杜黎均

春天，是一個充溢著詩和美的季節(jié)。大地在萌動，陽氣在升騰，小溪流在沖碎冰花嬉鬧著向遠方迅跑，樹木、田禾、花草、鳥魚也都在抖擻著勁健的身影，愉快地滋長著新的生命，人們似乎從萬物的歡躍中獲得美感，不禁仰望著和煦的陽光悄悄自語：“啊，春天多么富有活力，多么年輕……”

正直、進取、激情的作家，常常對春天產(chǎn)生審美意趣，他們熱愛詩一般的春天，抒寫贊賞春天的詩。請聽文學改革家韓愈的歌唱：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！保ā对绱撼仕繌埵藛T外》）

前兩句潛存著因果關(guān)系，正由于京都長安的街道細雨像酥油那樣滋潤，剛剛萌發(fā)的小草在雨中才更顯得一片清新，但走近俯視就會發(fā)現(xiàn)草色還不太濃重。凡是早春漫游過開封禹王臺的人，望著那被微雨洗浴了的一塊塊像嫩綠色地毯似的草坪，恐怕都會產(chǎn)生這樣的印象吧。作品后兩句是即景評說，借景寓情。詩人顯示：青草迎風吐翠之際，正是春天最為美好之時，甚至比煙柳全盛之日更有神味。這首贈給老作家張籍的詩，是唐穆宗長慶三年（公元823年）即韓愈逝世前一年寫的。不管作者的寫作動機如何，這篇稱頌早春景色的名作，確實含蓄地表達了一位年邁的文學改革家對新的生命、新的青春力量的贊美。

有的作家以詩賞春，作品中含蘊著無限喜悅欣慰之情，如杜甫：“二月六夜春水生，門前小灘渾欲平。鸕鶿鵜鶘莫漫喜，吾與汝曹俱眼明?！保ā洞核^·其一》）

這首詩是安史之亂后作者輾轉(zhuǎn)漂泊到成都寫的，是杜甫五十歲時的作品，詩人生活仍然貧困，但暫時得到安定，免于流離之苦。絕句極寫見春水而喜，卻不說作者自喜而只言那些歡躍的水鳥?！澳病保┚鋵⑺B擬人尤妙：“吾與汝曹俱眼明。”詩人和那些富有生氣的小動物交了朋友，堅信自己的心也和它們一起跳動。如此精巧的白描，豈非更加委婉而深切地顯出詩人喜春水愛春天的愉悅之情？杜詩以沉郁著稱，但縱觀中國文學史，我們會發(fā)現(xiàn)大作家的文學風格總是多樣性的。類似上述兩首的詠春詩。杜集中還有不少，它們顯然并非“沉郁”，倒有些像晚唐文學理論家司空圖所總結(jié)的“自然”“沖淡”“豪放”等品?！罢媪洕M，萬象在旁。”（《二十四詩品·豪放》）司空表圣這個美學基本理論判斷，很能幫助我們鑒賞詠春詩和一切文學佳作。

歌唱蓬勃生命力的美，是詠春作品最為引人感人之處，這就需要作者對真實生活進行深入細致的觀察，有的詩人在這方面做得較好。特再舉數(shù)例：“洛水橋邊春日斜，碧流清淺見瓊沙。無端陌上狂風急，驚起鴛鴦出浪花。”（劉禹錫《浪淘沙九首》）

“春風先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。薺花榆莢深村里，亦道春風為我來?！保ò拙右住洞猴L》）

作家用“慧眼”透過春日秀潔的帷幕，凝視著不大為人注意的事物，以生花之筆，描繪出新生命的活力和形象。鴛鴦本在平靜的河面悠閑浮游，但春風急來，水波驟起，鴛鴦隨浪起伏，銀花散飛。劉禹錫的“驚起鴛鴦出浪花”，以“形似美”見長。只根據(jù)這一詩句，畫家就可以創(chuàng)作出一幅動態(tài)意境的《春江圖》。

春天是無私的。它使京城花園中的早梅先開，繼而讓桃梨等競放。令人感到風趣的是，春的降臨，也給農(nóng)村飛送了歡笑，田野的薺花榆莢表示滿意，欣喜地稱道：“春風為我來！”這里把村花村樹描繪成為有感情的生命，農(nóng)村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切。白樂天創(chuàng)造了“神似美”。

詩的春天需要春天的詩，因為春天的詩，歌唱了新的生命的美。更勁健挺拔地投身于詩的春天、進取的春天。

——選自《當代散文》

【品讀借鑒】

作者通過對春天充滿詩意的歌詠，抒發(fā)了對春之聲的喜愛之情，對春天的活力和生命的贊美和老而彌堅的豪情。文中大量引用前人描寫春天的詩篇印證和擴充了作者對春天的描繪，同時增添了文章的文化內(nèi)涵。