⊙宋慧娟［廣西師范學院， 南寧　530000］

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院校平臺·廣西師范學院

論現(xiàn)實環(huán)境對詩歌編選的影響
——以《中國新詩選（1919—1949）》為例

⊙宋慧娟［廣西師范學院， 南寧530000］

摘要：回顧20世紀的中國新文學革命是激動人心的，而其中的新詩從無到有再到轟轟烈烈地進行卻也是值得永遠紀念的。1956年8月由臧克家編選、中國青年出版社出版的《中國新詩選（1919—1949）》正是這樣的紀念冊之一，它選取的正是“五四”運動至中華人民共和國成立前這三十年間的新詩作品。這樣一部選本從詩人到新詩作品的選擇的背后，無不體現(xiàn)著那個特定年代的現(xiàn)實因素和文學格局的變遷，從它的編選上也可以看到中國一代文人因現(xiàn)實環(huán)境而產(chǎn)生的思想變化的歷程。

關鍵詞：臧克家中國新詩編選現(xiàn)實環(huán)境

一、從整體的編選原則來談

臧克家在《中國新詩選（1919—1949）》的內(nèi)容提要這樣寫道：“這是一本以青年讀者為對象的詩選?！薄敖夥乓詠恚麄儗υ姼璧呐d趣與日俱增，他們不但喜歡現(xiàn)代的詩歌，也喜歡我國古典以及五四以來的詩歌。因為廣大青年知識不足，時間有限，無法閱讀所有我國古典的和五四以來的優(yōu)秀文學作品（包括詩歌）。因而，他們迫切希望有經(jīng)驗的文藝工作者，能把過去（特別是五四以來的）小說、劇本、散文和詩歌，分別為他們編選幾本，使他們在有限的時間內(nèi)，初步了解這個時期創(chuàng)作的基本情況。他們曾不斷地向報社、出版社和有關部門寫信，提出這些要求，希望出版部門、作家、教育工作者能滿足他們的要求?！雹購倪@位負責與臧克家聯(lián)系的大尹的文章中讀來，《中國新詩選（1919—1949）》是為滿足青年需求的“文學讀物”，因此在作品的選擇上，“既要照顧青年們的閱讀能力，也要適當照顧他們的購買能力，因此出版社希望選入的作品數(shù)量不要過多，盡可能選得集中一些?！雹谶@樣一個初步的定位從整體上影響著整部詩集對詩人和新詩作品的取舍。在這個取舍問題上，最后確定：“這部選集，主要是給青年人讀的，是為了幫助青年認識五四以來詩歌發(fā)展的基本情況，學習它的革命傳統(tǒng)，因而，主要應著眼于有進步影響的詩人，著眼于思想性較強的詩。”③基于此并結(jié)合臧克家所做的代序《“五四”以來新詩發(fā)展的一個輪廓》以及具體呈現(xiàn)于他選本中的新詩作品可以看出，整部選集的編選原則或標準即是：具有革命或政治經(jīng)歷的詩人優(yōu)先，思想或內(nèi)容具有時代意義的新詩作品優(yōu)先。從這里也再一次折射出在中國新詩漫長的發(fā)展歲月里，它和中國文學一樣，一直存在著“政治第一，藝術第二”的標準。因此按照革命詩人優(yōu)先、思想內(nèi)容優(yōu)先的入選標準，再結(jié)合當時的政治話語環(huán)境，臧克家選取了26位有政治經(jīng)歷或革命身份的詩人共94首新詩。

從入選其中的郭沫若、聞一多等26位詩人的政治或革命經(jīng)歷來看，無不體現(xiàn)著革命詩人優(yōu)先的編選原則。他們或者參加過早期的大革命活動，或者參加過左翼文藝運動，或者在延安從事過革命工作，或者在國統(tǒng)區(qū)堅持過民主革命活動。而從入選的94首新詩作品來看，同樣也處處滲透著思想內(nèi)容優(yōu)于藝術特色的另一編選原則。這些新詩作品中貫徹著愛國主義精神，書寫著對勞動者的同情，帶著民族反抗的意志，唱著要求自我解放的聲音。再從入選的詩人所選取的詩歌作品數(shù)量的對比來看，其編選中的政治意味也顯露出來。郭沫若（9首）、艾青（7首）、聞一多/殷夫（5首）、康白情/劉大白/蔣光慈/柯仲平/臧克家/蒲風/何其芳/袁水拍（4首）、朱自清/劉復/蕭三/嚴辰/李季（3首）、冰心/馮至/戴望舒/卞之琳/王希堅/阮章競/徐志摩（2首）、力揚/張志民（1首）。其中數(shù)量居于前四位的郭沫若、艾青、聞一多、殷夫，他們獨特的政治或革命身份和選集中所輯錄的他們的思想內(nèi)容厚重的詩歌作品，無不遵循著革命詩人優(yōu)先、思想內(nèi)容優(yōu)先的編選原則?？v觀這樣一部由革命詩人和革命詩歌構(gòu)成的選集，我們也可知曉潛藏在這部選集背后的那個年代的政治與現(xiàn)實環(huán)境。

二、從具體詩人及其在不同時期所創(chuàng)作的詩歌作品的選擇來談

在選集中首先出現(xiàn)的就是郭沫若的9首新詩作品，這9首新詩除了《站立在英雄城的彼岸》創(chuàng)作于1945年7月，選自詩集《蘇聯(lián)紀行》外，其余的8首詩均來自詩集《女神》，從這里也可以看出《女神》這部詩集在新詩史上的重要地位?！叭糁v新詩，郭沫若君的詩才配稱新呢，不獨藝術上他的作品與舊詩詞相去最遠，最要緊的是他的精神完全是時代的精神——20世紀底時代的精神?！雹苈勔欢鄬⒐舻男略娕c時代精神聯(lián)系起來，這也正是臧克家在編選時最為看重的因素。在代序中，臧克家用大量的篇幅來分析郭沫若新詩的思想時代意義?！霸谒睦锩妫錆M著叛逆的反抗精神和對祖國未來的新生的渴望，他把個人的自由和革命聯(lián)系了起來，在新詩的創(chuàng)作實踐上進一步接近了無產(chǎn)階級的思想感情，在新詩的園地里茁長了社會主義現(xiàn)實主義詩歌的鮮芽。”⑤具體到選入的這9首新詩，其中《站在地球邊放號》是一種新生的創(chuàng)造力量向舊世界的進攻。《地球，我的母親》《爐中煤》《黃浦江口》則是對祖國母親的深深眷戀。《上海的清晨》成為“五卅運動”的前奏曲，為無產(chǎn)階級的工人運動提供了力量。入選的這些具有鮮明政治意味的新詩正符合了20世紀20年代的國內(nèi)大局和政治環(huán)境，這些無不說明臧克家在編選時堅持著思想內(nèi)容深厚這一政治第一的原則。同時臧克家也肯定了《女神》許多方面的創(chuàng)造意義和價值。

入選詩歌數(shù)量居于第二位的艾青，是以人民和土地為抒情靈魂，注重社會和民生的現(xiàn)實主義詩人。臧克家在《中國新詩選（1919—1949）》所輯錄的他的7首新詩作品中，除了《大堰河——我的保姆》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)前的1933年，其余6首均是抗戰(zhàn)后的作品。而這6首抗戰(zhàn)后的作品中除《黎明的通知》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)后期，剩余的5首均是抗戰(zhàn)前期的作品，這樣的選擇原因也可以在臧克家所做的代序中尋到蹤跡。臧克家側(cè)重于選取艾青抗戰(zhàn)前期的五首新詩作品，也可以看到他對艾青抗戰(zhàn)前期所創(chuàng)作的新詩的肯定，而這一創(chuàng)作高峰的到來與艾青的個人革命經(jīng)歷不無關系。雖然臧克家看重詩歌中厚重的思想內(nèi)容，但對于艾青自由體詩歌的特色也給予了很高的評價。

“新月派”作為新詩史上的一個重要派別，臧克家在代序中對它的總體定位卻是“處在同無產(chǎn)階級思想和文藝觀對立的位置上”。這話在今天讀來讓人頗為疑惑，但卻是符合當時的國內(nèi)政治環(huán)境對新月派的政治定位的。1954年文藝界掀起了全面大規(guī)模地批判胡適思想的政治運動，胡適是新月派的主將之一，而這部選集是臧克家從1954年著手進行的，必然會考慮到當時的政治話語環(huán)境。因此在代序中解釋道：“新月派詩人和胡適的思想立場是一致的，把革命思想看作‘過激’‘功利’，把帶革命性的詩歌看作‘惡爛’的濫調(diào)，認作是標語派?！雹薜略屡傻拇砣宋锫勔欢?，卻有數(shù)量5首之多的新詩作品入選，這其中的糾結(jié)原因是臧克家無法回避。

可以說臧克家寫詩是深受聞一多《死水》的影響。臧克家后來自白道：“我初學詩時，受到了聞一多先生許多教益，受到‘新月派’一點影響，于是，就有些好事的人喊過一輩子，過了不久，看我的詩到底是我自己的，也就沒趣的停止了?！雹咚畛醯脑娮饕彩前l(fā)表于《新月》上的，因此這樣一層特殊的關系使得臧克家不可能像對待新月派的其他成員一樣，將聞一多放在與無產(chǎn)階級相對立的立場上，這在他所做的代序中有所流露?！奥勔欢嚯m然曾經(jīng)是‘新月派’的一份子，但他的情況和徐志摩、朱湘等的情況是不同的。1927年大革命之后，他對于胡適、徐志摩的文藝觀點和生活作風就表示不滿，他的詩里貫徹著徹底的愛國主義精神?！雹嚓翱思以噲D將聞一多與新月派相分離，并順勢將聞一多的《洗衣歌》《發(fā)現(xiàn)》《一句話》等5首具有愛國主義情感的作品納入其中。同時也肯定聞一多在新詩格律的成績與影響。對于新月派的另一位主將徐志摩，納入選集中的有《大帥》和《再別康橋》。臧克家將新月派這兩位代表性的人物選入并在代序中加以陳述，也是為了平衡新月派在新詩史的地位，肯定了他們在藝術風格和表現(xiàn)意義的借鏡作用，批判了他們的作品在政治思想上的局限性。

殷夫是太陽社成績最為突出的青年詩人，同時他也是唯一一位以革命烈士的身份入選的詩人。所選入的《別了，哥哥》一詩，共四十余行，將手足親情與階級感情尖銳對照進行深刻的書寫，隱含著獨特的詩意。而《血字》《議決》《一九二九年五月一日》等更多的是真摯的情感與淡淡的詩意。

在大革命失敗后至抗戰(zhàn)前這一時期，選集中還輯錄了臧克家、蒲風的新詩作品。蒲風被稱為是當時一位“最熱心、最活躍的新詩運動者”，選入其中的新詩大部分取材于農(nóng)村的生活和斗爭。在書寫農(nóng)民貧困的同時也歌頌者著他們覺醒的反抗意識。而作為《中國新詩選（1919—1949）》的編選者的臧克家，我們可以分析他自我篩選后而錄入選集的詩作，進一步探索他編選整部選集時的傾向性。選入其中的4首詩作中，《老馬》《老哥哥》《罪惡的黑手》均是其早期的、抗戰(zhàn)以前的作品，展現(xiàn)的均是對苦難人民命運的悲憫之情，可以說通過這幾首詩可以看到臧克家走出了新月詩的界域，走入現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路。臧克家自己也說道，他老早心里為寫詩定了兩個方針，第一要盡力揭破現(xiàn)實社會黑暗的一面，再就是人生永久性的真理。⑨作家的主體因素對作家進行文學活動時的影響是最深刻的，我們也可以看到這樣一個方針也貫穿于他在篩選新詩作品進入選集的始終。而選入的另一首詩《春鳥》則是抗戰(zhàn)后的作品，這樣不平衡的分配在他的代序中也有所說明。

抗戰(zhàn)時期選入其中的主要新詩作品，以艾青、田間、柯仲平的新詩作品為主。艾青在前文已做說明，這里主要分析田間與柯仲平的新詩。田間被聞一多譽為“時代的鼓手”，他的詩以充沛的激情和感召力成為鼓舞人民奮起抗戰(zhàn)的力量。如選入其中的長詩《給戰(zhàn)斗者》簡短的句式，似急促的鼓點般的節(jié)奏，是一種創(chuàng)造性的形式，同樣，柯仲平的新詩除了其思想內(nèi)容的深厚外，他還主張詩的口語化、大眾化，嘗試民歌形式的建立。

1942年毛澤東主席的《在延安文藝座談會上的講話》規(guī)定了新中國的文藝的方向，由于民族形式的討論，在詩歌方面引起了向民歌和古典優(yōu)秀詩歌優(yōu)良傳統(tǒng)學習的熱忱。如選入其中的王希堅的《佃戶林》、阮章競的《漳河水》等都是向民間歌謠形式學習借鑒獲得成功的典范。

三、從選集中的一些特殊現(xiàn)象與問題談

胡適作為新詩的開拓人物，而在選集中卻未出現(xiàn)一首他的新詩，并且在代序中對他徹底的否定。作為五四文學革命統(tǒng)一戰(zhàn)線中右翼代表的胡適，在他的形式與內(nèi)容關系的看法上，就鮮明地表現(xiàn)了他的資產(chǎn)階級形式主義的立場與觀點，這與當時的政治環(huán)境有很大的關系。1954年全國性的胡適反動思想批評會正在轟轟烈烈的進行中，因此臧克家就必然會受到這一政治環(huán)境的影響。

對于冰心，臧克家在代序中對她的定位是資產(chǎn)階級思想占主要成分的詩人，有逃避現(xiàn)實的知識分子的個人趣味的吟弄，雖然有這樣的批判意味，但選入其中的卻有《繁星》《春水》這樣的名篇，主要是因為這部選集是以青年讀者為主要對象，而冰心這樣的小詩卻正適合當時青年人的思想特點，考慮到小詩對青年讀者的影響力，便選入一二。

臧克家在代序中說到《死水》的作者聞一多，但在選集中卻沒有《死水》這一經(jīng)典之作。這主要是當時政治環(huán)境對新月派的不利，而聞一多作為臧克家的恩師，必須將聞一多與新月派相分離，故將聞一多定位為愛國主義詩人，但《死水》這一作品卻滲透著對統(tǒng)治階級的強烈不滿，這在一定程度上影響著讀者對聞一多作為愛國主義詩人的認可。類似的情況還有《雨巷》，戴望舒共有兩首新詩作品入選，而名篇《雨巷》卻未入其中。臧克家認為：“《雨巷》在面對轟轟烈烈的階級斗爭和民族斗爭的現(xiàn)實是有問題的，他們不敢正視，卻把身子躲進那樣一條雨巷，這是個人主義沒落的悲傷，這是逃避現(xiàn)實脫離群眾的頹廢的哀鳴?！雹?/p>

總體來說，《中國新詩選（1919—1949）》這部選集讓我們看到了作者的良苦用心，其中詩人的革命精神和詩歌的思想性都是非常明了的，但作為一部跨越三十年的詩選，它的內(nèi)容范圍還是狹小了一些，寫景詩歌很少，愛情詩歌幾乎是沒有的。因此如若在考慮思想性和藝術性的同時，能拓展其題材的廣闊性，能選取這三十年間的各種流派、形式、風格的新詩，這樣就能更好地滿足廣大青年的閱讀需求了。

①③ 大尹：《有關〈中國新詩選〉的幾件事》，《讀書月報》1956年第10期。

② 臧克家：《關于編選工作的幾點說明》，《中國新詩選（1919—1949）》，中國青年出版社1957年9月版，第316頁。

④ 聞一多：《〈女神〉之時代精神》，《創(chuàng)造周報》第4號，1923 年6號。

⑤⑥⑧⑩ 臧克家：《五四以來中國新詩發(fā)展的一個輪廓（代序）》，《中國新詩選（1919—1949）》，中國青年出版社1957年9月版，第10頁，第14頁，第15頁，第22頁。

⑦ 臧克家：《回頭看自己的詩——序〈十年詩選〉》，《時與潮文藝》1944年9月第4卷第1期。

⑨ 臧克家：《〈烙印〉再版后志》，《烙印》，上海開明書店1934 年3月版。

作者：宋慧娟，廣西師范學院在讀研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com