何燕月（西京學院 新聞傳媒系，陜西 西安 710199）

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十年韓?。簭暮篱T恩怨到社會關照
——傳播學視角下的韓劇十年變遷（2005～2015）

何燕月
（西京學院 新聞傳媒系，陜西 西安 710199）

摘 要：韓劇進入中國市場已近20年，2005年《大長今》在湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場播出，創(chuàng)下了超高收視率。此后，我國的各大電視劇播放平臺開始大量引進韓劇版權，韓劇真正走入中國觀眾的生活。近年來，伴隨著觀眾觀劇口味的變化，韓劇的內(nèi)容模式不斷創(chuàng)新，從最初的主要描述男女主人公的感情糾葛走向了對社會進行關照的道路。本文聚焦于韓劇2005年至2015年這十年間的發(fā)展變化，從傳播學的視角，對此進行分析研究。

關鍵詞：韓劇；傳播學視角；愛情；豪門恩怨；社會關照

一、韓劇進入中國

韓國電視劇，簡稱韓劇，誕生于20世紀60年代。韓劇的模式是邊拍邊播，主要類型是愛情片，其次有喜劇、奇幻、穿越、動作、偵探、復仇、懸疑、校園、職場、史劇、古裝劇等。1962年1月19日，韓國首部電視劇——KBS電視臺制作的《我也要做人》播出。1987年MBC電視臺制作播出電視劇《火鳥》，標志著迷你劇這一形式的誕生。韓國電視劇進入中國始于1993年，即中韓建交的第二年，但當時并未引起很大反響。直至1997年中央電視臺重播韓國家庭劇《愛情是什么》，引起轟動性效應，帶動了韓國娛樂文化涌入中國并以此為契機逐漸形成“韓流”。

2002年，四川電視臺文藝頻道引進《藍色生死戀》的版權，引發(fā)了收視熱潮。之后，韓劇版權的引進在中國慢慢增多，直到2005年，湖南衛(wèi)視引進《大長今》版權，在湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場播出大獲全勝之后，韓劇開始大面積地進入中國市場，尤其是在視頻網(wǎng)站興起后，韓劇更是在韓國和中國同步播出。

之前的韓劇，首先是在韓國觀眾市場獲得成功后，才會被中國電視臺引入國內(nèi)。而且由于中國的影視劇版權引進之后要受到相關部門的審核，才能在電視臺播出，因此同一部韓劇，在韓國播出和在中國播出有很長一段時間的時間差。不僅如此，由于電視臺頻道資源的限制，電視臺能容納的韓劇資源也非常有限，只有少部分的韓劇才能播出。但是視頻網(wǎng)站的興起解決了這一問題，廣闊的網(wǎng)絡空間可以容納下非常豐富的影視資源，因此，視頻網(wǎng)站的發(fā)展為韓劇全面進入中國市場帶來了機遇。

二、理論基礎：傳播學的視角

傳播學誕生于20世紀40年代。傳播學的四大奠基人拉斯韋爾曾經(jīng)提出“五W模式”，即一個完整的傳播模式包括五個環(huán)節(jié)：傳播者、傳播內(nèi)容、傳播對象、傳播渠道和傳播效果（反饋）。拉斯韋爾的“五W模式”奠定了日后傳播學研究的五個方面：控制分析、內(nèi)容分析、媒介分析、受眾分析和效果分析。

本文將從傳播者、傳播內(nèi)容、傳播對象、傳播渠道和傳播效果，這五個方面來談論韓劇在2005年至2015年間的變化。

三、韓劇的十年變遷史（2005～2015）

（一）傳播者：從制播一體到制播分離

早期韓國電視劇幾乎都為“制播一體”的制作模式，即電視劇的制作與播放均由電視臺來完成，電視臺既是電視劇的制作者又是電視劇的播放平臺。隨著韓劇產(chǎn)業(yè)變革的深入，這種體制因存在種種弊端已經(jīng)很難適應市場的需求。首先是創(chuàng)作受限，制播一體下的自產(chǎn)自足使得電視劇的創(chuàng)作封閉在一個狹小的空間之中，難以生產(chǎn)出令不同觀眾喜歡的作品；其次，電視劇的需求增大使得電視臺的電視劇生產(chǎn)捉襟見肘；最后，一家獨大，產(chǎn)業(yè)發(fā)展受限。對于電視劇市場，電視臺吃不下，產(chǎn)業(yè)鏈的其他機構吃不飽，整個產(chǎn)業(yè)格局處于僵化狀態(tài)。

基于以上原因，韓劇的制作模式轉(zhuǎn)為“制播分離”，即電視劇的制作業(yè)務與播出業(yè)務由不同的主體來完成。這樣一來，在電視劇生產(chǎn)和播出產(chǎn)業(yè)鏈上的其他機構也能參與進來，獨立的電視劇制作公司和演員藝人所屬的娛樂公司，作為電視劇制作和參與主體在電視劇的制播模式中發(fā)揮了更多的作用，更為靈活和市場化的運作也有利于盤活整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但即便如此，握有電視劇播放及編制權的電視臺在電視劇制作中仍然處于主導地位。

（二）傳播內(nèi)容：從豪門恩怨中的癡男怨女到浪漫愛情下的社會關照

在2005年至2015年間，韓劇的劇情模式發(fā)生了很大的變化。從前期的豪門恩怨背景，霸道總裁男主角，灰姑娘女主角，到近年來的，社會環(huán)境下的，經(jīng)濟、人格和情感都相對獨立的男女主角。

在2010年以前，韓劇的故事背景多為豪門恩怨，如《我叫金三順》（2005）、《我的女孩》（2006）、《愛上百萬富翁》（2007）、《燦爛的遺產(chǎn)》（2009）、《花樣男子》（2009）、《秘密花園》（2010）等，這些故事都有一個出身豪門、性格霸道、傲慢但又比較專一純情的男主角和一個出身貧寒，或者家道中落，性格單純，樂觀天真的女主角，還有一個要么破壞男女主角愛情的男二號或女二號。這些故事都要經(jīng)歷“門當戶對”這一傳統(tǒng)觀念的考驗，以及長輩的阻撓，但故事的結(jié)局都能走向大團圓。

從2010年開始，男女主角具有特異功能，成為韓劇創(chuàng)作的新方向。2010年的《秘密花園》，男女主角靈魂互換。2012年的《仁顯王后的男人》，男主角是從古代穿越過來，上知天文，下知地理的全才。2013年的《主君的太陽》，女主角能看見鬼魂。2013年的《聽見你的聲音》，男主角能聽見別人的心聲。2013年的《來自星星的你》，男主角是外星人，擁有20歲的外貌，400歲的智商，擁有瞬間移動、眼神爆燈和讓時間停止的特異功能。

2014年之后，韓劇的故事背景多為社會環(huán)境下的現(xiàn)實生活，充滿了社會關照。例如，2014年韓國SBS電視臺播出的《匹諾曹》，其故事背景設置在媒體行業(yè)。探討了媒體從業(yè)人員的媒介倫理。還有2014年韓國SBS電視臺播出的《沒關系是愛情啊》，展現(xiàn)了家庭暴力、童年陰影對一個人的影響。這些電視劇都將故事背景設置在現(xiàn)實生活中，在浪漫

愛情之下，探討了一定的社會問題。

比如，《匹諾曹》中，李鐘碩飾演的崔達布是一個有著復雜身世的記者。在他小時候，當消防員的父親就因為一場火災而殉職，但由于媒體報道導向的問題，使得本應是英雄的父親成了瀆職的逃兵。在媒體的報道之下，崔達布的母親不堪輿論壓力而自殺，他的哥哥因此成為心中充滿仇恨的報復社會的殺人犯。成年后的崔達布立志要成為具有社會正義感的記者，他不僅通過手中的紙筆、攝像機向人們展示了父親殉職的真相，同時通過手中的力量，揭露了很多社會的黑暗面，為社會作出了貢獻。

《沒關系是愛情啊》中的男主角張載烈是一個童年經(jīng)歷過家庭暴力的懸疑小說家。張載烈成長在一個再婚家庭中，他的繼父是一個具有家庭暴力傾向的人。母親帶著張載烈和哥哥嫁給繼父之后，繼父經(jīng)常對母子三人拳打腳踢。在一次爭執(zhí)中，繼父撞到張載烈的水果刀倒地，張載烈亦被繼父砸暈，哥哥目睹了真相，并在查看繼父傷口的時候，被母親看到，母親以為是哥哥殺了繼父。事實上，繼父死于之后母親不小心撞翻的油燈，這一幕被昏迷后醒來的弟弟看到，但母親由于短時間里經(jīng)受了過多刺激，而忘記了自己做過的事，卻清醒的記得哥哥查看繼父傷口的那一幕。法庭上，母親肝腸寸斷地指控了哥哥，弟弟為了保護母親，也指控了哥哥，使得哥哥坐了14年的牢。承受了牢獄折磨和親情背叛的哥哥一心要報復母親和弟弟。弟弟也因為心里對哥哥的愧疚導致精神分裂，母親亦在對哥哥的愧疚之中承受著心理的折磨。哥哥出獄后，幾次尋找弟弟報復，而弟弟也在精神的折磨下，通過自殺來尋求解脫。后來，弟弟、哥哥和母親在心理醫(yī)生的幫助下，走出了家庭暴力的心理陰影。

以上的這些韓劇，都充滿了對社會現(xiàn)實的關照，通過一個生動的故事，通過展示一個慘烈的人間悲劇，來呼喚人們關注和解決這一社會問題。

（三）傳播渠道：電視臺和視頻網(wǎng)站雙管齊下

之前韓劇只在電視臺播放，但是隨著視頻網(wǎng)站的發(fā)展壯大，韓劇開始將它的版權賣給視頻網(wǎng)站。視頻網(wǎng)站具有容量大、播放不受時間限制的特點，韓劇在視頻網(wǎng)站可以實現(xiàn)多次播放，這使得韓劇的傳播進一步的擴大。

（四）傳播受眾：從女性到男性

有人將韓劇比作女人的精神鴉片，旨在說明韓劇僅限于對浪漫愛情的描繪，使得更為感性化的女性沉迷其中。事實上，韓劇的受眾逐漸不再以女性為主，越來越多的男性加入到韓劇的觀眾群中。這不僅是因為現(xiàn)在的韓劇充滿著對社會現(xiàn)實的關照，而且還因為韓劇對于女性心理的把握，是男性了解女性的一個窗口。

（五）傳播效果

相較于國內(nèi)電視劇制作完成后再播出的特點，韓劇采用的是邊拍邊播的方式。一般來說，韓劇會在擁有三到六集劇本的情況下開拍，然后根據(jù)觀眾對于劇情的反饋，再進行劇本的創(chuàng)作和引導劇情的走向。這樣的方式有利有弊，利在于可以及時根據(jù)觀眾的反饋，改進劇本，使得電視劇的生產(chǎn)走向高水平，甚至可以根據(jù)觀眾的喜歡程度，增加劇集。例如，2014年的《來自星星的你》在亞洲大熱，于是由原定的20集增加至21集。弊在于容易受突發(fā)事件的影響，如韓國電視劇《狼》，由于主演Eric與韓志旼在拍攝過程中遭車子撞傷而中斷拍攝，此劇最終被腰斬，只在電視臺播出了3集。

四、總結(jié)

時代在進步，觀眾的觀劇口味在變化，韓劇也正在成長。只有不斷適應時代和觀眾觀念的變化，韓劇才能在變化中一直處于流行的位置。而文化產(chǎn)業(yè)不應該只以營利為目標，兼顧社會責任的文化作品才能具有長足的生命力。經(jīng)濟效益和社會效益并重的文化作品和文化產(chǎn)業(yè)才能夠受到觀眾的喜愛和歡迎。

作者簡介：何燕月，西京學院新聞傳媒系新聞學2012級學生。

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）03-0129-01