汪振城

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對當下我國電影活動生態(tài)問題的反思

汪振城

摘要：票房意義上現(xiàn)象級國產(chǎn)影片的出現(xiàn)確實令人欣慰,但這并不意味著我們已由電影大國進入電影強國了,票房業(yè)績的背后其實還潛藏著許多制約電影藝術(shù)常態(tài)發(fā)展的因素。從電影活動生態(tài)鏈來看,這些制約因素主要包括生產(chǎn)生態(tài)中存在唯利是圖、原創(chuàng)不足等現(xiàn)象;監(jiān)管生態(tài)中存在寬嚴失據(jù)（或把關(guān)不嚴)現(xiàn)象;消費生態(tài)中因主體價值觀處于轉(zhuǎn)型嬗變時期而出現(xiàn)回避主流現(xiàn)實、解構(gòu)崇高乃至娛樂至死等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象不僅侵蝕著當下我國電影活動鏈條上的正常生態(tài),也影響我國電影生產(chǎn)由“高原”邁向“高峰”的步伐。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)象級電影;電影生態(tài)鏈;電影新常態(tài)

2015年暑期的“國產(chǎn)電影保護月”早已落下帷幕，這個暑期檔對于內(nèi)地院線和電影人來說，確實是夢幻般的，這主要表現(xiàn)在，由《西游記之大圣歸來》《捉妖記》和《煎餅俠》等組成的國產(chǎn)電影成為引爆我國電影票房市場的現(xiàn)象級影片。7月份國產(chǎn)電影《道士下山》以及《小時代4:靈魂盡頭》《梔子花開2015》兩部“粉絲電影”先后放映，并取得不俗的票房業(yè)績。之后，《西游記之大圣歸來》成功接盤，更是從《功夫熊貓2》手中奪下穩(wěn)坐4年的內(nèi)地動畫票房冠軍，成為國內(nèi)第一部票房超過9億元的動畫影片。而《捉妖記》《煎餅俠》的上映可謂徹底引爆了2015年暑期檔的電影票房。截止到8月30日，《捉妖記》的總票房已經(jīng)達到23.81億元，《大圣歸來》已經(jīng)有9.48億元的票房，《煎餅俠》則收獲了11.58億元的票房，徹底刷新了全世界影迷對中國國產(chǎn)電影票房的想象力。國產(chǎn)電影能取得如此票房固然令我們（尤其是電影人）喜悅，但這是否就意味著我們從此就成為電影強國了呢?我們的電影活動生態(tài)就不存在任何偏差和隱憂而步入健康的新常態(tài)了呢?在為收獲高票房而歡呼的同時，我們更應(yīng)該從由創(chuàng)作生產(chǎn)、監(jiān)管許可到觀影消費等環(huán)節(jié)組成的電影活動生態(tài)鏈出發(fā)，冷靜地思考這一生態(tài)鏈條上所存在的一些問題。

一、電影活動鏈上的創(chuàng)作生產(chǎn)生態(tài)

電影是一種特殊的文化產(chǎn)品，創(chuàng)意是劇作的基石，而劇作是電影生產(chǎn)的基礎(chǔ)。電影活動從劇本的創(chuàng)作（創(chuàng)意）開始，原創(chuàng)劇本就是電影的母體。美國電影編劇大罷工曾使好萊塢電影工業(yè)全面癱瘓，這也證明了一個不爭的事實:劇作家首先掌握著電影作品（產(chǎn)品）的出生，沒有編劇筆下的創(chuàng)意，再大腕的導(dǎo)演，再超級的明星，再先進的高科技也都無用武之地。因此，尊重編劇（創(chuàng)意者）的原創(chuàng)精神應(yīng)該是一個電影大國（強國）所有從業(yè)者所秉持的基本態(tài)度，也是一個國家尊重文化產(chǎn)品原創(chuàng)精神的標志。無論在電影活動現(xiàn)實中，還是在電影理論上，電影產(chǎn)品自身價值屬性系統(tǒng)中藝術(shù)與商業(yè)之間的糾葛一直存在，為了防止電影活動中一味地追求商業(yè)利益而出現(xiàn)“弒母”的風(fēng)險，世界上一些電影強國就特別規(guī)定了原創(chuàng)者擁有“修改權(quán)”和“保護作品完整權(quán)”?？墒牵谖覀儺斚碌碾娪吧a(chǎn)活動中，影視作品的署名還處在一種混亂無序的狀態(tài)。正如有的評論者所指出的，劇本作者被有意排擠到難以找到的位置，各種海報、宣傳畫報、DVD封面不標明編劇的現(xiàn)象比比皆是。電影文化產(chǎn)業(yè)中這種亂象嚴重地削弱了我國影視文化產(chǎn)業(yè)中原創(chuàng)的地位和價值。當下我們的電影圈存在隨意篡改原創(chuàng)劇本、不尊重原作、歪曲作者本意的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象似乎日益發(fā)展成為一種惡習(xí)，嚴重影響了劇作者的創(chuàng)作積極性。于是，當前的劇作堅持原創(chuàng)的人少了，抄襲模仿的多了；深入生活、尊重生活的少了，胡編亂造的“戲說”多了；有現(xiàn)實生活質(zhì)感的少了，改編翻拍、解構(gòu)英雄、回避崇高、娛樂炫富、崇尚高顏值（“小鮮肉”）的多了。習(xí)近平總書記在文藝座談會上指出，當下的文藝創(chuàng)作“存在有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題”①。中國內(nèi)地導(dǎo)演在沖擊奧斯卡獎項時不及日本的《入殮師》和伊朗的《一次離別》，輸?shù)娘@然不是資本，也不是營銷和攝制技術(shù)，而主要是沒有原創(chuàng)的好故事，在打造對外文化傳播的“親近性文本”②方面缺乏扎實的內(nèi)力。為此，近年來，一些電影評論家和作家聯(lián)手曾多次呼吁在影視作品生產(chǎn)過程中要尊重生活、尊重歷史、尊重編劇家的首創(chuàng)（原創(chuàng)），并建議國家在電影評獎中設(shè)立原創(chuàng)劇作獎。③《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中明確指出，“把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過程。堅持思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一，堅持內(nèi)容為王、創(chuàng)意制勝，提高文藝原創(chuàng)能力”，“重點扶持文學(xué)、劇本、作曲等原創(chuàng)性基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)，注重富有個性化的創(chuàng)造，避免過多過濫的重復(fù)改編”。顯然，這些意見和建議是有針對性的，它們的落實不僅有利于原創(chuàng)劇作版權(quán)的保護，而且有利于我國當下電影創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境的改變和凈化。

在當前的電影生產(chǎn)中，生產(chǎn)主體（主要是電影創(chuàng)作者和制作人）的價值取向也還存在著許多偏差。存在如中國電影評論學(xué)會副會長趙保華先生所說的“重迎合，輕引領(lǐng)，淡化責(zé)任，唯利是圖，疏離理想”④等問題。當下有些國產(chǎn)影片因一切圍繞市場票房而出現(xiàn)價值取向上的失衡現(xiàn)象，片面追求市場效益、過分倚重娛樂效應(yīng)。不過，隨著國家關(guān)于扶持電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各種利好政策的出臺，這種“娛樂至死的電影生態(tài)應(yīng)將有所改變”⑤。從電影產(chǎn)業(yè)的市場運作來說，電影作為文化產(chǎn)品，創(chuàng)作者和制作人當然要研究市場和受眾情況，充分考慮觀影市場的需求，這本無可厚非；追求娛樂時尚和悅耳悅目，也是電影功能的應(yīng)有之義。但是，如果一味追求娛樂且以解構(gòu)（嘲笑）英雄、回避崇高為代價，把娛樂推向極致；如果時尚至奢，借時尚之名來行炫耀財富、追求紙醉金迷之實；如果情感至濫，注重強刺激重口味，追求復(fù)雜（甚至是亂倫）的情感以迎合市場（票房），刻意疏離（甚至放棄）作品中英雄人物的家國情懷和人文關(guān)懷等思想力量，那么，就很可能使觀影活動走向淺閱讀、輕思考的淺顯化，在價值取向上嚴重偏離社會主義核心價值觀。毋庸諱言，目前電影創(chuàng)作生產(chǎn)中，這種刻意的“避重就輕”“娛樂至死”“消遣無罪”的主體心態(tài)如幽靈般地破壞著我們的電影創(chuàng)作生態(tài)。電影作為一種最大眾化的文藝自然就很有可能滑向“市場的奴隸”，這絕不是危言聳聽。前一段時間，電影《捉妖記》和《太平輪》“一冷一熱”的市場表現(xiàn)就頗能說明問題?？陀^而言，《捉妖記》這部影片在娛樂奇觀效應(yīng)、重口味和劇情想象力的張揚等方面可謂做足了“文章”，因此，釋放出巨大的市場引力和輿論的裹挾力。但同時，也是豪華巨制、藝術(shù)水準尚好且充滿家國情懷的《太平輪》等影片卻票房慘淡。當然，有些遭遇市場尷尬的影片也許有其自身的原因，比如在創(chuàng)作中沒有拿捏好審美娛樂與主流價值觀的藝術(shù)呈現(xiàn)之間的微妙關(guān)系等等，但這也確實折射出我們當下電影創(chuàng)作中主體價值觀的偏離。

二、電影活動鏈上的監(jiān)管生態(tài)

在電影活動系統(tǒng)中，還有一個對電影活動生態(tài)有著制約或引導(dǎo)意義的重要環(huán)節(jié)，那就是電影活動流程中的備案立項審查和公映審查許可等監(jiān)管工作。一般來說，影視公司在某部作品攝制之前都要把該項目向國家新聞出版廣電總局或各省級主管部門申報，主管部門要對該項目進行前置性的立項備案審查，審查通過后才發(fā)給影視公司《攝制許可證》，作品生產(chǎn)出來后還得通過主管部門的放映審查，發(fā)給《公映許可證》后，該作品才能公開放映，這是我國目前對電影生產(chǎn)進行監(jiān)管的兩個重要環(huán)節(jié)。

前幾年，在我們的銀幕（銀屏）上，出現(xiàn)了許多充斥著歷史虛無主義的所謂“戲說”“好玩”的影視劇，涌現(xiàn)了許多粗制濫造且無視藝術(shù)規(guī)律的所謂“抗戰(zhàn)神劇”、一味地宣揚富豪情感亂倫或富二代時尚極奢紙醉金迷般生活的家庭情感劇或青春偶像劇。這些影視劇放映（播出）之后，帶來了很大的負面影響，也曾受到影視界的批評。在這里，我們不禁要問:這些影視作品何以能夠順利地通過有關(guān)主管部門的審查，并拿到《攝制許可證》和《公映許可證》呢?我們的監(jiān)管部門恐怕難辭其咎。有關(guān)主管部門作為文化生產(chǎn)和文化市場的監(jiān)管（把關(guān)）者，應(yīng)該好好地自我反省，而不只是一味地把出現(xiàn)的問題和責(zé)任都推給影視企業(yè)。

人們或許會說，在中國文化產(chǎn)業(yè)活動中，就產(chǎn)品生產(chǎn)（市場）的監(jiān)管來說，經(jīng)常會出現(xiàn)“一管就死，一放就亂”的窘境。確實，對一個正面臨著社會轉(zhuǎn)型、各種價值觀雜陳且文化核心競爭力有待增強的國家來說，也許一時還難以逾越這一階段的尷尬。但我們不應(yīng)該忘記，科學(xué)而符合文化藝術(shù)生產(chǎn)（市場）規(guī)律的適度監(jiān)管與影視作品生產(chǎn)兩者之間并不是永遠矛盾的，那些能藝術(shù)地呈現(xiàn)社會主流價值觀的影視作品也并不注定會失去市場票房，失去藝術(shù)審美娛樂的意義。就各級監(jiān)管審查部門來說，對有些影視企業(yè)在備案立項和播映許可等監(jiān)管審查過程中“掛羊頭賣狗肉”的欺瞞行為，以及一些監(jiān)管部門把關(guān)不嚴等失職現(xiàn)象，不能姑息養(yǎng)奸，要一并追究相關(guān)影視企業(yè)和監(jiān)管審查人員的責(zé)任，以維護良好的影視創(chuàng)作生產(chǎn)生態(tài)。一方面，我們的監(jiān)管部門要尊重影視藝術(shù)生產(chǎn)（市場）規(guī)律，深刻理解影視藝術(shù)完整的系統(tǒng)價值內(nèi)涵，懂得什么樣的作品才是真正的好作品，切實地履行職責(zé)，嚴格堅守電影產(chǎn)業(yè)活動中備案立項和發(fā)行許可審查制度的國家標準，正確引導(dǎo)電影生產(chǎn)活動，把“推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，體現(xiàn)時代文化成就、代表國家文化形象的文藝精品”⑥作為我們電影產(chǎn)業(yè)監(jiān)管工作的中心或重心。另一方面，我們的影視企業(yè)在面對市場（票房）競爭時，也要堅守文化藝術(shù)產(chǎn)品價值追逐的底線原則，把工作的重心放在著力提升影視作品生產(chǎn)的能力水平上來，在創(chuàng)作中拿捏好當代中國社會主流價值觀與時代風(fēng)尚的藝術(shù)呈現(xiàn)之間的微妙關(guān)系，在如何以高超的影視藝術(shù)語言講好我們這個時代的中國故事上面下大氣力，在如何高質(zhì)量地打造對內(nèi)對外傳播的“親近性文本”這個重要環(huán)節(jié)上切實地做足文章，創(chuàng)作出無愧于我們這個偉大時代的優(yōu)秀作品。

三、電影活動鏈上的觀眾消費生態(tài)

觀眾消費生態(tài)是構(gòu)成電影活動生態(tài)的重要組成部分，也是影響電影創(chuàng)作生產(chǎn)活動的重要因素。由于我國目前正處在社會轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，市場經(jīng)濟土壤中確立起來的一系列價值觀念正在深刻地改寫著國人原來的價值觀。所有這些都促使這一時期電影觀眾在消費心態(tài)及價值取向等方面作出調(diào)整和選擇。出彩揚名的標新立異和悅耳悅目的消遣娛樂是當下一些影像觀眾（尤其是青少年觀眾）所心儀的重要主題，迎合這種消費心態(tài)也成為當下影視文化公司博取市場票房的法寶。

新時期以來，從我國電影觀眾消費心態(tài)的變化軌跡來看，在電影藝術(shù)的三大功能中，認識和教育兩大功能主導(dǎo)著我們的電影活動，審美娛樂功能則被不同程度地忽視，觀眾的電影文化消費體驗長期被體制所倡導(dǎo)的宣傳教化之主導(dǎo)性功能所規(guī)訓(xùn)，其悅耳悅目的消遣娛樂需求長期受到不同程度的抑制。這種狀態(tài)一直到20世紀90年代中期以后才有了明顯改變。這一改變從學(xué)界在理論上對藝術(shù)之審美娛樂功能的特別強調(diào)、對回歸藝術(shù)審美本性的呼喚，逐漸嬗變?yōu)樾率兰o以來影視文化和電影觀眾對電影審美娛樂功能近乎瘋狂的追逐。

如果說，過去我們對電影宣傳教育功能的強調(diào)確實不同程度地犧牲了電影藝術(shù)的審美娛樂特性，使電影幾乎成為意識形態(tài)宣傳教育的工具，造成觀眾之觀影消費體驗的疲憊甚至是厭倦，那么，如今影視文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，生產(chǎn)者緊緊抓住了電影藝術(shù)的視覺影像特點，把電影的悅耳悅目的影像審美之維充分突顯出來，從而改寫了觀眾原來的觀影體驗心態(tài)。表面上看，這似乎是對過去片面性的一次矯正，但從當下影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實來看，情況并不容樂觀，這一“矯正”實際上已經(jīng)陷入了另一種新的“片面性”的窘境。

在當下的影視文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，至少有兩股重要力量助推著我們的電影消費心理趨向“消遣無罪”和“娛樂至死”的窘境。一是電影生產(chǎn)者對文化藝術(shù)市場中經(jīng)濟利潤的最大化追求。這種追求在某種意義上是以文化上的“弒母”為代價的，這從前幾年的一些歷史題材的影視劇中可以看出端倪。這些影視劇的一個共同特點就是采用歷史虛無主義的策略，對歷史上的英雄人物進行后現(xiàn)代主義式的解構(gòu)、戲說和嘲笑，有意地回避歷史人物原有的崇高的家國情懷，刻意挖掘編織出這些英雄人物身上可能具有的所謂“重口味”元素，以迎合觀眾、娛樂觀眾，進而達到提高票房的目的。如果說過去有些電影為了達到單一的宣傳教化的目的而有意無意地拔高英雄人物，從而嚴重影響英雄人物形象的創(chuàng)作質(zhì)量和審美魅力，結(jié)果造成觀眾消費體驗上的反感，那么如今這種“重口味”的挖掘其實也是一種對英雄人物形象的刻意矮化，它同樣不利于英雄人物形象的審美塑造。同時，這一同樣違反藝術(shù)規(guī)律的“矮化”現(xiàn)象還有可能引起觀眾（尤其是年輕觀影群體）對歷史英雄人物所蘊含的積極價值觀的蔑視和否定。這無異于文化價值傳承意義上的“弒母”。二是扎根于市場經(jīng)濟土壤中的唯利是圖觀念。對經(jīng)濟利益的追求本是市場經(jīng)濟發(fā)展中的正?，F(xiàn)象，但以放棄理想信念和社會倫理道德底線為代價的唯利是圖是典型的拜金主義。而物欲橫流、“笑窮不笑娼”的人生態(tài)度和追求紙醉金迷般的奢靡生活態(tài)度正是市場經(jīng)濟社會中拜金主義觀念的生動寫照。如今，這種生活態(tài)度的彌漫正在悄悄地改寫甚至是扭曲著當下大眾觀影消費的正常心態(tài)，一些影視作品也對這種文化消費心態(tài)有意迎合。近年來，一些具有深刻思想內(nèi)涵且藝術(shù)質(zhì)量尚好的影視作品卻意外地受到觀影消費市場的冷遇，和當下這種文化消費生態(tài)也有著一定的關(guān)聯(lián)。因此，如何切實地凈化文化消費生態(tài)環(huán)境就成了當前繁榮發(fā)展社會主義文藝的一個不可回避的課題。

良好的電影生態(tài)是電影藝術(shù)健康成長以及電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的基礎(chǔ)和前提。對電影活動生態(tài)現(xiàn)狀的審視絕不是給當前我國電影文化產(chǎn)業(yè)所取得的票房業(yè)績潑冷水，而是對我國如何由電影生產(chǎn)大國走向電影強國的嚴肅思考。古人說，“聰以知遠，明以察微”，我們在充分肯定新世紀以來我國電影產(chǎn)業(yè)所取得的成績的同時，也應(yīng)該清醒地看到這些成績背后所潛藏著的可能制約我們進一步前行的各種問題。電影是社會主義文藝中最具大眾性的綜合藝術(shù)，作為社會主義文藝的電影應(yīng)該是人民的電影。在人民的電影活動中，應(yīng)“堅持以人民為中心，以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，以中國精神為靈魂，以中國夢為時代主題，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根脈，以創(chuàng)新為動力，以創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品為中心環(huán)節(jié)”，“推出更多無愧于民族、無愧于時代的文藝精品”。⑦這應(yīng)該是當前繁榮和發(fā)展我國電影文化產(chǎn)業(yè)的工作指針，也是這個偉大的時代賦予我國每一個電影人的使命。

注釋

①習(xí)近平:《在文藝工作座談會上的講話（2014年10月15日）》，《人民日報》2015年10月15日。②張立潮:《打造對外傳播的“親近性文本”》，《中國社會科學(xué)報》2015年7月2日。③中國電影家協(xié)會副主席王興東和作家張抗抗委員在全國政協(xié)會議上曾多次提出《關(guān)于依法維護影視編劇權(quán)益，保障使用劇本獲得報酬權(quán)利的提案》和《建議電影百花獎要增設(shè)編劇獎，評獎要體現(xiàn)首創(chuàng)原創(chuàng)的核心價值》等提案，推動了法治社會對于原創(chuàng)版權(quán)的保護。④趙保華:《國產(chǎn)電影票房屢破記錄的喜與憂》，《光明日報》2015年8月24日。⑤2014 年6月國家多部門聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟政策的通知》，之后，中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光教授在接受中國經(jīng)濟網(wǎng)記者連線采訪時如是說。⑥⑦《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，新華社2015年10月19日。Abstract:It is gratifying that domestic films appear excellent box office record，but it does not mean that China has become a pow?erful film country.At the back of the box office performance，there are many factors that restrict the normal development of film art.From the perspective of the film activities of the ecological chain，these constraints include three aspects.Firstly，there are many prob?lems in film production，such as mercenariness and lack of original ecological phenomenon etc.Secondly，there is dereliction of duty in the regulatory process.Thirdly，there are many problems in the process of movie consumption，such as evasion of mainstream reality，deconstructing loftiness and entertaining to death etc.These problems not only erode the normal ecological environment of China′s film activities，but also affect the pace of Chinese film production from the plateau to the peak.

責(zé)任編輯：采 薇

Reflections on the Current Ecological Problems of China′s Film Activities

Wang Zhencheng

Key words:phenomenal film；ecological chain of film；new normality of movie

【新聞與傳播】

作者簡介:汪振城,男,浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授（杭州 310023)。

收稿日期:2015-11-07

中圖分類號：J9

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0751（2016)02-0165-04