【摘 要】在現(xiàn)代中國畫中，強調巖彩的材質美感是中國巖彩畫開拓者們集體的智慧對傳統(tǒng)巖彩畫的發(fā)展，經(jīng)過中國巖彩畫工作者的辛勤付出與實踐，巖彩畫產生了良好的社會影響，同時也大大提升了巖彩畫的知名度。因此，本文著重討論了中國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展狀況，同時也展望了現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】現(xiàn)代巖彩畫；巖彩；中國畫；發(fā)展

中圖分類號：J229 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0138-01

近年來，我國培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀巖彩畫家，出版了《巖彩藝術》雜志和巖彩畫學報，有力地提高了美術家對中國畫色彩的認識。巖彩畫作品頻頻入選在全國性大展中，并經(jīng)常獲獎，由此引起了美術界的廣泛關注。融入新材料后，巖彩畫重新綻放異彩，但在慶祝成就的同時，我們還應該有更深層次的思考，以便從根本上提高巖彩畫的創(chuàng)作質量，促進巖彩畫創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。

一、中國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀

1991年，留日歸來的日本畫系王雄飛創(chuàng)立了北京天雅中國巖彩畫研究所，引進了日本巖彩材料的制作方法，在很大程度上緩解了我國許許多多的巖彩愛好者購買顏料難的問題。

1997年，留日近10年的胡偉教授回國，立即在中央美術學院中國畫系成立了胡偉工作室，隨后招收了一大批以中國畫當代藝術表現(xiàn)與材料語言為研究方向的研究生。

1998年，我國文化部成立了中國巖彩畫高級研究所，聘請留日的巖彩畫家及日本著名巖彩畫家到此當教師，并在首都北京中國美術館舉辦了“首屆中國巖彩畫展”。

2002年，我國成立了巖彩與綜合材料工作室，也是中國大陸首次以“巖彩畫”為命名方向的學術交流會所，其影響意義較大。

2005年，巖彩與綜合材料工作室與臺灣東海大學美術系簽訂了合作協(xié)議，從而促成了大陸巖彩畫與臺灣膠彩畫的學術交流。此外，首都師范大學美術學院、西安美院、廣州美院、上海大學美術學院、同濟大學、上海工藝美術職業(yè)學院等地的高校也開始成立了工作室，同時培養(yǎng)了大量的新生代巖彩畫家。不僅如此，我國還不定期舉辦全國性的巖彩畫展，不只是中國大陸巖彩畫家和臺灣膠彩畫家舉辦個展或聯(lián)展，日、韓等國的巖彩畫家也在我國進行畫展和聯(lián)展，我國的巖彩畫在各大官方美術展覽中入選獲獎的幾率正呈直線上升趨勢。

2006年，中國首次成立了巖彩藝術研究中心，之后又開展了“大漠尋源——中國巖彩畫家采風行”活動，它讓巖彩畫畫家們再次領會了中國傳統(tǒng)藝術文化的價值，由此堅定了他們大力弘揚傳統(tǒng)藝術文化的信心。

2007年，我國發(fā)行了第一期《東方巖彩》雜志創(chuàng)刊號，報道了巖彩藝術的現(xiàn)狀，刊登了許多優(yōu)秀的巖彩作品，并進一步研究探討了我國巖彩及其相關的學術問題。

從上面可以看出，中國現(xiàn)代巖彩畫已經(jīng)進入了“發(fā)展期”，我們也意識到了中國巖彩畫的復興對中國畫產業(yè)將會產生積極的影響。也就是說，中國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀比較樂觀，前途一片光明。

二、現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展趨勢

伴隨著日本現(xiàn)代巖彩畫的迅速崛起，現(xiàn)代日本畫在中國展覽的次數(shù)越來越多，日本畫教授也紛紛來到中國講學，同時還有大量中國畫家去日本進修，不斷學習現(xiàn)代日本巖彩畫的先進性，現(xiàn)加上內部的改革開放和外部的國際化，我國許多高等院校也一開展了一系列的有關巖彩畫的學術活動。當然，星星之火，可以燎原，中國巖彩畫慢慢地發(fā)展了起來，同時也充滿了現(xiàn)代氣息，深得廣大巖彩畫愛好者的青睞，也增強了巖彩畫家的自信心。

眾所周知，審美理念是當代社會的主流，對于繪畫藝術的要求更高，這又為中國現(xiàn)代巖彩畫掀開了嶄新的一頁。假如有更多的日本畫家參與巖彩藝術的多元化，大膽嘗試國際性視野，不斷打破自設的狹隘的“日本畫”概念；假如能在復興巖彩畫的初期放眼于全球，站在高起點上，大膽地吸取國外的種種精華造型，比如有效把握具有現(xiàn)代感的材質肌理的表現(xiàn)技巧，有效注入中國本土氣韻的審美表現(xiàn)；假如能沖破民族局限性和古典審美趣味的束縛，摒棄舊觀念，不斷挖掘和弘揚適應當代審美趣味的部分，就可以充分體現(xiàn)中國現(xiàn)代巖彩畫的藝術特色，保持現(xiàn)代巖彩藝術的旺盛生命力，促使中國巖彩畫向國際化、多元性、多樣式新時代邁進。

三、結束語

總而言之，隨著社會的發(fā)展，國際經(jīng)濟一體化的信息時代占據(jù)主流，中國畫將立足于世界，面向現(xiàn)代化，這也是歷史發(fā)展的必然結果。作為當代美術工作者，一定要認真學習和借鑒現(xiàn)代國外巖彩畫的先進經(jīng)驗，不斷建立互動的交流渠道，以便為創(chuàng)新我國的巖彩藝術開拓新的發(fā)展途徑。進一步講，認識我國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展狀況，并展望其未來發(fā)展趨勢具有極其深遠的意義。

參考文獻：

[1]張小鷺.現(xiàn)代重彩畫技法[M].北京：北京工藝美術出版社，2003.

[2]胡明哲.巖彩畫藝術[M].黑龍江：黑龍江美術出版社，2002.

[3]張小鷺.巖彩畫的藝術環(huán)流特征及其當代發(fā)展的可能[J].濟南大學學報（社會科學版），2007（1）.

作者簡介：

烏蘭高娃（1976-），女，蒙古族，內蒙古人，講師，畢業(yè)于日本國立宮城教育大學美術系，碩士學歷，研究方向：巖彩畫、國畫。