陳農(nóng)攝影展

至 2016 . 3 . 11

展覽地點(diǎn)：百年印象攝影畫(huà)廊 北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)

陳農(nóng)新作品《絲綢之路》的創(chuàng)作歷時(shí)三年，經(jīng)歷了取材、造景、導(dǎo)演、拍攝、暗房黑白沖洗以及后期手工上色等幾個(gè)重要階段。作品的脈絡(luò)包含物質(zhì)與精神兩條線(xiàn)，既反映了當(dāng)下的真實(shí)，又包含了過(guò)去與未來(lái)的符號(hào)，是陳農(nóng)這些年來(lái)對(duì)于人類(lèi)文明的思考與回應(yīng)。陳農(nóng)相信，當(dāng)下以及歷史中人與人之間的殺伐，對(duì)于文明的摧殘，這一切的物質(zhì)沖突都會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失，最終保留下的只有象征精神的“燈塔之光”，一切都將回歸到最初的狀態(tài)。陳農(nóng)在創(chuàng)作作品《絲綢之路》的過(guò)程中曾多次去敦煌、大足等地臨摹取材，由遠(yuǎn)古的壁畫(huà)與石刻中提煉出人類(lèi)對(duì)于在時(shí)代更迭中產(chǎn)生與消亡的原始意識(shí)形態(tài)的崇敬之情?！督z綢之路》借助幻想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合以及荒誕不羈的時(shí)空與歷史事件的錯(cuò)位，講述了一則關(guān)于人類(lèi)文明起落，意識(shí)形態(tài)回歸的寓言。這里，“時(shí)間”的概念在畫(huà)面空間的移動(dòng)中得以展現(xiàn)。

《變型》——曼·雷攝影展

展覽地點(diǎn)：泰吉軒畫(huà)廊

北京市西城區(qū)白云路6號(hào)云起時(shí)珍寶花園A1-8

獨(dú)特的視角和無(wú)與倫比的想法，讓曼·雷占據(jù)了藝術(shù)史上的一席之地。上世紀(jì)二十年代的藝術(shù)變革時(shí)期，他是拓荒者；現(xiàn)代藝術(shù)的巔峰時(shí)期，他是杰出的代表；世界藝術(shù)攝影史上，他是奠基人；達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)和超現(xiàn)實(shí)主義兩大流派中，他是偉大的藝術(shù)家；攝影與繪畫(huà)兩大領(lǐng)域中，他是舉足輕重的大師。在曼·雷的作品中你永遠(yuǎn)能夠看到對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)與對(duì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的反叛精神。在1945年的一次展覽中，曼·雷對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)是這樣的：“我的目標(biāo)不是為了記錄夢(mèng)境，而是決心找到實(shí)現(xiàn)它們的方法”。變形——是對(duì)于事物外觀形態(tài)的變化。變型——?jiǎng)t對(duì)于事物本質(zhì)類(lèi)型的探討改變。曼·雷的探索是將實(shí)物之“形”的改變以推動(dòng)藝術(shù)之“型”的創(chuàng)新。然而當(dāng)年的這一切創(chuàng)新在今天看來(lái)已成為不朽的經(jīng)典。

《微塵圣像》——馮君藍(lán)攝影展

展覽地點(diǎn)：饅頭畫(huà)廊

杭州市上城區(qū)鳳凰山腳路167號(hào)鳳凰公社3號(hào)樓105

關(guān)于這組肖像的簡(jiǎn)介，如此寫(xiě)到：“微塵圣像一系列肖像攝影，無(wú)意于客觀記錄，乃建立在圣經(jīng)人類(lèi)學(xué)的基礎(chǔ)上，或者允以稱(chēng)之為“單幅片斷的神劇”。 自2009年開(kāi)始，微塵圣像系列便陸陸續(xù)續(xù)在各美術(shù)館、畫(huà)廊展出。出身臺(tái)灣的、華人攝影大師阮義忠看到馮君藍(lán)的這組作品后極為推薦，專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)5000字的長(zhǎng)文推介。他曾在著名的攝影雜志《生活月刊》2011年9月號(hào)撰文分享說(shuō)：“照片里的八雙明眸直透心靈底層，立刻把我震住了。那已不是容顏的留影，而是靈魂的肖像。這是我多年來(lái)在華人世界看過(guò)最有深度的作品之一，馮君藍(lán)透過(guò)一張張臉孔傳達(dá)了赤子的無(wú)邪，性靈的純凈，宿命的枷鎖，探索的迷惘，救贖的渴求，悔悟的了然以及信仰的堅(jiān)貞。”

《攝·影人》——宋向陽(yáng)世界電影人肖像攝影展

展覽地點(diǎn)：張江當(dāng)代藝術(shù)館

上海市浦東新區(qū)祖沖之路419號(hào)

宋向陽(yáng)從事肖像攝影已有二十余載，對(duì)攝影和電影藝術(shù)的熱愛(ài)讓他踏上了拍攝電影人的征程，從10年前至今陸續(xù)拍攝了幾百位電影人。在拍攝手法上，他使用傳統(tǒng)中畫(huà)幅膠片相機(jī)，多使用自然光，以高品質(zhì)的影像呈現(xiàn)被拍攝人物最真實(shí)最本原的狀態(tài)。畫(huà)面以黑白為主 ，彰顯藝術(shù)感染力。在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)承辦的第25屆全國(guó)攝影藝術(shù)展中，宋向陽(yáng)的《人像》組照榮獲藝術(shù)類(lèi)金獎(jiǎng)并被中國(guó)攝影博物館收藏。在此之前，宋向陽(yáng)也舉辦了多次攝影展，包括在上海電影節(jié)期間舉辦的“容·光——宋向陽(yáng)電影藝術(shù)家肖像攝影展”，“永不消逝的回眸”宋向陽(yáng)電影人肖像展等，作品還參加了第三屆Photo Shanghai上海影像展并被收藏。