趙偉潔

（陜西師范大學(xué)文學(xué)院　陜西西安　710119）

《名利場》的反諷谫談

趙偉潔

（陜西師范大學(xué)文學(xué)院陜西西安710119）

薩克雷的《名利場》是一部諷刺現(xiàn)實(shí)主義著作，其諷刺性在于內(nèi)容和敘述者身份兩方面。內(nèi)容上他諷刺名利，另外借助敘述者的多重身份，從不同視角、以不同敘述方式進(jìn)行諷刺，消除一切崇高性。作為觀察者，他在對話中再現(xiàn)人物思想沖突，貶低雙方；作為表演者，他以演員內(nèi)部視角諷刺上層的虛偽、愚昧；作為評價(jià)者，他站在讀者的位置批評名利場，又批判讀者潛意識(shí)中的趨利性。

敘述者；身份；反諷

薩克雷的《名利場》是一部反諷意味濃郁的現(xiàn)實(shí)主義著作，作者深邃的反諷智慧表現(xiàn)在兩方面：內(nèi)容上，薩克雷對一切世俗活動(dòng)——追名逐利的活動(dòng)——進(jìn)行批判；形式上，敘述者——以領(lǐng)班形象出現(xiàn)——因“思”與“在”的分離而擁有多重身份，從不同視角，以不同敘述方法進(jìn)行諷剌，消除一切崇高性。

一、作為觀察者的敘述者

《名利場》中領(lǐng)班大多作為外在于名利場的觀察者而出現(xiàn)，其他人物是敘述者隱身時(shí)觀看的客體，他人以其獨(dú)立自主的姿態(tài)成為敘述者觀察的客體，而這種觀察者的隱身與客體的獨(dú)立性使得人物對自身進(jìn)行表述、說明，不受高高在上的敘述者思想支配，敘述者如其所是得記錄名利場中的人物、事件，客觀再現(xiàn)事件的始末。在客觀再現(xiàn)情況下，諷刺的可能性在于人物自身的自相矛盾，也在于不同人物之間的相互對抗。

人物自相矛盾使人物在思想、語言或行為上與自己對話，在自我對話中沒有自我否認(rèn)，即沒有壓倒性的主流觀念，對等觀念的前后提出固然有環(huán)境變化的緣故，但變化的中心不在于環(huán)境變化，而在于自我利益需求的改變，這種利己主義走向自相矛盾，從而實(shí)現(xiàn)人物對自身的諷刺。自相矛盾、表里不一是名利場上人們的特性，如克勞萊小姐表面上對沖破世俗束縛的浪漫故事贊賞不已。

另一方面，在這個(gè)“道德淪喪”的場域里，不同的人物常常被放置在相同的情境之下，他們各自擁有自身獨(dú)立的思想，在情境中沖突對抗，與他人的思想進(jìn)行對話?！睹麍觥窋⑹稣叩碾[身與人物自身言說使得人物可以作為獨(dú)立的個(gè)體進(jìn)行對話。對話中“主要主人公每一個(gè)重要行為、每一個(gè)重要思想的顯示，都離不開這種‘各執(zhí)一詞’的對話……所有他人觀察世界的角度都同他（拉斯科爾尼科夫）的角度交錯(cuò)在一起。”［1］（P94）在對話中，對話雙方思想閃光之處涌現(xiàn)出來，而也是在對話中，不同思想必然能抓住對方的弱點(diǎn)，在這種對抗下，沒有第二個(gè)蘇格拉底能成為最后的贏家，利用對方間接諷刺了自身。

作品中人物之間對話的前提是人物處于相同的處境之中、面臨相同的難題。名利場上有兩位美麗的小姐——愛米麗婭和利蓓加，兩個(gè)人交集并不多，但兩人在關(guān)鍵時(shí)刻相遇:兩人同時(shí)同地開始戀愛、在布魯塞爾的相遇、利蓓加進(jìn)入名利場之后的交集。在相同的問題上兩人不同的態(tài)度形成鮮明的對話。兩人的對話（或沖突）在布魯塞爾達(dá)到最高峰，利蓓加利用自己的美貌與機(jī)智吸引所有的人，“似乎忘記了自己結(jié)婚的事實(shí)，而愛米麗婭一心只在自己的丈夫身上，不希望“自己的對頭接近”。為了擺脫貧苦的生活，利蓓加把自身當(dāng)做資本處處投資，無用的東西就拋在角落，甚至是自己的孩子，她追求名利又戲謔他人，追求功利過程中的鋪路者均成為其戲謔玩弄的對象：她借著德夫托將軍在布魯塞爾享盡風(fēng)光，又隨意開他玩笑；曾收留她的愛米麗婭也受到她的威脅。而愛米麗婭純情、善良、軟弱、不在意金錢卻又自私：專情于喬治，對喬治的花心心痛卻無言、不抱怨，她關(guān)心他人甚至是動(dòng)物，卻對家人“不問不顧”，她不管父母破產(chǎn)之后的心情、聲譽(yù)以及生活情況，一心想著敵人的兒子，把孩子作為喬治的替身養(yǎng)育，極度溺愛。她們之間的對話代表了不同世界觀、價(jià)值觀的沖突、對抗，是主人公對現(xiàn)實(shí)問題的話語交鋒，因此，具有深刻性和激烈性。［2］（P132）

兩個(gè)人在名利場上各自堅(jiān)持著自己的立場，相互獨(dú)立，對相同的問題——情感與金錢——以喬治為中介形成對話：利蓓加以其機(jī)智與美貌吸引異性，獲取進(jìn)入名利場的機(jī)會(huì)，機(jī)智地利用一切算計(jì)，成為名利場的主角；愛米麗婭真摯地對待身邊每一個(gè)人，卻盲目迷信愛情，困于其中以致愚昧。敘述者領(lǐng)班并未對兩人的采取差別對待，他諷刺利蓓加的貪圖功利，“她崇拜權(quán)勢，只以成敗論人”，但又“不用說是詼諧風(fēng)趣的人物”，對其貧困表示同情。他贊揚(yáng)愛米麗婭“心地厚道，性格溫柔可疼，氣量又大，為人又樂觀”，但又愛哭，數(shù)年無法改變的習(xí)慣。兩人同是為尋求欲望而奮斗的可憐人，卻在這場對話中兩敗俱傷，利蓓加得到名利卻眾叛親離，愛米麗婭也未獲得真正完整的感情。兩人以其優(yōu)點(diǎn)諷刺對方的缺點(diǎn)，卻同時(shí)暴露出自己的缺點(diǎn)，在對抗中被對方諷刺。

在滑鐵盧戰(zhàn)役打響的時(shí)候，聚集在一起的利蓓加、愛米麗婭、喬治、羅賓四人的對話關(guān)系更加顯著。出發(fā)前，喬治對愛米麗婭心存些許愧疚卻不愿抽出時(shí)間與其道別，一心想著建功、升爵，羅賓則甚至為自己死后利蓓加的生活做好安排。羅賓與喬治同樣不務(wù)正業(yè)、失去經(jīng)濟(jì)來源，羅賓婚后不再流連于不同的女性與酒館之間，而開始核算自己的財(cái)務(wù)，他想過正常的生活，甚至想到自己戰(zhàn)死后利蓓加得到的遺產(chǎn)是否夠過活；喬治則在結(jié)婚一周后與他人調(diào)情、肆意揮霍最后的財(cái)產(chǎn)，一心想在戰(zhàn)爭中取得功績，獲得老奧斯本的遺產(chǎn)，兩人的態(tài)度必然與利蓓加、愛米麗婭有一定關(guān)系，但起主要作用的仍是其自身感情態(tài)度、生活現(xiàn)狀、品性等，薩克雷將這兩人從統(tǒng)一推向?qū)υ?，賦予趨死者功勛，賦予圖利者死亡，但悖論在于：羅登想過正常的生活，卻依舊與利蓓加一起招搖撞騙，根本在于他除了想盡辦法繼承財(cái)產(chǎn)，別無能力自謀生計(jì)。

二、作為表演者的敘述者

不同的人物放置在相同的環(huán)境中進(jìn)行對話，矛盾沖突在一定時(shí)間內(nèi)集中發(fā)生，具有一定的戲劇性，不同人物思想態(tài)度在同一維度實(shí)現(xiàn)對話。而敘述者的批判借助利蓓加之口完成，領(lǐng)班“實(shí)在”于文本中，以利蓓加的面目出現(xiàn)，將利蓓加推至臺(tái)前以內(nèi)視角進(jìn)行敘述、行為。領(lǐng)班得以以利蓓加的面目出現(xiàn)的可能性在于：利蓓加與領(lǐng)班同是下層人民，擁有驚人的觀察力，領(lǐng)班是傀儡戲的創(chuàng)作者，在許多場景下，利蓓加成為情節(jié)的敘述者與表演者，代替了領(lǐng)班的敘述者位置，敘述者加入戲劇的演出，以名利場最底層、最聰穎的冒險(xiǎn)家身份諷刺有錢有勢者的虛榮、勢力。書信作為一種特殊的對話方式，是文學(xué)的一種類型，書面的交流超越了交流的即時(shí)性與空間距離，然而書信只有與回信對應(yīng)才能形成對話。利蓓加寫給愛米麗婭的《秘密的私信》，沒有回信，除了開端表示對愛米麗婭無需回復(fù)的思念以外，全部敘述克勞萊的情況，看似是兩個(gè)美麗女孩的對話，實(shí)則是利蓓加的自我表演，以言語表演再現(xiàn)自己的經(jīng)歷；也是寫給廣大觀眾的可公開的私人信件。

“公開的”私信中，利蓓加戲謔地描述了畢脫男爵的極端吝嗇小氣，男爵言語行為隨時(shí)隨地透漏出粗俗，與其身份完全不符，這些文字與利蓓加之前的想法形成對話，這般形態(tài)在利蓓加在信開端表達(dá)的先前對爵士各種美好的幻想中襯托下更加凸顯，而最為諷刺的是，畢脫男爵的粗俗吝嗇被管家高雅、嚴(yán)肅地表述出來，兩人的身份與話語倒轉(zhuǎn)，一個(gè)人擁有身份卻不具有與之相匹的修養(yǎng)，而修養(yǎng)被低等級(jí)的管家補(bǔ)充，戲謔的話語被嚴(yán)肅地說出是諷刺作品常用的手段。畢脫男爵直截了當(dāng)?shù)乇硎觥翱趁撃肛i省的那只小黑豬該是很肥了吧？”而管家的表述更加文雅、正經(jīng)“它還沒肥到脹破了皮?！崩砑幼プ×水吤撃芯襞c身份不和的粗俗，不動(dòng)聲色地與管家相對的文雅形成了對比。作品中還有多處寫到利蓓加的模仿才能，領(lǐng)班也贊揚(yáng)她是一流的表演家，利蓓加的聰明才智使她能容易抓住他人的特點(diǎn)和行為中的丑態(tài)，并加以適當(dāng)?shù)目鋸垟U(kuò)大，而觀察模仿別人也成為她能夠混跡上層的技能之一，這項(xiàng)技能在她與別人聊天的時(shí)候常常拿出來作為逗樂的材料，潛在中表明利蓓加與別人對正常行為有一樣的認(rèn)知；一切在她眼里都是丑態(tài)百出的，她以甜言蜜語引導(dǎo)別人做出可笑的事情，內(nèi)心卻對此無限鄙夷并用模仿的方式表現(xiàn)出來，然而最悲哀的是，利蓓加表演戲劇的觀看者們樂于其中。這里潛在的話語沒有說出，給讀者預(yù)留了空白，人們不禁諷刺這些觀看者的無知與愚笨：他們在取消他人的時(shí)候沒有意識(shí)到自己終有一天會(huì)成為別的戲劇里的小丑，而自己一直是利蓓加眼中的笑料、諷刺的對象。

三、作為評價(jià)者的敘述者

領(lǐng)班以利蓓加面目出現(xiàn)在傀儡戲中，敘述者“在”與“思”達(dá)到統(tǒng)一，卻是在傀儡戲的虛構(gòu)中實(shí)現(xiàn)，敘述者——領(lǐng)班自身的實(shí)在在于現(xiàn)實(shí)的名利場中，在這個(gè)環(huán)境中，領(lǐng)班以其所“思”批判其所“在”，構(gòu)成自我的諷刺。

除了利用利蓓加之口敘述，領(lǐng)班自己多次插入故事中評價(jià)人物，這時(shí)領(lǐng)班外在于他的傀儡戲，與讀者站在同一位置觀看、評論人物的言行，他想象有無數(shù)讀者與其一起評論，并與其他讀者討論研究，作品的讀者與傀儡戲的觀眾身份重合，即薩克雷想象中的讀者也身處名利場之中，同時(shí)應(yīng)該是“有思想的人”，領(lǐng)班直言讀者會(huì)有的想法（引導(dǎo)讀者有如此的想法）時(shí)，領(lǐng)班已成為讀者，成為薩克雷想象中的有思想的讀者，言說讀者的想法與評價(jià)，但即使讀者尖銳地批判了名利場上的人們，實(shí)則以自身名利觀批判他人的名利觀，因?yàn)樗麄儫o法擺脫名利場大環(huán)境的影響。如在《公開的私信》結(jié)束后，讀者已對信的作者有所評價(jià)：勢力且詼諧，領(lǐng)班將其直接寫出來，并與讀者的想法進(jìn)行對話——不是說服，而是交談，“可是我們不免要這樣想……”正是將讀者自身加入到名利場中，讓讀者在文中完成評價(jià)，完成敘述者與讀者的對話。

結(jié)語

薩克雷的《名利場》是一本沒有英雄的著作，它的反諷性不僅在內(nèi)容上諷刺名利，還在于敘述者作為觀察者、表演者與評論者，以不同身份從不同角度不同方式諷刺一切，消除一切崇高性。薩克雷較好地運(yùn)用具有自主意識(shí)的、平等的人之間的對話，完成相互批判。敘述者的三重身份并非依次出現(xiàn)，而是相互穿插，甚至同時(shí)具有幾重身份，在不同身份以不同方式敘述中，作品形成對虛假名利場委婉諷刺，在敘述者的“思”與“在”、名利場的“真”與“假”、敘述者與作者的一致與分離之間，實(shí)現(xiàn)一切的諷刺、諷刺一切。

［1］巴赫金.巴赫金全集（第五卷）［M］.石家莊：河北教育出版社，1998.

［2］屈雅君，新時(shí)期文學(xué)批評模式研究［M］.西安：陜西人民教育出版社，1997.

［責(zé)任編輯王占峰］

On“Vanity Fair”By Irony

Zhao Weijie
（Shanxi Normal University，Shanxi 710119）

Thackeray’s“Vanity Fair”is a famous realistic work that satirized social fame and wealth.The irony lies in two aspects：the content and the identity of the narrator.He satirized fame in content.He eliminated superiority though irony from different perspectives and the ways to narrative，depending on multiple identities of the narrator.As an observer，he represented ideological conflicts in the dialogue and degraded both sides；as a performer，he satirized the hypocrisy and ignorance of the upper from internal perspective；as an evaluator，he criticized Vanity Fair，standing in the position of the reader and criticized the fickle kinds of readers.

narrator；identity；irony

I106.4

A

2095-0438（2016）09-0078-03

2016-04-20

趙偉潔（1992-），女，河南洛陽人，陜西師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：文藝學(xué)。