沈松琴

2014年，德清縣博物館開展館藏古籍的普查工作，在整理、登記古籍信息的過程中，一件隱藏在古籍中的“異類”—胡錫珪《仕女畫冊(cè)》被意外發(fā)現(xiàn)。這件初看毫不起眼的冊(cè)頁，內(nèi)里卻大有乾坤，細(xì)觀之下，委實(shí)是一件難得的書畫珍品。

《仕女畫冊(cè)》，紙本，設(shè)色。8開，每開縱31.2厘米，橫21.7厘米。除卻些微蟲蛀及霉點(diǎn)外，保存尚完整。冊(cè)頁共繪仕女圖8幀，最后一開空白無畫，有暨陽人吳儁的跋記：“光緒辛巳八月，隱盦大兄大人將至浙江衢州任所，同人假座北墅趙氏山莊餞別。隱盦出示其所藏胡三橋先生所繪仕女畫冊(cè)八幀，布景未全，惜非完璧，屬余設(shè)色補(bǔ)景并限以旬日內(nèi)欲攜帶行篋，雅令甚嚴(yán)，權(quán)為續(xù)成。然老眼昏花，久不為工細(xì)之筆并索題句，敦促急就信筆所之率成俚句，有孟浩然在張明府宅刻燭限詩成之意也。暨陽吳儁記?！逼浜筲j有“子重”朱文長(zhǎng)方印及“暨陽吳儁”白文方印。左下角有鈐印兩方，一為“蔡春颿鑒賞印”，朱文方印；一為“正之所藏”，白文方?。ㄒ妶D1）。從款跋可知，此冊(cè)是清代光緒年間吳儁受朋友之托，為其所藏胡三橋畫作草稿設(shè)色補(bǔ)景而成的?，F(xiàn)將畫冊(cè)介紹如次，以饗讀者。

《桐蔭夢(mèng)后》（見圖2）：初秋時(shí)節(jié)，桐陰密密，佳人獨(dú)倚湖石，托腮沉思。有行書六行七言詩：

桐陰滿院知時(shí)節(jié)，一葉飄零夏已過。

風(fēng)急枕邊驚夢(mèng)短，兩馀檐際滴愁多。

署款“子重寫梧桐并題”，鈐“吳俊”朱文方印。畫右下側(cè)鈐有“紅茵館主”白文方印。

《芭蕉美人》（見圖3）：欄桿外芭蕉直立，蕉葉蒼翠。欄桿內(nèi)一仕女俏立其旁，美目低垂，似有無限遐思。有行書三行七言詩：

為愛芭蕉步玉除，云根飛翠濕霞裾。

蕊珠宮里歸期近，懶把芳心葉上書。

署款“子重補(bǔ)芭蕉”，鈐“子重”朱文方印。畫面右下側(cè)鈐有“錫珪畫印”白文方印。

《庭院深深》（見圖4）：幽幽庭院內(nèi)，滿樹繁花，一高髻女子立于其下，雙手搭靠樹干，表情端莊，目視前方。有行書兩行：

花枝掩映白于雪，院宇深深晝掩門。

署款“子重”，鈐“吳儁之印”朱文方印。畫面右下側(cè)鈐有“錫珪長(zhǎng)壽”白文方印。

《寒冬賞梅》（見圖5）：寒冬時(shí)節(jié)，墨梅新綻，朱衣美婦倚靠梅枝，纖手拿著一截新折的梅花。有行書四行七言詩：

欲向東風(fēng)問早春，閑來花底步香塵。

盈盈一種嬋娟態(tài)，即是羅浮夢(mèng)里人。

署款：“此幀三橋畫仕女而未經(jīng)設(shè)色者，為補(bǔ)朱衣并添墨梅一株，覺點(diǎn)拂瑣碎，不免有嫩拙之嫌。子重吳儁記?！扁j“吳俊”朱文方印。畫面右下側(cè)鈐有“紅茵館主”白文方印。

《修竹仕女》（見圖6）：清風(fēng)徐來，數(shù)竿修竹隨風(fēng)搖曳，一佳人手持輕羅小扇，尋幽于竹間。有行書三行七言詩：

瑤臺(tái)無信托青鸞，一寸芳心思萬端。

閑向秋風(fēng)倚修竹，翠衫禁得幾多寒。

署款“子重補(bǔ)墨竹”，鈐“吳儁之印”朱文方印。畫面左下側(cè)鈐有“三橋”朱文方印。

《臨窗賞秋》（見圖7）：楓葉盡染，秋意正濃，閨房?jī)?nèi)一妙齡女子正撩開紗縵，倚窗賞景。有行書兩行：

秋老容顏猶絢爛，徑邊妝點(diǎn)助胭脂。

署款“子重寫丹楓細(xì)竹”，鈐“吳俊”朱文方印。畫面右下側(cè)鈐“錫珪長(zhǎng)壽”白文方印。

《倚欄惜春》（見圖8）：暮春三月，欄干外繁花似錦，欄桿內(nèi)一妙齡女子倚欄賞花，神情落寞。有行書兩行：

曲欄干外花無語，粉靨枝頭惜暮春。

署款“吳儁題”，鈐“子重”朱文長(zhǎng)方印。畫面右下側(cè)鈐“錫珪畫印”白文方印。

《柳下小憩》（見圖9）：楊柳依依，燕語呢喃，一女子表情閑適，雙臂抱靠在樹干上，手中紈扇輕搭肩頭。有行書兩行：

一片柔情誰解得，雙雙歸燕語垂楊。

署款“子重寫垂柳略得新羅筆意”，鈐“吳俊”朱文方印。畫面右下側(cè)鈐“三橋”朱文長(zhǎng)方印。

胡錫珪和吳儁二人，生平資料較為罕見，現(xiàn)據(jù)《中國近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典》中二人小記及筆者所見零星資料整理而知。胡錫珪（1839—1883年），江蘇蘇州人。初名文，字三橋，亦字山喬，別號(hào)三橋居士、盤溪外史、紅茵生、紅茵館主，室名盤溪小筑、紅茵館。清代畫家。幼習(xí)丹青，夙根早慧，落筆便有韻致。及長(zhǎng)，便學(xué)諸家之法，人物師揚(yáng)州華新羅、凇江改七薌，花卉竹石取法華新羅、惲南田，大寫意處參酌興化李復(fù)堂。擅人物、花卉，工仕女，水墨白描尤精雅。光緒年間，與吳江陸廉夫、安吉吳昌碩、同里顧若波、顧西津等切磋吳門，詩畫唱酬，堪稱一時(shí)風(fēng)雅。作品有《胡錫珪仕女·花卉冊(cè)》《元宵兒戲圖》《新裝圖》《元日鐘馗圖》等。

吳儁（？—約同治光緒間在世），江蘇江陰人。名一作吳雋，字子重，號(hào)南橋、冠英、處士。擅長(zhǎng)書、畫，亦工篆刻?？途泳┤A時(shí)，名動(dòng)王公，更為戴熙、何紹基、張穆諸先生所器重。

“仕”在古代的本義為“做官”，“仕女”主要指古代宮女、貴族官僚家庭的婦女。“仕女畫”是指?jìng)鹘y(tǒng)國畫中人物畫的分支，它以女性人物為主要描繪對(duì)象，并通過塑造優(yōu)美動(dòng)人的仕女形象，來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，傳達(dá)特定的藝術(shù)趣味和審美觀念。仕女畫發(fā)展到清代，已經(jīng)有著較為成熟與穩(wěn)定的發(fā)展歷程，其風(fēng)格也趨于穩(wěn)定。仕女畫家在時(shí)代審美的作用下，將陰柔、纖弱作為這一時(shí)期仕女畫的基本風(fēng)格。在這樣的社會(huì)創(chuàng)作背景下，該冊(cè)仕女圖中胡錫珪所繪的各色仕女皆擁有著修頸、削肩、柳腰的體貌，長(zhǎng)臉、細(xì)目、櫻唇的容顏，更有“倚風(fēng)嬌無力”的儀態(tài)。此外，他注重細(xì)部，對(duì)仕女發(fā)絲的刻畫尤其細(xì)膩，發(fā)絲輕柔松軟、光澤細(xì)膩之感十分突出。而吳氏分別以梧桐、芭蕉、墨梅、墨竹、丹楓細(xì)竹、垂柳等為每幀仕女圖補(bǔ)景，用筆簡(jiǎn)練精妙，與胡錫珪線條簡(jiǎn)潔、形態(tài)清逸的仕女形象十分協(xié)調(diào)，賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)等關(guān)系，處理得很恰當(dāng)。同時(shí)，吳儁設(shè)色清麗大膽，亦為仕女圖增色不少。

胡錫珪因不知名原因未能完成此《仕女畫冊(cè)》，惜為憾事。然而因緣際會(huì)，得遇吳儁。其時(shí)吳儁雖已年老眼神不濟(jì)，但筆力依舊扎實(shí)穩(wěn)健，經(jīng)其巧思補(bǔ)繪，續(xù)成畫風(fēng)與胡氏畫風(fēng)完美融合，這一段奇妙的緣分也成就了一段錦上添花的佳話。

參考文獻(xiàn)：

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[3]毛曉倩.淺析我國古代仕女畫風(fēng)格的演變[J].美術(shù)教育研究，2012（13）.

[4]余輝.世俗與雅趣交相輝映—談明末清初以來的仕女畫[J].紫禁城，1995（3）.

（作者單位：德清縣博物館）