□李征

淺析北歐神話與好萊塢電影工業(yè)的碰撞
——以《雷神》系列電影為例

□李征

本文以漫威電影宇宙作品《雷神》系列電影為核心，分析北歐神話與好萊塢電影的融合發(fā)展，通過(guò)對(duì)電影的時(shí)空設(shè)定、人物塑造與劇情構(gòu)架的研究，剖析其電影創(chuàng)作模式里與現(xiàn)代科技相結(jié)合的創(chuàng)新性與多元化的碰撞結(jié)果。

北歐神話；好萊塢；電影；雷神；文化碰撞

當(dāng)下，神話題材越發(fā)成為好萊塢電影中的流行趨勢(shì)，特效科技發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，具有扁形特色的北歐神話若單一呈現(xiàn)難以滿足廣大受眾的文化需求，尤其是對(duì)北歐神話關(guān)注不多的人們。這就需要以一種新的方式開啟神話題材電影的大門，并對(duì)其進(jìn)行深度拓寬。漫威公司作為好萊塢工業(yè)電影中的佼佼者，在擁有與神話題材相結(jié)合的漫畫優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，于2011年將其最具有北歐神話和現(xiàn)代化元素交融的《雷神》搬上了全球熒幕。在融合原作的同時(shí)，電影保留北歐神話故事，也對(duì)其部分劇情與人物進(jìn)行了新的設(shè)定，使得北歐神話與好萊塢工業(yè)電影相碰撞，擦出了格外創(chuàng)新及多元的火花。

一、北歐神話簡(jiǎn)介

北歐神話是斯堪的納維亞地區(qū)所特有的一個(gè)神話體系，其口頭傳播的歷史可追溯到公元1-2世紀(jì)。北歐神話與希臘、埃及、印度及中國(guó)神話的風(fēng)格都截然不同，北歐神話中的神不是萬(wàn)能的，世界也不是永恒的，也更貼近現(xiàn)實(shí)。①

北歐神話是人類文化的重要組成部分。但對(duì)于它在現(xiàn)代社會(huì)的影響所給予的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，對(duì)北歐神話產(chǎn)生發(fā)展的研究和分析，有助于了解北歐神話的深層含義和現(xiàn)代影響力。它有助于研究不同文化之間的互相滲透和影響，有助于探求不同文化環(huán)境下人類共同的心理，更是促進(jìn)不同文化之間交流的重要手段之一。②

二、北歐神話與好萊塢電影工業(yè)的關(guān)系

（一）好萊塢電影工業(yè)中科技的發(fā)展

眾所周知，當(dāng)下，好萊塢始終牢牢把握技術(shù)的革新，究其原因，藍(lán)愛國(guó)教授曾歸結(jié)為兩個(gè)方面，一個(gè)是商業(yè)動(dòng)力，另一個(gè)是幻想動(dòng)力?？梢哉f(shuō)神話題材電影的發(fā)展也離不開這兩個(gè)動(dòng)力，那么我們可以說(shuō)技術(shù)革新與神話題材電影之間就像車軌與列車一樣，密不可分，相互承載?！昂萌R塢技術(shù)的動(dòng)力并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的‘技術(shù)創(chuàng)新—電影創(chuàng)新’的直線過(guò)程，而是一個(gè)各種利益方彼此博弈的結(jié)果。不過(guò)總體而言，他們都是好萊塢面對(duì)各種生存壓力的困境而采取的行動(dòng)，因此我們也可以把好萊塢的技術(shù)史看成是好萊塢的生存奮斗史，是好萊塢不斷未雨綢繆而采取各種手段和措施加強(qiáng)自身力量的實(shí)踐方式?！雹?/p>

在21世紀(jì)工業(yè)電影中，嚴(yán)肅的主題和危機(jī)，都將因?yàn)楸姸嗳宋镏g錯(cuò)綜的感情關(guān)系，而變得越發(fā)的無(wú)足輕重，因此，觀眾也不會(huì)喜歡跨度較長(zhǎng)的鋪墊、揭露的情節(jié)設(shè)計(jì)。電影科技對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)舉足輕重，但也讓好萊塢在這種日新月異的鞭答下不斷進(jìn)取。

（二）北歐神話題材與好萊塢電影

現(xiàn)代很多影視作品，特別是好萊塢科幻電影中借引了很多神話傳說(shuō)，鎖定了不同的神話人物，或者受神話故事的啟發(fā)，這些生動(dòng)的神話動(dòng)物或人物在很大程度上是一種以北歐神話為藍(lán)本的塑造。

例如《尼伯龍根的指環(huán)》、以北歐戰(zhàn)神之劍為副線索的《匈奴大帝》及與之很相似的《戰(zhàn)神之劍》?！读种信啡〔淖员睔W神話人物“HULDRA”，主人公是北歐英雄的《貝奧武夫》。除此之外，當(dāng)然還有著名的《指環(huán)王》系列電影。

這些科幻電影與好萊塢的先進(jìn)技術(shù)相輔相成，一方面借助其各式各樣的技術(shù)手段，不斷展現(xiàn)出電影文化交融之喜勢(shì)，另一方面也對(duì)好萊塢技術(shù)的革新起到了推進(jìn)作用，帶動(dòng)了電影行業(yè)的不斷進(jìn)步。在好萊塢類型電影的敘事方法與普世價(jià)值的導(dǎo)向之下，北歐神話題材在現(xiàn)代的喚醒與復(fù)蘇以一種“精致化了的通俗藝術(shù)”④的姿態(tài)滿足了全球觀眾“現(xiàn)實(shí)中無(wú)法解決的迫切欲望和沖動(dòng)”。因此，對(duì)普通受眾而言，神話這樣一種表達(dá)方式將會(huì)呈現(xiàn)流行之勢(shì)，而在第八種藝術(shù)的新興衍生藝術(shù)出現(xiàn)之前，電影仍將保持其在神話呈現(xiàn)手段方面的優(yōu)勢(shì)與主導(dǎo)地位。

（三）淺析《雷神》系列電影

《雷神》系列電影包括已經(jīng)上映的《雷神1》《雷神2：黑暗世界》以及即將在2017年上映的《雷神：諸神黃昏》?！独咨?》是2011年上映的超級(jí)英雄電影，也是漫威電影宇宙系列的第四部影片，由路易斯·萊特里爾執(zhí)導(dǎo)。《雷神2：黑暗世界》則成為了漫威電影宇宙的第八部電影，換由艾倫·泰勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，唐·佩恩、羅伯特·羅達(dá)特等編劇。

依托于北歐神話的雷神托爾，是漫威漫畫的一個(gè)很出名的英雄。漫畫原作和電影《雷神》也從北歐神話這個(gè)湮滅已久的古代神話寶庫(kù)中尋找靈感?！独咨瘛反竽４髽又苯诱瞻岜睔W神話的世界觀和大部分人設(shè)，雷神托爾是眾多驚奇漫畫英雄中較特殊的一個(gè)，他是天生的英雄，天生的王者，托爾守護(hù)的是神族文化中的九大國(guó)度，是整個(gè)銀河星系。他和其他漫畫英雄最大的不同在于他不是肉體凡胎，而是人類神話中所歌頌的神。

《雷神》采用了古典敘事的手段，運(yùn)用表線和隱線的手法將一個(gè)簡(jiǎn)單的線性敘事豐富化。表線是托爾的成長(zhǎng)，隱線是人類社會(huì)的和平。

影片伊始就簡(jiǎn)單介紹了九個(gè)世界的故事背景以及冰巨人、Asgard王國(guó)和地球世界的故事，從而給出后面交替運(yùn)用的三條線。在親情方面，雷神與奧丁、雷神與洛基是其沖突主線。同時(shí)，托爾與洛基的情感是最為矛盾的一組，一個(gè)想要當(dāng)王，一個(gè)卻是天生的王者。在愛情方面，理性與感性的選擇導(dǎo)致了愛情沖突。

前15分鐘還運(yùn)用了倒敘手法，首先將雷神被貶提前，造成懸念，然后交代其加冕儀式上的騷亂，通過(guò)對(duì)話表現(xiàn)了雷神的火爆脾性、其弟弟洛基的巧舌如簧和眾神之父奧丁的威嚴(yán)和鎮(zhèn)定。由于雷神違反了奧丁的命令武斷挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，所以被剝除戰(zhàn)衣，剝奪武器，降到人間進(jìn)行修煉。這時(shí)就與開始時(shí)的撞車連接上了。撞車的橋段后來(lái)又出現(xiàn)了兩次，一次是雷神逃脫后被倒車中的簡(jiǎn)等人撞到，還有一次是與毀滅者激戰(zhàn)時(shí)，后者已經(jīng)跳脫了前半部分的喜感，極具壯烈色彩。撞車橋段的另一功用是雙方面的，一方面顯示雷神的超凡能力，另一方面反復(fù)強(qiáng)調(diào)其作為凡人與之前的區(qū)別，兩者不停交叉，最后讓其在與毀滅者一役中成長(zhǎng)。

人間劇情部分，三條線交替進(jìn)行，包括托爾在人類世界的活動(dòng)，洛基在Asgard的活動(dòng)以及冰巨人的陰謀。雷神在人間的活動(dòng)遵循了基本的成長(zhǎng)路線外加感情培養(yǎng)，后者還起到升華精神的作用；洛基的活動(dòng)體現(xiàn)了其矛盾、狡詐和絕望；而冰巨人則與背景相呼應(yīng)，豐富最終戰(zhàn)斗的意義。這一部分時(shí)間較長(zhǎng)，其中著重展現(xiàn)了托爾由粗魯?shù)郊?xì)膩，洛基從純潔到下作，一上一下，判斷立明。⑤

電影中多種文化元素的混搭，在科技和魔法和神力三重作用下，給觀眾帶來(lái)的是更具視覺沖擊力的體驗(yàn)。在強(qiáng)大的好萊塢工業(yè)體系下，即便北歐神話只剩下了外殼，依然可以營(yíng)造出充滿史詩(shī)感的漫畫影片。

電影的主角托爾集合了歐洲傳統(tǒng)神話故事中英雄們的所有元素，高大、健壯、勇敢、好斗……是典型的古希臘、古羅馬的斗士形象。但在這部電影中托爾除了有神的體魄和氣質(zhì)，又有一絲凡人的感情。把古老歷史神話帶入當(dāng)代，并融入愛情元素，這樣的組合，會(huì)有利于文化異同的受眾接受。女主角是個(gè)物理學(xué)家，時(shí)常用似是而非的量子物理學(xué)理論來(lái)“解釋”她所看到的天界神跡，正是透過(guò)她，雷神看到了人類的無(wú)窮潛力及人性最偉大的一面，他以為自己已不再是以前那個(gè)無(wú)所不能的天神，有了這個(gè)認(rèn)識(shí)之后，他才真正領(lǐng)悟自己的力量。導(dǎo)演解釋說(shuō)，希望故事能在地球上發(fā)生，這樣才能讓觀眾將故事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)并對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生興趣。正所謂愛屋及烏，友善的地球人激起托爾的愛與保護(hù)欲，于是當(dāng)毀滅者來(lái)臨，人類和天宮小伙伴們?cè)獾搅送{。這時(shí)，雖沒有神力的托爾卻挺身而出，也顯示了奧丁對(duì)于托爾的期盼沒有錯(cuò)，能量化身的錘子到了他手中，同伴和地球的安全得以保障。這種美式文化里拯救人類和地球的責(zé)任感嫁接到了一個(gè)神話人物身上，讓這位來(lái)自北歐神話的天神貼上了美式英雄的標(biāo)簽。

三、結(jié)語(yǔ)

電影形態(tài)依托高科技平臺(tái)，使北歐神話以建?；乃囆g(shù)創(chuàng)作手法得到繼承與發(fā)揚(yáng)。該形態(tài)下的《雷神》，其創(chuàng)作模式依附而又不隸屬該類型電影，它懂得查核與比照當(dāng)代觀眾的審美，讓故事背景更具有時(shí)代感。由此，《雷神》所體現(xiàn)的“北歐神話與好萊塢電影工業(yè)相融合”的創(chuàng)作模式，無(wú)疑開啟了當(dāng)代電影行業(yè)對(duì)神話題材與高科技碰撞的先河。

注釋：

①參見百度百科.北歐神話詞條.http：//baike.baidu.com/.

②朱鵬.北歐神話的起源及它對(duì)現(xiàn)代的影響［D］.青島大學(xué)，2010.

③藍(lán)愛國(guó).好萊塢制造：娛樂藝術(shù)的力量［J］.銀川：寧夏人民出版社，2007：145.

④王云.三類幸運(yùn)結(jié)局：中國(guó)古代戲曲與好萊塢電影之比較［J］.中國(guó)比較文學(xué)，2010（1）：54-66.

⑤雷神的古典敘事福利+無(wú)責(zé)任部分［DB/OL］.［2011-05-08］.https：//movie.douban.com/review/4940154/.

（作者系遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)2013級(jí)本科生）