陸愛華

你可曾想過屏蔽塵囂，于藝術(shù)中尋得一方安寧？伴隨著花香鳥鳴，尋覓隱匿林中的深圳美術(shù)館，通過“細(xì)筆柔情——2016當(dāng)代年工筆女畫家邀請展”的逾百件畫作，你可以嘗試揣摩女藝術(shù)家觀看這個時代和世界的方式，聆聽她們用細(xì)微畫筆發(fā)出的呢喃淺唱。

兩個女人 一幅畫

在女性藝術(shù)家眼中的女性是何種感覺？她們對于何種生活情境會更有感悟？在女性藝術(shù)家的創(chuàng)作中，我們會看見似曾相識的生活片段，感受到自己也曾有過的迷離狀態(tài)，或是新奇地發(fā)現(xiàn)可愛不喧鬧的創(chuàng)意人物，一切都如此溫婉感性。

水墨初心

沉浸在閆濤作品《盼》的沉穩(wěn)暗紅色調(diào)之中，隨著飄落在空中的花瓣起起落落，這不禁讓人也一同思考自己人生的各個轉(zhuǎn)折點，這是自己的初心。此外，通過潘纓《塔吉克人3》走入純樸原始的鄉(xiāng)土生活，亦能感受到了它與自己的內(nèi)心世界的同一性。在形式上她創(chuàng)造出了一個空靈的境界，她充分利用了她對水墨語言的理解，墨色淡雅，線條俊逸。潘纓對形式的追求，猶如對自我的分析，她對生活的朦朧渴望與向往都凝聚在這種形式之中。

含蓄柔情

陳子的“花香無語”暗含青春短暫的隱喻，但其中卻暗含著以圖像直面人的生存之境的現(xiàn)象學(xué)理解。中國古代美學(xué)的象外之意，弦外之音，不著一字，盡得風(fēng)流，正是東方美學(xué)獨(dú)特的傳神之道。陳靜的《茶顏觀色》中有她日常留心過的膽小易驚的大眼猴，淺淺停歇的金色蜻蜓，皸裂殘缺的玻璃杯……作品中陰柔含蓄的女子形象與發(fā)間古拙的配飾，脆弱易碎的玻璃制品與厚實粗拙的木質(zhì)茶案，輕盈透明的絲制霓裳與自然下垂的及腰長發(fā)。陳靜繪畫中的新意——傳達(dá)出一種復(fù)古的當(dāng)代感。

青春不孤獨(dú)

在付洛紅的繪畫世界里，那些青年女性，無一例外地?zé)òl(fā)出迷人的青春魅力和風(fēng)采，她有著古典的端莊和安詳，也有著現(xiàn)代女性的瀟灑和敏銳，作品中的女性都是單純、唯美、憂郁的化身。青春的迷戀和萌動已漸漸離她們遠(yuǎn)去，她們要面對的是現(xiàn)實的嚴(yán)峻;在她們身上詩意而憂傷的成長經(jīng)驗將被成熟而復(fù)雜的時世人情所取代，她們以特殊的方式展現(xiàn)的是當(dāng)代都市經(jīng)驗和想象。而孟煥畫中的人物，都是她身邊最熟悉的親人或朋友。《紅》是孟煥的代表作，在她眼中，青春是靜穆與安然，沒有憂傷，沒有孤獨(dú)……

1. 付洛紅《貴妃醉酒之一》紙本設(shè)色 91×55cm 2013年

2. 陳靜《茶顏觀色2》紙本設(shè)色 47.5x71.5 2016年

3. 陳子《花語15.2》紙本設(shè)色 68x68cm 2015年

4.孟煥《紅》紙本水色、礦物色 54×71cm 2015年

5. 潘纓《塔吉克人3》紙本設(shè)色 46×87cm 2008年

6. 閆濤《新娘》紙本重彩 112×60cm