崔青

舒伯特鋼琴曲《冬之旅》教學(xué)研究

崔青

《冬之旅》是舒伯特最后一部完整的作品，不僅旋律優(yōu)美，而且鋼琴伴奏的設(shè)計(jì)也有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。文章從作品的寫作背景出發(fā)，從各方面詳細(xì)分析了《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色，總結(jié)了其教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方式等情況，并將它對后世的影響進(jìn)行了簡要的闡述。

舒伯特鋼琴伴奏《冬之旅》教學(xué)研究

《冬之旅》的創(chuàng)作簡介

《冬之旅》作品共24首，詞作者是威廉·繆勒，作品描述了磨坊工人被自己心愛的女子拋棄后的所見所聞所感。整部作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一部敘事的抒情音詩由連續(xù)的24首簡短的歌曲組成，展現(xiàn)了一個(gè)求生不得、求死不能的流浪漢的孤獨(dú)旅程。套曲以第一人稱的角度描述了一名歷經(jīng)滄桑的工人被戀人拋棄后的旅途。在寒風(fēng)凜冽的冬天，他沒有目的，四處漂泊，對過去的回憶更增添了他的苦痛，未知的未來也使他感到迷茫，他的心已完全破滅。這部作品描繪出主人公的內(nèi)心感受，將一個(gè)人在冬季寒夜里的孤寂、對美妙往事的回憶和對現(xiàn)實(shí)的無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。24首歌曲排列有致，題目有《晚安》《風(fēng)信旗》《凍淚》等。《冬之旅》像是人生的悲歌，歌曲中一幀幀悲涼的心象景色，聞之令人潸然淚下。舒伯特把他天才的創(chuàng)作靈感、心理體驗(yàn)及情感變化融為一體，使這部作品有了令人震撼的力量，舒伯特也說這是“一套令人戰(zhàn)栗”的作品。

《冬之旅》鋼琴伴奏的教學(xué)內(nèi)容分析

1.調(diào)式調(diào)性的教學(xué)分析

音樂分析，作品的調(diào)式調(diào)性是第一個(gè)被人們所認(rèn)知的，調(diào)式調(diào)性同時(shí)又是音樂整體的本源，反映了作品整體的審美偏向、表達(dá)要素還有情緒表現(xiàn)。下面闡述作品的主要調(diào)性與轉(zhuǎn)調(diào)。d小調(diào)是《晚安》的主要調(diào)式，轉(zhuǎn)調(diào)為d-D-d；a小調(diào)是《風(fēng)信旗》的主要調(diào)式；f小調(diào)是《凍淚》的主要調(diào)式；《凝結(jié)》的主要調(diào)式為c小調(diào)；E大調(diào)是《菩提樹》的主要調(diào)式，轉(zhuǎn)調(diào)為E-e-E；《淚洪》的主要調(diào)式為e小調(diào)；《在河上》的主要調(diào)式為e小調(diào)；《回顧》主要調(diào)性為g小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)為g-G-g；《鬼火》主要調(diào)性為b小調(diào)；c小調(diào)是《歇足》的主要調(diào)式；A大調(diào)是《春夢》的主要調(diào)式，轉(zhuǎn)調(diào)到a小調(diào)；同時(shí)b小調(diào)也是《孤獨(dú)》的主要調(diào)式；降E大調(diào)是《郵車》的主要調(diào)式；《白發(fā)》主要調(diào)性為c小調(diào)；c小調(diào)是《烏鴉》的主要調(diào)式；降E大調(diào)作主要調(diào)式的還有《最后的希望》；D大調(diào)是《在村莊里》的主要調(diào)式：d小調(diào)是《暴風(fēng)雨的早晨》的主要調(diào)式；A大調(diào)是《幻覺》的主要調(diào)式；《路標(biāo)》的主要調(diào)式為g小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)為g-G-g；《旅店》的主要調(diào)式為F大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)為F-f-F；《勇氣》主要調(diào)式為g小調(diào)；A大調(diào)是《虛幻的太陽》的主要調(diào)式；以a小調(diào)為主要調(diào)式的還有《老搖琴師》。

2.鋼琴伴奏和聲的教學(xué)分析

（1）七和弦的大量使用

七級和弦在古典主義時(shí)期被當(dāng)成極度不和諧的音型，所以，在曲子里運(yùn)用七和弦是為了表示音響的強(qiáng)烈對比或心里的焦慮、矛盾、不安。而《冬之旅》中七和弦的出現(xiàn)，是為了描寫流浪者因?yàn)槭偾槎鴺O端焦慮、痛楚的心理歷程。而加重重音上面的七和弦，使得晦暗、矛盾、焦慮不安的感受更加鮮明。例如第一首《晚安》里，前奏第三小節(jié)里最后半拍的七和弦用重音記號來演奏，是為了強(qiáng)調(diào)作品中主人公的痛楚。

（2）Ⅱ級和弦替代下屬功能中的Ⅳ級

在《冬之旅》中經(jīng)常出現(xiàn)Ⅱ級和弦取代下屬功能的Ⅳ級，在許多狀況下Ⅳ級和弦每每大區(qū)域地不出現(xiàn)，而是由Ⅱ級替代。例如第一首《晚安》中，Ⅳ級和弦就由Ⅱ級代替呈現(xiàn)在第二小節(jié)。

（3）轉(zhuǎn)調(diào)的和聲配置與和聲的頻繁轉(zhuǎn)換

套曲里調(diào)性轉(zhuǎn)變大部分是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，比如第一首Gute-Nacht（晚安）在調(diào)式轉(zhuǎn)變時(shí)，使用調(diào)式里的共同和弦來進(jìn)行調(diào)式的變換，從流浪漢的嘆息轉(zhuǎn)為回憶那年的五月……

在第八首ruckblick（回顧）中，在前調(diào)與后調(diào)的共同和弦作用下，主人公由憂傷的小調(diào)：烏鴉向他扔冰雹，轉(zhuǎn)到對舊事的回想：當(dāng)初戀人對流浪漢那么好，鳥兒在他們身邊歌唱……

3.拍子及伴奏音型的教學(xué)分析

（1）節(jié)拍的特征

第一首GuteNacht（晚安）節(jié)拍為2/4；第二首DieWetterfahne（風(fēng)信旗）拍子為6/8；第三首GefrorneTranen（凍淚）拍子為2/2；第四首Erstarrung（凝結(jié)）節(jié)拍為4/4；第五首DerLindenbaum（菩提樹）節(jié)拍為3/4；第六首Wasserflut（淚洪）節(jié)拍為3/4；第七首 AufdemFlusse（在河上）拍子為2/4；第八首《回顧》的拍子為3/4；第九首《鬼火》拍子為3/8；第十首Rast（歇足）節(jié)拍為2/4；十一首Fruhlingstraum（春夢）節(jié)拍為6/8、2/4、6/8、2/4；十二首Einsamkeit（孤獨(dú)）節(jié)拍為2/4；十三首DiePost（郵車）節(jié)拍為6/8；十四首DergreiseKopf（白發(fā)）節(jié)拍為3/4；十五首《烏鴉》拍子為2/4；十六首《最后的希望》拍子為3/4；十七首ImDorfe（在村莊里）節(jié)拍為12/8；十八首《暴風(fēng)雨的早晨》拍子為4/4；十九首《幻覺》拍子為6/8；二十首《路標(biāo)》拍子為2/4；第二十一首《旅店》拍子為4/4；二十二首Mut（勇氣）節(jié)拍為2/4；二十三首DieNebensonnen（虛幻的太陽）節(jié)拍為3/4；第二十四首《老搖琴師》拍子為3/4。

拍子是曲子的主干和載體，流浪者的遭遇及所聞所感也通過節(jié)拍的選擇體現(xiàn)出來。第十一首《春夢》是唯一一曲有拍子變化的，開始是一幅令人著迷的圖畫，被6/8這種歡快的節(jié)奏表現(xiàn)出來，好景不長，流浪者被人們嘲笑，在冬天看見了花兒綻放，變到2/4拍，接著作品又回到6/8拍，流浪漢心中充滿對未來的向往，但后來又逼不得已回到現(xiàn)實(shí)中，拍子變?yōu)?/4，以“何時(shí)能擁心上人入懷”的失望結(jié)束。

（2）伴奏音型的特征

《冬之旅》之中大量呈現(xiàn)三連音伴奏音型：對鋼琴演奏來講，三連音的出現(xiàn)很大程度上使演奏難度增加了。連續(xù)的、迅速跑動(dòng)的三連音造成的藝術(shù)效果能表現(xiàn)多種輕快的、連綿不斷的音響效果，如下雨的嘩嘩聲，風(fēng)吹過田野的聲音，也能表現(xiàn)人的心理變化，如焦慮不安、感慨萬千等，全憑演奏者的力量大小、速度快慢、混響等表現(xiàn)不同情緒和情景的變化。作品表示行進(jìn)速度的節(jié)奏型：整個(gè)套曲中的歌曲都對流浪者前行中的音樂形象進(jìn)行了全方位地展現(xiàn)——有的作品側(cè)重于現(xiàn)實(shí)，腳步用具體的節(jié)奏型來實(shí)現(xiàn)，有的則側(cè)重于心理描寫，腳步的行進(jìn)只是作品音樂的基調(diào)。當(dāng)表演者輕輕地唱：“冰涼的淚水從臉上落下，我怎么哭了？”這時(shí)，流浪者不認(rèn)為他已經(jīng)傷心到流淚，所以他對自己流下眼淚表示驚奇。作品鋼琴伴奏聲部原來的節(jié)奏并沒有被打亂，但需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然這里四分音符還是基本拍子，2/2拍里重音在第二拍。其實(shí)這種節(jié)奏是不太規(guī)范的，與規(guī)整的節(jié)奏對比會發(fā)現(xiàn)，這里規(guī)范中的不規(guī)范是為了表示出主人公對自己的感情有所領(lǐng)悟，已經(jīng)沒有辦法平穩(wěn)如常地進(jìn)行，延后的重拍也令拍子更具特色。

不規(guī)整節(jié)奏音型：舒伯特由伴奏音型的選擇與變化塑造了主人公鮮明的心理轉(zhuǎn)變。作曲者采用附點(diǎn)節(jié)奏使第一拍有搖搖晃晃的感覺，接著第二拍與第三拍使用重音標(biāo)記，使主人公拖著沉重的步子、一步一停歇的音樂形象更加鮮明生動(dòng)。在同樣的伴奏音型反復(fù)兩遍后，連用三個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏加重?fù)u搖晃晃的感覺，最后落在長音符上休止調(diào)整。彈奏時(shí)，第一個(gè)音的力量應(yīng)該重一點(diǎn)，接下來的附點(diǎn)音符一帶而過，接著重音的兩拍要把力量集中到琴鍵，并且向下施加壓力。接下來的三拍附點(diǎn)節(jié)奏應(yīng)演奏出矛盾煩亂的感覺，好像是有問題無法處理，最后停在三拍子上，就好比一聲長嘆。

《冬之旅》鋼琴伴奏的教學(xué)特征

首先，在調(diào)式結(jié)構(gòu)方面，小調(diào)是大部分作品的主要調(diào)式，而剩下的作品是大調(diào)，但有的也轉(zhuǎn)到了小調(diào)，從此可以看出，舒伯特在調(diào)式選擇上傾向于用憂郁、悲傷的小調(diào)色彩。其次，在作品的調(diào)性布局上，《冬之旅》中出現(xiàn)大量移調(diào)情況的歌曲只占作品的三分之一，即使出現(xiàn)移調(diào)也大多轉(zhuǎn)為近關(guān)系調(diào)，出現(xiàn)這種情況的原因可能是舒伯特未受過系統(tǒng)的音樂理論培訓(xùn)。但聲樂套曲里一些片段小范圍轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性游移也不少，這恰好證實(shí)舒伯特是和聲使用的前驅(qū)。再次，關(guān)于作品中鋼琴伴奏的節(jié)奏型，除去少數(shù)幾首伴奏起到提示旋律的作用，其余大部分作品的節(jié)奏型都具有代表性的特征。舒伯特的《冬之旅》24首作品的鋼琴伴奏各具特色，若詳細(xì)研究，對于歌曲鋼伴的編配、演奏技法、演奏者與演唱者的配合等無疑都具有借鑒意義。

［1］迪特里希·費(fèi)舍爾：《舒伯特藝術(shù)歌曲集》，上海音樂出版社，2013。

［2］沈茜：《舒伯特〈冬之旅〉鋼琴聲部的藝術(shù)特色及其演奏處理》，《武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第9期。

［3］王石磊：《論舒伯特聲樂套曲〈冬之旅〉的藝術(shù)特色和演唱》，《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第6期。

作者單位：榆林學(xué)院陜西榆林

陜北民歌鋼琴改編曲的風(fēng)格特征研究，項(xiàng)目編號：16Jk1876。