藍(lán)光特別推薦
2016-03-07 08:40:46
家庭影院技術(shù) 2016年12期
藍(lán)光特別推薦
關(guān)燈以后
人的心理陰暗面會是怎么一個(gè)樣子？電影用一種形象的方式呈現(xiàn)出來，虛構(gòu)了一個(gè)只能存在于黑暗之中的影子，讓這個(gè)影子釋放出那種殘虐暴酷的心理陰暗面，簡單的設(shè)置，形象的比喻，毫不夸張地為我們展現(xiàn)了心理陰暗面的林林總總。電影的一開場還是很驚艷的，在開燈與關(guān)燈之間呈現(xiàn)出一種隱與現(xiàn)的恐懼感，那種誘發(fā)自心底對黑暗中的恐懼刺激著我們的大腦，不但讓電影里面的人物感受到莫名的恐懼，就連電影之外的我們也能感受到對這種陰影的恐懼，因?yàn)檫@種陰影每個(gè)人內(nèi)心都曾經(jīng)擁有過，到現(xiàn)在還時(shí)不時(shí)認(rèn)為在黑暗之中會有莫名的東西存在，就是這種恐懼感加深了我們對電影的認(rèn)知，從而產(chǎn)生一種心理上的認(rèn)同。簡簡單單地用人們對黑暗未知的恐懼，讓電影所表現(xiàn)出來的驚悚效果表現(xiàn)力十足，雖然并不知道這種黑影從何而來，但我們還是徹徹底底地被這種黑暗中的恐懼感所深深的吸引。故事情節(jié)用恐怖片的形式表達(dá)出來，才是導(dǎo)演眼光獨(dú)到的地方，不得不佩服導(dǎo)演和編劇驚艷的表達(dá)能力，讓我們對心理疾病患者有了一個(gè)新的認(rèn)識。本片監(jiān)制是當(dāng)今好萊塢恐怖片的金字招牌溫子仁，從大制作到心理恐懼幾乎從未失手的他在風(fēng)頭上完全蓋過了本片的導(dǎo)演大衛(wèi)·桑德伯格。
神奇隊(duì)長
《神奇隊(duì)長》雖擁有一個(gè)極具美漫風(fēng)格的片名，但其實(shí)質(zhì)卻是一部小眾的文藝片。新人導(dǎo)演馬特·羅斯借由公路片的形式，講述了一個(gè)崇尚自然主義、“與世隔絕”的家庭逐步與大眾生活并軌的故事。影片中Ben對肥胖癥、垃圾食品、傳統(tǒng)教育方式的鄙視，揭示出現(xiàn)代文明中物質(zhì)消費(fèi)膨脹、精神生活空虛的困境，這個(gè)家庭反主流價(jià)值觀的做派與60年代年輕人所崇尚的嬉皮士文化、反叛精神不謀而合，而公路旅程中采用的輕快迷幻的配樂，自然光線中唯美浪漫的攝影，鮮艷明亮的顏色搭配，都透出一股小清新文藝片的美感?！渡衿骊?duì)長》絕不是文藝青年的一次無病呻吟。影片適時(shí)地指出了當(dāng)代社會存在的“消費(fèi)過度”、“文明病”等現(xiàn)象，亦揭示了社會人對物質(zhì)性的依賴、對自然性的忽視。教育本就有家庭、學(xué)校、社會之分，Ben可以憑一己之力代替家庭與學(xué)校，卻代替不了社會。書本知識與社會經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系恰如舟與水，Ben的孩子們盡管都擁有一艘知識造就的大船，但沒有社會這片汪洋大海，它們終究都是無水之舟，無法遠(yuǎn)航。結(jié)局中，Ben的態(tài)度轉(zhuǎn)變、家庭矛盾的化解更是象征了自然主義與物質(zhì)文明由對立走向統(tǒng)一。只是，這種理想化的家庭在現(xiàn)實(shí)之中很難存在。
耐撕偵探
在《耐撕偵探》之前，我們已經(jīng)很久沒有見過如此運(yùn)作良好而又不偏不倚的雙主角驅(qū)動電影了。大多數(shù)電影，無論是正劇還是純喜劇，都難以避免顧此失彼的現(xiàn)象。除了用私家偵探和雇傭打手代替了傳統(tǒng)形象的警察，《耐撕偵探》的本底依舊是一部典型的警察喜劇。70年代洛杉磯的背景設(shè)定將嬉皮文化得到了充分展示，質(zhì)感、笑點(diǎn)、音樂和表演渾然天成，而腦洞大開迷幻風(fēng)的政治&色情的陰謀論更是引人入勝——和PTA的《性本惡》有異曲同工之妙。雖然《耐撕偵探》有很多動作戲，但電影在角色塑造上頗為成功，使得喜劇的呈現(xiàn)和氛圍營造更顯自然。與阿帕圖幫或者塞斯·羅根的電影有所不同，《耐撕偵探》帶有黑色幽默風(fēng)格的喜劇笑點(diǎn)質(zhì)量頗高干貨十足，重復(fù)率很低，顯得精煉和聰穎。除了語言和肢體，電影還有更多類似鬧劇的時(shí)刻，但控制到位，沒有表演過火?！赌退簜商健泛椭暗纳扯鳌げ既R克電影相同，顯得格外圓潤和充滿化學(xué)反應(yīng)，在基情風(fēng)靡銀幕上下的今天，純正而又蠢怔的難兄難弟更是格外難得?！赌退簜商健分姓嬲龘屟鄣谋硌輥碜阅贻p的澳大利亞少女安格瑞·萊斯Angourie Rice，清新有趣超級搶鏡，氣質(zhì)成熟毫不怯場。
烏龍?zhí)毓?/h2>
電影的劇情添加了兩種表現(xiàn)形式，一種是標(biāo)準(zhǔn)的間諜片模式，個(gè)人英雄主義爆棚，槍戰(zhàn)動作很熱血；另一種就是小人物喜劇模式，豐滿現(xiàn)實(shí)又有點(diǎn)小搞笑。兩種格格不入的表現(xiàn)形式混雜在一起，讓電影呈現(xiàn)了相對極端的行為方式，于是乎在這種相對碰撞之間，穿插進(jìn)來了同學(xué)友誼、家庭生活、事業(yè)朋友等一系列的劇情故事，在各種商業(yè)元素齊飛的故事里還充滿了找尋自我這樣文藝性十足的價(jià)值思想，在彰顯一前一后反差的同時(shí)，還不忘告訴人們各種人生哲理，不得不說導(dǎo)演玩轉(zhuǎn)了各種電影套路，也表露了對于各種題材電影掌握程度的牛逼。普通人與個(gè)人英雄主義之間所形成的反差，成了電影里面的諸多看點(diǎn)與笑點(diǎn)，雖然不怎么符合特工電影里面的敘事邏輯，但卻真實(shí)地反映出特工生活與真實(shí)生活本來就相差很遠(yuǎn)，凱文哈特角色的反映是真實(shí)的，是符合一個(gè)普通人的正常反映。凱文哈特對于遭遇中年危機(jī)的小人物的詮釋相當(dāng)有體會，雖然電影中的表演依然保留了他那種搞笑夸張的表演，但是作為電影角色來說，這種表演還是比較深入骨髓的。電影在為我們呈現(xiàn)一段搞笑故事的同時(shí)，又帶給了我們許多人生的生活哲理。
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