□ 江禮賢

淺談民生新聞紀(jì)錄化

□ 江禮賢

民生新聞紀(jì)錄化，指在民生新聞中運(yùn)用紀(jì)錄片手法進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)前，紀(jì)錄化作為一種新的創(chuàng)作手法被越來越多運(yùn)用到民生新聞中，成為民生新聞創(chuàng)作的一個(gè)新趨勢(shì)。本文闡述在民生新聞中如何進(jìn)行紀(jì)錄化創(chuàng)作，從而有效提升民生新聞的真實(shí)性、社會(huì)性和藝術(shù)性，為民生新聞注入新的活力。

民生新聞；紀(jì)錄化

民生新聞的興起，被視為“中國電視新聞的第三次革命”。然而，隨著這一股“民生熱”的退去，民生新聞暴露出諸多的問題與隱憂，尤其是在新媒體的強(qiáng)烈沖擊下，欄目的影響力大幅下降，整體發(fā)展遇到嚴(yán)重的瓶頸。與民生新聞發(fā)展處境相反，隨著央視紀(jì)錄頻道的開播，《美麗中國》《舌尖上的中國》《水脈》等一大批優(yōu)秀作品的推出，紀(jì)錄片從生產(chǎn)、制作、傳播到營銷等領(lǐng)域有較大增長，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面。在長期的實(shí)踐中，筆者發(fā)現(xiàn)這兩種看似互不相干的電視體裁，其實(shí)有著許多共通點(diǎn)，尤其是紀(jì)錄片創(chuàng)作手法被越來越多運(yùn)用到民生新聞中，使民生新聞的紀(jì)錄味越來越濃，紀(jì)錄化現(xiàn)象已然成為民生新聞創(chuàng)作的一個(gè)新趨勢(shì)。

一、“畫面思維”打破“文字思維”，紀(jì)錄化使民生新聞更具真實(shí)性

紀(jì)錄片和民生新聞同屬于電視紀(jì)實(shí)類節(jié)目，真實(shí)性是其靈魂和生命。然而，近年來，受到虛假新聞事件的影響和傳統(tǒng)報(bào)道手法的局限，民生新聞的真實(shí)性已倍受質(zhì)疑。那么，在確保新聞要素客觀真實(shí)的前提下，民生新聞如何創(chuàng)新報(bào)道手法，以更真實(shí)的方式去報(bào)道新聞事件呢？筆者認(rèn)為，運(yùn)用紀(jì)錄片創(chuàng)作中的“畫面思維”打破傳統(tǒng)民生新聞的“文字思維”是一條有效的途徑。

傳統(tǒng)的民生新聞創(chuàng)作基本上采用的是文字思維，一般情況下記者到現(xiàn)場采訪拍攝，然后先寫出新聞稿，再回到編輯機(jī)前進(jìn)行剪輯制作。這種創(chuàng)作是在“文字”的概念引導(dǎo)下進(jìn)行的，關(guān)于新聞的各要素都是經(jīng)過記者的文字描述傳遞給觀眾，畫面只是起到了圖解文字的作用，既削弱觀眾對(duì)其接受的效果，也容易形成記者的主觀判斷影響了新聞的真實(shí)性。與這種典型的文字思維創(chuàng)作恰恰相反，紀(jì)錄片更側(cè)重于運(yùn)用邏輯思維對(duì)畫面進(jìn)行有機(jī)的組合，用畫面去講故事，去還原一個(gè)真實(shí)的事件或塑造一個(gè)生動(dòng)的人物形象。著名導(dǎo)演謝晉曾經(jīng)說過：“導(dǎo)演是用鏡頭寫作的作家”，這句話生動(dòng)闡釋了畫面思維在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用。在第二十二屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》中，記者跟隨馬爾洋鄉(xiāng)黨委書記郭玉琨首次攀越懸崖的過程沒有采用任何解說詞，而是運(yùn)用畫面思維，通過俯拍全景、腳步特寫、相互攙扶中景等短短的九個(gè)鏡頭，生動(dòng)表現(xiàn)了“擱下一只腳就算一條路”的艱險(xiǎn)道路，這是任何語言描述都不可能具有如此大的感染力和說服力的。畫面語言比文字直觀，容易領(lǐng)會(huì)，能真實(shí)地再現(xiàn)新聞事件的原始風(fēng)貌，因此更具真實(shí)性。在民生新聞的創(chuàng)作中，我們并不排斥、否定文字思維作用，而是提倡把畫面思維放在首位，用自然、樸實(shí)的紀(jì)實(shí)手法，貫穿于采訪、制作的全過程，形成影像的紀(jì)實(shí)品質(zhì)。顯而易見，與傳統(tǒng)那種解說配畫面的創(chuàng)作手法相比，更多地運(yùn)用了現(xiàn)場同期聲、跟拍、抓拍等紀(jì)實(shí)手法，注重畫面思維的新聞作品將更加生動(dòng)，現(xiàn)場感更強(qiáng)，有效拉近了節(jié)目與觀眾的距離。

二、“拓廣度”與“挖深度”，紀(jì)錄化使民生新聞更具社會(huì)性

社會(huì)性指事物與公眾利益相關(guān)聯(lián)的屬性，作為紀(jì)錄片和民生新聞來說，作品價(jià)值的實(shí)質(zhì)就是社會(huì)性?！岸?、平、快”是傳統(tǒng)民生新聞區(qū)別于紀(jì)錄片的一大特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)在為我們帶來豐富信息的同時(shí)也影響了節(jié)目的廣度和深度，使節(jié)目無法深入人物內(nèi)心世界，表達(dá)人物情感，或反映新聞事件的現(xiàn)狀、成因及發(fā)展走勢(shì)，導(dǎo)致民生新聞的社會(huì)性大打折扣。因此，深度報(bào)道成為民生新聞不可或缺的形式。從中央電視臺(tái)播出的系列報(bào)道《尋找最美鄉(xiāng)村醫(yī)生》到連續(xù)報(bào)道《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》，每一篇報(bào)道幾乎都是一部微紀(jì)錄片，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和描述，又有對(duì)根源的探討和思考，將新聞的感染力和吸引力疊加、推進(jìn)，引發(fā)觀眾的共鳴，節(jié)目播出后在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響。這種微紀(jì)錄式的民生新聞深度報(bào)道在信息爆炸的今天不但沒有失去市場，反而有更強(qiáng)調(diào)、更重視的趨勢(shì)。深度報(bào)道通過對(duì)新聞事件多層次、立體化的展示和理性思考，篇幅較一般的消息要長出許多，這也決定了它在結(jié)構(gòu)上必然是多樣化的。

繪圓法。紀(jì)錄片繪圓法的結(jié)構(gòu)方式就是將數(shù)學(xué)中的“繪圓”運(yùn)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中，圓心與半徑的確立是掌握繪圓法的關(guān)鍵。一部紀(jì)錄片的“圓心”，就是這部紀(jì)錄片的主旨或者中心；“半徑”則是片中被攝主體所要登場的主要活動(dòng)區(qū)域和相關(guān)人物。繪圓法要求紀(jì)錄片在開篇部分就提示出主要論點(diǎn)，以及主要人物的主要活動(dòng)場所，并在那個(gè)場所對(duì)以上內(nèi)容做最低限度的說明。中國電視紀(jì)錄片也有使用繪圓法的優(yōu)秀作品。例如，中央電視臺(tái)陳曉卿的《遠(yuǎn)在北京的家》，講述了幾位來自安徽省的農(nóng)村女性，到北京打工，在北京生活，以及她們的甘苦?！皥A心”是打工妹為了改變自己的生活而奮斗，“半徑”是安徽無為她們的老家、北京她們生活的狹小的空間。

設(shè)定中心線法。所謂設(shè)定中心線法，就是在眾多的被攝對(duì)象和拍攝素材中，依據(jù)作者的創(chuàng)作意圖理出一條明晰的線路，使創(chuàng)作者和電視觀眾都能對(duì)此一目了然。通過一條條或自然，或人為的中心線，將一個(gè)個(gè)繁雜龐大的內(nèi)容穿連起來，構(gòu)成一部又一部完整、線條清晰的作品。設(shè)置中心線法的合理運(yùn)用，可以使一個(gè)繁雜龐大的主題變得清晰透明，還可以給后期編輯帶來思路清晰的方便。在電視屏幕上，設(shè)定中心線的方法可以說是出現(xiàn)頻率最高的結(jié)構(gòu)方式。我們熟知的一些大型電視紀(jì)錄片如《絲綢之路》《話說長江》《望長城》《故宮》等，都是運(yùn)用設(shè)定中心線的方法。

階梯式遞進(jìn)法。階梯式遞進(jìn)法就是引導(dǎo)觀眾上臺(tái)階，而在每級(jí)臺(tái)階上需要設(shè)置一個(gè)懸念，使觀眾在上臺(tái)階的過程中解開一個(gè)個(gè)“謎”一般的懸念，當(dāng)臺(tái)階全部上完即謎底全部揭開之時(shí)，全片結(jié)束。

這種結(jié)構(gòu)電視紀(jì)錄片的方式，如同邀請(qǐng)觀眾與編導(dǎo)共同參加采訪，調(diào)查片中所記錄的事件發(fā)展或者人物的命運(yùn)，直至徹底完成整個(gè)過程。觀眾被這些臺(tái)階引入更高層次，逐漸向縱深處探究。紀(jì)錄片《我的家》就是運(yùn)用了“階梯式遞進(jìn)法”結(jié)構(gòu)全片。天津電視臺(tái)與四川電視臺(tái)合拍的紀(jì)錄片《山洞里的村莊》也是用了“階梯式遞進(jìn)法”?！渡蕉蠢锏拇迩f》描寫的是一個(gè)祖居山洞中的村落在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，拉電上山入洞的過程。“階梯式遞進(jìn)法”尤其適用于調(diào)查、探索、解開歷史之謎等題材的紀(jì)錄片。

使用“階梯式遞進(jìn)法”需要注意的問題是：第一，在每一級(jí)臺(tái)階上所設(shè)置的懸念必須是觀眾關(guān)心的、感興趣的，否則，將不具有任何意義。第二，當(dāng)一個(gè)懸念的結(jié)果尚不明了，一個(gè)謎底尚未揭開，也就是說當(dāng)觀眾剛上到新一級(jí)臺(tái)階立足未穩(wěn)時(shí)，不可匆忙又去攀登另一個(gè)臺(tái)階——設(shè)置新的懸念。電視紀(jì)錄片每個(gè)段落都不能留有疑惑，至少，要使觀眾認(rèn)為自己已經(jīng)明白了。我們不可能要求電視觀眾如同紀(jì)錄片的制作者一般，全神貫注于屏幕，他們有可能在節(jié)目進(jìn)行的過程中剛剛打開電視機(jī)，或者，因?yàn)槠渌虑闀簳r(shí)離開了電視機(jī)，所以，在電視紀(jì)錄片進(jìn)行中每一次新的信息出現(xiàn)時(shí)，要提示觀眾記住它們。

當(dāng)前，許多民生新聞的報(bào)道內(nèi)容局限于老百姓的日常生活，將一些瑣碎的事件搬上了熒屏，甚至有一些民生新聞欄目為了收視率，報(bào)道關(guān)于性、暴力、犯罪題材的新聞，與民生新聞的宗旨背道而馳。事實(shí)上，那些成功的紀(jì)錄片幾乎都離不開人性、災(zāi)難、環(huán)境等人類所共同關(guān)注的話題，這些作品中所包含的對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的思考，對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注，成為吸引觀眾的重要因素。民生新聞紀(jì)錄化也應(yīng)當(dāng)遵循三個(gè)“貼近”原則，拓寬題材選擇的廣度，將關(guān)注點(diǎn)放在與百姓的日常生活、利益密切相關(guān)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的事件，展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人的生存狀態(tài)，揭示人類普遍的生存價(jià)值和道德意義，引起人們普遍的情感體驗(yàn)和審美感受。

三、“技巧”與“技術(shù)”完美融合，紀(jì)錄化使民生新聞更具藝術(shù)性

紀(jì)錄片和民生新聞的藝術(shù)性體現(xiàn)在其真實(shí)的生命和豐富的情感，藝術(shù)性是深化作品主題、增強(qiáng)作品感染力的關(guān)鍵所在。英國導(dǎo)演格里爾遜為紀(jì)錄片下的定義是：“對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性的處理”。這里講的“創(chuàng)造性”不是組織扮演或憑空捏造，而是通過技術(shù)手段與創(chuàng)作技巧的合理運(yùn)用，提升作品的藝術(shù)魅力。對(duì)于民生新聞的創(chuàng)作來說也要講究“創(chuàng)造性”，把老百姓“柴米油鹽醬醋茶”的家常事拍出藝術(shù)性，從而提高民生新聞的品質(zhì)和可看性。

蒙太奇手法的運(yùn)用。對(duì)蒙太奇的理解，人們往往認(rèn)為那是電影或紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法，與新聞似乎風(fēng)馬牛不相及，甚至?xí)茐男侣劦恼鎸?shí)性。其實(shí)不然，蒙太奇手法只是一種影視作品的創(chuàng)作技巧，本身不存在虛假的成分。作為民生新聞而言，應(yīng)該合理運(yùn)用蒙太奇手法，使新聞通過畫面和聲音的配合給人以完整的認(rèn)識(shí)。在我臺(tái)播出的民生新聞《神秘妻子尋親記》中，有一段關(guān)于主人公過去悲慘生活的描述，在沒有老照片等相關(guān)材料的情況下，筆者抓拍到主人公獨(dú)自坐在家門口抽煙的背影、滴水的屋檐、雨中的村落和燕子、小雞在樹下避雨等畫面，配合生動(dòng)的同期聲，營造出一種陰冷、孤獨(dú)的氛圍，在引起觀眾對(duì)主人公過去經(jīng)歷產(chǎn)生情感共鳴起到了積極的作用。

細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)臺(tái)長鐘大年在他的《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》一書中這樣寫到：“在一部影視作品中，細(xì)節(jié)是十分重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素?！辈蹲郊?xì)節(jié)是紀(jì)錄片成功的法門，英國紀(jì)錄片《橫渡死亡之河》中牛羚警惕的目光、獵豹貪婪的注視、鱷魚瘋狂的撕咬，還有噴濺的鮮血和翻滾的泥水，大量精彩的細(xì)節(jié)把牛羚渡河場面刻畫得淋漓盡致，驚心動(dòng)魄，片子也因此獲得上海電視節(jié)大獎(jiǎng)。而在民生新聞中，細(xì)節(jié)來自于記者走近新聞人物或深入事件的觀察，是豐富信息、渲染氛圍、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段。在第二十四屆中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《鮑美利：歌聲營造歡樂共創(chuàng)幸福晚年》中，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作、一句句真心實(shí)話，一個(gè)個(gè)面部表情，經(jīng)過記者的精心剪輯，極富現(xiàn)場感地將“快樂小屋”的歡樂氣氛帶給觀眾，讓觀眾一步步接近、喜歡上這位真誠、善良、熱情如火的老人。

技術(shù)科學(xué)應(yīng)用。電視節(jié)目從采訪、制作到播出的各個(gè)環(huán)節(jié)都離不開現(xiàn)代電子技術(shù)，合理運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)手段可以很好地提升紀(jì)錄片和民生新聞的藝術(shù)性。近年來，航拍、水下攝影、CG動(dòng)畫等先進(jìn)的技術(shù)手段廣泛應(yīng)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作，極大地拓展了節(jié)目創(chuàng)作的深度和廣度。隨著技術(shù)的迅猛發(fā)展，新聞從業(yè)隊(duì)伍素質(zhì)的提高，紀(jì)錄片中的“大片”手法也將越來越多出現(xiàn)在民生新聞中，為民生新聞的創(chuàng)作帶來了更多的可能。如無人機(jī)航拍，其結(jié)構(gòu)簡單、使用成本低，非常適用于電視節(jié)目拍攝，尤其是在突發(fā)事件、需要反映大規(guī)模場景的報(bào)道中有很大的作用。2013年，筆者所在的河源地區(qū)遭遇百年一遇特大洪災(zāi)，在報(bào)道中，無人機(jī)航拍的畫面在新聞中采用，以最真實(shí)、最直觀的方式把災(zāi)區(qū)整體情況展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾對(duì)災(zāi)區(qū)受災(zāi)情況一目了然?？梢哉f，新技術(shù)的有效運(yùn)用，開拓了觀眾的視野，從宏觀上滿足了觀眾觀察和了解事物的要求，為民生新聞的創(chuàng)作帶來一種新的形式美感和全新的視覺享受。

四、結(jié)語

民生新聞紀(jì)錄化凸顯了新聞紀(jì)實(shí)元素，強(qiáng)化了新聞紀(jì)實(shí)魅力，為民生新聞的創(chuàng)作注入了新的活力，有效提升民生新聞的社會(huì)價(jià)值、人文價(jià)值和審美價(jià)值，使民生新聞更具魅力。

1.李恩吉.紀(jì)錄片的真實(shí)性與藝術(shù)性［J］.新聞傳播，2003 （9）.

2.李健宏.淺談民生新聞發(fā)展存在的問題及對(duì)策［J］.活力，2012（8）.

3.王曉春.淺談紀(jì)實(shí)手法在電視節(jié)目中的應(yīng)用［J］.西部廣播電視，2013（18）.

（作者單位：河源廣播電視臺(tái)）