陳滌

哈爾濱理工大學(xué)，黑龍江哈爾濱，150000

論皮雕藝術(shù)中各類美式唐草的風(fēng)格特點

陳滌

哈爾濱理工大學(xué)，黑龍江哈爾濱，150000

皮雕行業(yè)屬于舶來品，國內(nèi)對皮雕圖案各種風(fēng)格的了解甚少，本文就皮雕圖案中選材最多的美式唐草圖案各流派進行了分類解析，主要內(nèi)容包括：謝里丹風(fēng)格、史東門風(fēng)格、日式風(fēng)格及亞利桑那風(fēng)格、加州風(fēng)格。針對各風(fēng)格的構(gòu)圖方式、刀法特點、歷史特色進行闡釋。

皮雕；唐草；美式；謝里丹；史東門

皮雕作品中最重要的部分就是皮雕圖樣的選擇，雕圖中占絕大多數(shù)的圖案屬于美式唐草圖案。美式唐草圖案目前流傳的常見圖樣分為美式風(fēng)格和由美式風(fēng)格演進而成的日式風(fēng)格。其中，美式唐草圖樣主流又分為謝里丹與史東門風(fēng)格。除此之外還有亞利桑那風(fēng)格與加州風(fēng)格兩類更老的流派。另外，美洲印第安人也有其獨有的唐草皮雕圖樣，但影響甚小。而印第安式圖案反而是在手工銀器行業(yè)中由日本手作大師高橋吾郎（）發(fā)揚光大。

由于國內(nèi)皮雕產(chǎn)業(yè)的開始年代較晚，國內(nèi)也很少有系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)書籍，所以大部分皮雕師對于各種皮雕圖樣風(fēng)格的特點并不清楚，盲目采用傳入國內(nèi)較早的一些圖樣，作品重復(fù)率極大，直接造成了國內(nèi)大部分皮雕作品遠(yuǎn)遜于國外的狀況，鑒于此，文章主要對各種皮雕圖樣的風(fēng)格特點進行闡釋。

皮雕雖然起源于歐洲宮廷，但皮雕藝術(shù)發(fā)展最好的地區(qū)卻是美國。美國西部的皮革產(chǎn)業(yè)和皮具需求成就了皮雕藝術(shù)，也造就了兩位創(chuàng)立了各自皮雕圖樣風(fēng)格的宗師：謝里丹風(fēng)格大師唐納德·金（）和史東門風(fēng)格大師艾爾·史東門（）。

1 謝里丹風(fēng)格

謝里丹風(fēng)格起源于懷俄明州的馬具裝飾圖案，以從業(yè)者所在的地名命名。由于馬具對裝飾性的特殊要求，謝里丹風(fēng)格圖案往往面積極大，經(jīng)常鋪滿整個作品表面。在重點裝飾區(qū)域使用植物花卉圖案，其他區(qū)域用鐵甲紋或席紋填充。在謝里丹風(fēng)格使用的植物選擇上，通常使用美國西部的當(dāng)?shù)刂参?，其他地域的植物出現(xiàn)較少，并多僅限于花卉葉片類。

該風(fēng)格的圖案主線條以幾何曲線為主，幾乎全部主要線條都以圓形或貝塞爾曲線構(gòu)成，細(xì)節(jié)線條大量使用阿基米德曲線，這些曲線使該風(fēng)格圖案中充滿了構(gòu)成美。主要圖案以圓形居中，其他圖案以大弧度的短線螺旋形圍繞在主圖案四周，這是謝里丹圖案的典型特征。

謝里丹風(fēng)格的下刀力度均為固定的先重后輕，線條呈長尾狀，走向整齊劃一，這種下刀手法使圖案主題擁有清晰明了的表現(xiàn)力，作品干凈利落。

就布局特色來說，謝里丹風(fēng)格圖案大量使用植物，大面積葉片和花瓣部分壓制細(xì)紋裝飾，同時植物莖干部分均呈立體突出，以植物莖干為中心的主線條附近往往有眾多平行細(xì)裝飾線襯托，莖干本身較史東門風(fēng)格更細(xì)，并且數(shù)量與主體花朵中的花瓣數(shù)量相對應(yīng)，主要圖案周圍被壓薄并打出細(xì)紋理，強制加強主要圖案的視覺表現(xiàn)力。圖案通常采用圓點狀背景，突出質(zhì)感，但不利于新手制作。多數(shù)圖案背景不會特別染色。

題材細(xì)節(jié)上具體看，唐草圖案主要分三部分，花、卷草、大葉。其中，謝里丹風(fēng)格的花卉花心部分均使用固定的花心雕印制作，另外花托與花朵之間的位置自由度大，花托部分用圓點雕印與形紋與形紋裝飾，與周圍其他莖干相區(qū)分。卷草部分的頭部細(xì)而伸展，沒有末端的螺旋盤曲，裝飾紋理多采用蛇形紋（如圖1）。大葉部分通常兩側(cè)裝飾紋樣對稱，其中花朵與大葉末端多用小號拇指紋裝飾（如圖2）。

由于謝里丹風(fēng)格創(chuàng)始人唐納德·金的孫子巴里·金創(chuàng)造了這個風(fēng)格的獨有工具巴里·金系列雕印并流傳至今，使謝里丹風(fēng)格的圖案有很大部分變成了公式化裝飾，在某種圖案中使用某標(biāo)號雕印都成為了固定套路，這使該風(fēng)格的圖案創(chuàng)新和原創(chuàng)率大大降低。由于套路化圖樣的原因，這種風(fēng)格是新手最常選擇的圖案風(fēng)格，屬于易學(xué)難精并需要大量工具相配合的圖案風(fēng)格。鑒于其學(xué)習(xí)上手最快，這種風(fēng)格的使用人群最多，國際擴散也最廣。伊麗莎白女王及沙特王室對這種皮雕作品均有使用，在謝里丹當(dāng)?shù)刂两袢杂兄x里丹博物館存世。

圖1 謝里丹風(fēng)格皮雕作品

圖2 謝里丹風(fēng)格皮雕作品

2 史東門風(fēng)格

史東門風(fēng)格比謝里丹風(fēng)格起源時間要早，其源于加利福尼亞，是艾爾·史東門與妻子安·史東門在長時間的野外牛仔生活中創(chuàng)造的一種風(fēng)格。史東門風(fēng)格圖案通常也使用面積很大的圖案，但圖案可以不使用填充紋，允許留白，這部分是與謝里丹風(fēng)格完全不同的。另外，史東門風(fēng)格中動植物的地位均等，動物在史東門圖案中被大量使用，而且不限種類，綠頭鴨、奶牛、棕熊、山鷹、魚、野兔等各種美國西部常見的動物均有出現(xiàn)，而在謝里丹風(fēng)格中則幾乎看不到動物的存在。在植物選擇上，史東門風(fēng)格允許樹類出現(xiàn)，遠(yuǎn)山和松樹是史東門風(fēng)格的常見圖案。人物，尤其是騎馬牛仔也是史東門圖案的特色。另外，史東門風(fēng)格特色圖案還包括馬頭、蹄鐵等，圖案背景多有深色染色?？傮w來講，史東門風(fēng)格的圖案選材廣泛，可變性極強，頗具個人色彩。由于其圖案要素繁多，構(gòu)圖上較難處理，且沒有專用工具，需要有一定經(jīng)驗手法才能熟練掌握，所以該風(fēng)格使用者較謝里丹風(fēng)格要少。

圖3 史東門風(fēng)格皮雕作品

此外，史東門風(fēng)格的雕制線條也是以幾何曲線為主，構(gòu)圖上貝塞爾曲線占絕對地位，平行布局的線數(shù)量較謝里丹風(fēng)格要少。線條間距大，主要圖案刀線長，弧度?。ㄈ鐖D3）。

在刀法上，史東門風(fēng)格的主線下刀輕重均一，由于其圖案細(xì)節(jié)上除雕印處理外更多靠刀線表現(xiàn)，其細(xì)節(jié)處理下刀手法繁多，力求突出圖案原物的真實細(xì)節(jié)，共通點是手法輕捷，下刀密而清晰。這種風(fēng)格的作品出于實用的角度主要使用厚皮料，所以所有的刀線深度都較謝里丹更深，圖面起伏更大，這也使顏色在長期使用中不易脫落。

題材細(xì)節(jié)上，史東門風(fēng)格的花卉和花心部分各不相同，多是圓點雕印與刀線配合寫實制作，花托位置固定在其真實位置上，花托部分用細(xì)密刀線與圓形擴散紋裝飾，通常沒有謝里丹風(fēng)格中與周圍其他莖干相區(qū)分的圓點狀裝飾。史東門風(fēng)格的卷草部分較粗壯，頭部一般呈螺旋狀盤曲成圓，裝飾紋理多采用松葉紋或放射狀刀線。大葉部分以中間主葉脈為限一分為二，兩側(cè)裝飾紋樣并不一樣，其中靠外側(cè)的多為蛇形紋，內(nèi)側(cè)則手法不定。史東門風(fēng)格的花朵與大葉末端拇指紋較謝里丹風(fēng)格更大。

史東門風(fēng)格的圖案細(xì)節(jié)旨在表現(xiàn)真實的西部風(fēng)情，人物表情、動物毛發(fā)、植物組合等都力求細(xì)致。其圖案比較喜歡類似實物照片式構(gòu)圖，在大型作品中常?？梢员憩F(xiàn)出史詩感，效果拔群。不過也正是因為刻意追求真實感，所以該風(fēng)格圖案細(xì)節(jié)往往需要實物參照，這也成為它難以上手的原因之一，其另一個原因是構(gòu)圖隨意性強，沒有公式可循，這固然成就了大師，但對基礎(chǔ)薄弱的新手而言想設(shè)計一幅史東門風(fēng)格的圖樣就相當(dāng)困難了。該風(fēng)格主要在美國國內(nèi)發(fā)展，國外發(fā)展不如謝里丹風(fēng)格。目前，在德克薩斯仍有史東門博物館存世。

3 日式風(fēng)格

日式唐草是由美式唐草演變而來，主要來源于謝里丹風(fēng)格，確切說也屬于美式唐草的范疇。故此，日式風(fēng)格基礎(chǔ)與謝里丹風(fēng)格類似，但也存在很多日本特色的差異。

首先，日式風(fēng)格的構(gòu)圖更加嚴(yán)謹(jǐn)，對各部分線條的圖稿相當(dāng)較真。線條的數(shù)量、角度、末端的收刀線角度上都有固定的要求。邊界線明確，線條一般不會溢出到邊界之外，圖案完整性強。渦旋圖案的內(nèi)外線條方向多為相反走向。這里需特別說明，對于渦旋圖案日式風(fēng)格有著瘋狂的愛好，其構(gòu)圖中多渦旋圖案經(jīng)常出現(xiàn)，少則四五旋，多至十幾旋。（如圖4）與其相比，美式風(fēng)格中史東門圖案不愛渦旋，謝里丹圖案一般也只是單旋或雙旋，不過少數(shù)大型作品中也有多渦旋圖案出現(xiàn)。

圖4 日式風(fēng)格皮雕作品

日式風(fēng)格的刀線一般要比美國本土的更深，結(jié)合特別的皮面處理方法，使立體感相對美國設(shè)計師的作品更上層樓，其中佼佼者為被譽為日本皮雕第一人的窪田敦司。

另外，日式風(fēng)格的植物選材較美國本土要狹窄很多，可以說幾乎只有三五種常用植物出現(xiàn)，圖案單一，造型上也比較固定?？赡芘c皮雕技術(shù)離開了美國西部這個圖案靈感來源有關(guān)。

4 亞利桑那風(fēng)格與加州風(fēng)格

亞利桑那風(fēng)格和加州風(fēng)格都是早期的唐草風(fēng)格，難度較大，流行度較上述三種要低，不過成品更具古典美。在此簡要說明：亞利桑那風(fēng)格的典型特點是圖案有明顯的不規(guī)則形邊線，且隨圖案面積而定。其圖案的密度為所有風(fēng)格中最大的，所用花卉選材多為該風(fēng)格特有的四種亞利桑那地產(chǎn)花卉圖案?；ㄍ醒b飾線為一排形紋，中間用一條或兩條長刀線縱斷，裝飾性莖干數(shù)量明顯較少，莖干寬，弧度小，卷草粗大，頭部收縮卷曲，用圓點圖案中心收結(jié)。大葉部分使用公式化的歐式茛苕葉。另外裝飾性雕紋的使用頻率很低，使用窄而深的刀線。背景與前景顏色對比強烈（如圖5）。

圖5 加州風(fēng)格皮雕作品圖五：加州風(fēng)格皮雕作品

加州風(fēng)格與謝里丹風(fēng)格在很多地方都非常類似，包括圖案密度。而二者的區(qū)別在于構(gòu)圖與細(xì)節(jié)圖案。加州風(fēng)格的構(gòu)圖較為自由，溢出邊界或圖案壓圖案都時有出現(xiàn)。其花朵與葉片上使用大量極為細(xì)長夸張的拇指紋裝飾，植物選材少。

以上就是皮雕作品中最常見的唐草風(fēng)格解析，歐式唐草衰落以久，在皮雕中并不多見，故不說明。

5 結(jié)語

總體來說，唐草皮雕是一種以植物為主打題材，旋轉(zhuǎn)紋為主打紋樣的皮具裝飾手法。因為各時間各地域有不同的植物類別或不同的審美風(fēng)格，各種風(fēng)格的紋樣在細(xì)節(jié)上有所差別，但大方向仍是相同的。由于唐草圖案有著蔓延不斷的設(shè)計特點，在東方社會被賦予了吉祥的含義，所以近年間在中國大陸也受到了一定推崇。

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[3]Al Stohlman.PROJECTS&DESIGNS[M].Canada:Tandy Leather Company,The Leather Factory.Inc,2005.

[4]Al Stohlman.THE ART OF MAKING LEATHER CASES[M]. Texas:Tandy Leather Co,1979.

[5]Al Stohlman.CRAFTOOL TECH-TIPS[M].Texas:Craftool Co,Ft,1969.

陳滌/1979年生/男/黑龍江哈爾濱人/學(xué)士/講師/研究方向為工業(yè)設(shè)計史及設(shè)計美學(xué)