛家、道家的清凈無為思想相結(jié)合，給人視覺上的清涼之美，它們是融合，更是心靈的相通，它們對于藝術(shù)的創(chuàng)作精神是相同的。如同中國傳統(tǒng)繪畫家在特定的宣紙上通過水墨的暈染與沉浸獲得墨分五色的豐富效果一樣，青花瓷裝飾紋樣的畫工也使用青花“分水”的繪畫技巧，還因此畫法發(fā)明了大肚的分水筆，用于繪制的青花色料又分為頭濃色、正濃色、二濃色、正淡色與影淡色等五中顏色，創(chuàng)造了五色青的表現(xiàn)方法，也正是豐富多彩的青花色彩及其特殊的繪制風(fēng)格造就了青花瓷的色彩美。

（四）韻律美。青花瓷藝術(shù)的裝飾借鑒了傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)技法，采用繪制中國畫的毛筆工具，筆畫間虛實(shí)、剛?cè)?、輕重、濃淡變化豐富，有順、逆、中鋒和拖等運(yùn)筆方式，筆法亂中有序、變幻莫測，運(yùn)用分水可以把握色調(diào)的濃淡，表達(dá)出或含蓄或豐富的韻味，與白色中透出青色的釉面相結(jié)合給人一種明亮、清爽的感覺，其裝飾紋飾再經(jīng)過藝術(shù)的處理與繪制，產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律也表現(xiàn)的極為生動。青花瓷藝術(shù)的裝飾紋樣主要通過線條的疏密、粗細(xì)、長短、點(diǎn)線等筆法來加以表現(xiàn)。以單純的色彩和簡練的筆法來表達(dá)裝飾的豐富藝術(shù)語言，以及巨大的魅力，青花瓷藝術(shù)是中國優(yōu)秀文化的物質(zhì)表現(xiàn)，是將藝術(shù)性與實(shí)用性緊密結(jié)合的產(chǎn)物。

“民族的文化與精神賦予了青花瓷頑強(qiáng)的生命力，它所獨(dú)有的藝術(shù)特征、裝飾特征與審美特征等均反映了中國傳承多年的文化具有一定普遍代表性的審美特點(diǎn)與趣味?！保?］（P75）對青花瓷藝術(shù)的裝飾紋樣進(jìn)行美學(xué)角度的研究，總結(jié)和吸取它的藝術(shù)營養(yǎng)為中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展有較大的現(xiàn)實(shí)意義，對包裝設(shè)計(jì)也將產(chǎn)生有益的作用。

二、青花語言與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的融合

（一）青花瓷的色彩在現(xiàn)代包裝中的應(yīng)用。青花瓷的裝飾紋樣受中國傳統(tǒng)水墨畫的影響，與水墨畫在筆法上有著相同的視覺效果，只是傳統(tǒng)水墨畫主要運(yùn)用墨色來渲染與表現(xiàn)層次和意境。而青花瓷則以青色、藍(lán)色作為裝飾紋樣的主色調(diào)，形成一種獨(dú)立的藍(lán)白色的色彩體系。這種以青藍(lán)色為主色，運(yùn)用調(diào)料的濃淡來表現(xiàn)裝飾紋樣層次與藝術(shù)效果的手法被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中。如茶葉、白酒、月餅、化妝品、首飾盒、服裝、保健品等商品的包裝，均可看到青花的色彩和圖案。在具體運(yùn)用過程中，應(yīng)將其藍(lán)色色系進(jìn)行概括、提煉再進(jìn)行運(yùn)用，解構(gòu)其代表性元素。以青花瓷的青藍(lán)色為主要色調(diào)，并配以抽象簡化的青花瓷裝飾紋樣，令人耳目一新，給人冰清玉潔之感，同時(shí)也是傳統(tǒng)文化思想的一種概括與提煉，在先到包裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的中國傳統(tǒng)文化的美感。

（二）青花瓷的紋飾在現(xiàn)代包裝中的應(yīng)用。在許多商品的包裝上均有著青花瓷的紋飾圖樣，這些裝飾紋樣具有較強(qiáng)的裝飾美感，體現(xiàn)了青花瓷強(qiáng)烈的裝飾美?！白畛Ｒ姷幕y有卷草紋、幾何紋與絡(luò)紋等，以及向服飾、金銀器、石刻、建筑、青銅器、玉器等借鑒的傳統(tǒng)裝飾紋樣，除此之外，還有人物、植物、動物以及傳統(tǒng)故事等紋樣，題材非常豐富，涵蓋了生活中的許多方面”。［3］（采用青花瓷中常見的“蓮花”紋樣進(jìn)行裝飾，使得包裝透出一種古典與和諧的神態(tài)與韻味?，F(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)只有對傳統(tǒng)青花紋樣進(jìn)行簡化與提煉，令其呈現(xiàn)出一種既抽象又時(shí)尚的青花美。定會使包裝設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出具有現(xiàn)代感的傳統(tǒng)青花文化，將青花提升到新的起點(diǎn)和層面。

（三）青花瓷的內(nèi)涵意境在現(xiàn)代包裝中的應(yīng)用。青色是一種能夠令人感到寧靜與安定的色彩，所以常被設(shè)計(jì)師用于現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中，進(jìn)而打造一種水墨畫的幽遠(yuǎn)意境，設(shè)想在眾多商品包裝中，如果當(dāng)中有一個(gè)是運(yùn)用青花瓷的藝術(shù)元素來設(shè)計(jì)的，定能脫穎而出，讓人感到清新、婉約。采用青色作為主色調(diào)并輔以簡化了的青花裝飾紋樣，使得包裝形象簡潔又富含傳統(tǒng)文化意境。青花元素被越來越多的運(yùn)用于包裝設(shè)計(jì)中，它們被抽象、簡化、概括與提煉使用。增加商品包裝形象內(nèi)涵的同時(shí)，代表著現(xiàn)代人對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一種重視與追求。

三、結(jié)論

現(xiàn)代生活中，青花藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為非常重要的藝術(shù)元素與符號滲入每個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，涉及的范圍非常廣泛，它正作為一種特殊的既蘊(yùn)藏古典文化元素又不失現(xiàn)代特征的文化被延展與運(yùn)用。如今的時(shí)代充滿變革與創(chuàng)新，現(xiàn)代的青花瓷藝術(shù)的未來發(fā)展絕不能脫離歷史淵源的關(guān)系，要在保留青花瓷藝術(shù)自身優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的新穎理念與創(chuàng)作思維，二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，才能取得包裝設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展，同時(shí)促進(jìn)青花瓷藝術(shù)的文化藝術(shù)傳承與發(fā)展。

［1］馬希桂.青花名瓷［M］.濟(jì)南:山東美術(shù)出版社.2005.

［2］王章旺.新理念包裝設(shè)計(jì)［M］.北京:化學(xué)工業(yè)出版社，2010.

［3］楊艷紅.中國畫在青花瓷裝飾語言中的研究［D］.唐山：華北理工大學(xué)，2014.

［責(zé)任編輯王占峰］

J525.3

A

2095-0438（2016）09-0115-02

2016-04-26

馬海元（1982-），女，安徽宿州人，宿州學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師，碩士，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。

安徽省高校人文社會科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“中國風(fēng)俗油畫的表現(xiàn)形式與藝術(shù)風(fēng)格研究”（SK2015A332）。