張思琪 劉瀚文 田瑾榮

（沈陽(yáng)理工大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng)）

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3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影中的運(yùn)用研究

張思琪 劉瀚文 田瑾榮

（沈陽(yáng)理工大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng)）

摘 要：近年來(lái)，隨著3D技術(shù)的不斷發(fā)展，3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視動(dòng)漫制作中，不但從根本上改變了影視動(dòng)漫的制作手法，更實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與數(shù)字創(chuàng)新技術(shù)的完美融合。以3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)為基礎(chǔ)的影視動(dòng)漫制作正面臨著全新的變革，無(wú)論視覺(jué)效果還是其他感官效果都得到了較好的改善。為此，本文通過(guò)對(duì)電影中3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)應(yīng)用范圍的分析，探討其有效運(yùn)用的策略。

關(guān)鍵詞：3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)；電影制作；運(yùn)用策略

劉瀚文，河南人，本科，沈陽(yáng)理工大學(xué)。

田瑾榮，遼寧大連人，本科，沈陽(yáng)理工大學(xué)，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，我國(guó)3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)也取得了較好的發(fā)展，影視動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展模式被不斷創(chuàng)新，徹底突破了傳統(tǒng)平庸僵硬的模式。應(yīng)用3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)的影片能夠呈現(xiàn)更廣闊、逼真、形象的場(chǎng)景，帶給受眾更加真實(shí)的視覺(jué)效果，也能使影視動(dòng)漫行業(yè)更具發(fā)展?jié)摿Α?duì)人們來(lái)說(shuō)，3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)不再是一個(gè)單純的新名詞。專業(yè)影視動(dòng)漫制作者要保證消費(fèi)者實(shí)際所需得到滿足，就必須以3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)的本質(zhì)為切入點(diǎn)，通過(guò)不斷實(shí)踐和總結(jié)來(lái)創(chuàng)造更多符合市場(chǎng)要求的優(yōu)秀影視作品。

一、3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影中的應(yīng)用范圍

（一）劇本討論

制作一部3D影片，必須根據(jù)導(dǎo)演及劇情的實(shí)際作出合理的策劃，積極尋求導(dǎo)演的主要訴求點(diǎn)，并及時(shí)與3D制作師溝通，充分準(zhǔn)備需要的3D技術(shù)及設(shè)備，以便呈現(xiàn)出導(dǎo)演腦海中想象的畫(huà)面情節(jié)，保證電影劇本順利通過(guò)。例如，3D電影《阿凡達(dá)》，如果在15年前構(gòu)思出影片情節(jié)，卻沒(méi)有技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)構(gòu)想。隨著歐克斯軟件的誕生，《阿凡達(dá)》很快被搬上了銀幕，獲得了一眾好評(píng)。其實(shí)，從構(gòu)思開(kāi)始，3D電影就已經(jīng)和3D技術(shù)掛鉤了。要拍攝更好的作品，就需要導(dǎo)演與3D制作師進(jìn)行密切的溝通，更深入地了解該技術(shù)，才能更好地使用該技術(shù)表現(xiàn)畫(huà)面。

（二）概念設(shè)計(jì)

概念設(shè)計(jì)是指以劇本為依據(jù)，繪制、設(shè)定影片角色、道具及二維場(chǎng)景、風(fēng)格色調(diào)、節(jié)奏情緒等；制作分鏡故事版，即根據(jù)文字劇本制作實(shí)際分鏡頭，繪制二維場(chǎng)景建筑，解釋、講述鏡頭運(yùn)動(dòng)及情節(jié)等。通常來(lái)說(shuō)，該階段主要是采取二維技術(shù)手段，給三維制作提供參照。

（三）3D場(chǎng)景建立

建立3D場(chǎng)景的方法包括：第一，3D建模軟件，其工作量相對(duì)較大，而構(gòu)建的場(chǎng)景真實(shí)性與實(shí)際拍攝相差甚遠(yuǎn)；第二，3D追蹤技術(shù)，即還原攝像機(jī)拍攝的真實(shí)場(chǎng)景至軟件中，然后構(gòu)建一個(gè)更加真實(shí)的3D虛擬場(chǎng)景模型；第三，3D攝影技術(shù)，在實(shí)景拍攝中應(yīng)用該技術(shù)，能夠?yàn)橹谱骶哂?D視覺(jué)效果的畫(huà)面奠定良好基礎(chǔ)。

二、3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影中的應(yīng)用

（一）3D拍攝在電影中的應(yīng)用

1.實(shí)景拍攝系統(tǒng)。3D實(shí)景拍攝系統(tǒng)是拍攝具有3D視覺(jué)效果實(shí)景場(chǎng)景的重要保障。在該技術(shù)尚未改進(jìn)前，其拍攝系統(tǒng)主要由齊頭并進(jìn)的兩臺(tái)攝像機(jī)搭建而成。而隨著該技術(shù)應(yīng)用于《泰坦尼克號(hào)》、《地心歷險(xiǎn)記》等影片，特別是隨著3D影片《阿凡達(dá)》的拍攝，該技術(shù)得到了質(zhì)的突變。由于改進(jìn)后的實(shí)景拍攝系統(tǒng)是由兩個(gè)高清數(shù)字鏡頭與一臺(tái)攝像機(jī)所搭建，其能實(shí)現(xiàn)手動(dòng)調(diào)節(jié)，再加上前者有活動(dòng)便利、體積小的優(yōu)勢(shì)，以及鏡頭分光濾鏡的不同，其所拍景物可分別反射和折射出兩路圖像，然后分別進(jìn)入兩臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行記錄，從而形成更加真實(shí)的三維視覺(jué)。其操作相對(duì)原始技術(shù)更簡(jiǎn)便快捷。

2.虛擬拍攝系統(tǒng)。所謂虛擬拍攝系統(tǒng)，即運(yùn)用虛擬攝像機(jī)在虛擬CG場(chǎng)景中執(zhí)行3D拍攝作業(yè)，然后借助3D追蹤軟件及模型軟件等，轉(zhuǎn)化所拍實(shí)景為計(jì)算機(jī)內(nèi)的3D場(chǎng)景，之后再將虛擬攝像機(jī)加入虛擬的3D場(chǎng)景中，便可通過(guò)攝像機(jī)角度、位置的自由變換來(lái)進(jìn)行拍攝，從而取得真實(shí)場(chǎng)景拍攝所不能實(shí)現(xiàn)的效果。最早使用虛擬攝像機(jī)拍攝的3D影片是《黑客帝國(guó)》，但當(dāng)時(shí)使用該技術(shù)主要作用是協(xié)助導(dǎo)演尋找最佳拍攝角度，并非是為了3D拍攝。直到卡梅隆先生改進(jìn)原有技術(shù)后，其能夠更好地解決演員與虛擬場(chǎng)景間溝通的問(wèn)題，攝影師也只需利用虛擬攝影技術(shù)定位即可選擇最佳的拍攝視角，演員亦可以利用其了解自己在鏡頭前的表現(xiàn)效果，實(shí)現(xiàn)無(wú)實(shí)物表演的“有實(shí)物”變化，進(jìn)而做好接下來(lái)的表演準(zhǔn)備。同時(shí)，虛擬3D場(chǎng)景中不會(huì)限制虛擬攝像機(jī)的數(shù)量，更不會(huì)限制拍攝鏡頭設(shè)置的位置等，可以同時(shí)進(jìn)行多角度拍攝，使鏡頭更加豐富多彩。

（二）3D捕捉技術(shù)在電影中的應(yīng)用

動(dòng)作捕捉技術(shù)能夠?qū)⑷宋锏谋砬閯?dòng)作細(xì)膩、真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)。3D影片《阿凡達(dá)》通過(guò)這一技術(shù)，真實(shí)地再現(xiàn)了演員的每個(gè)神情動(dòng)作，盡管該片中也不乏演員真人表演的場(chǎng)景，但仍不可忽視其中占據(jù)絕大部分的CG角色，所以影片必須使用動(dòng)作捕捉技術(shù)。

然而，該片在拍攝中大量使用動(dòng)作捕捉技術(shù)無(wú)疑是對(duì)演員表演技巧的一大挑戰(zhàn)。動(dòng)作捕捉攝影棚里通常是空無(wú)一物的，為此演員必須面對(duì)空氣進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演，也要在劇情需要時(shí)表達(dá)出對(duì)周圍事物的反應(yīng)和感覺(jué)?？梢哉f(shuō)，這是對(duì)演員表演功底和想象力最嚴(yán)格的考驗(yàn)，演員必須設(shè)身處地去感受身處熱帶雨林的情景，并配合做出與場(chǎng)景相符合的動(dòng)作表情，以便動(dòng)作捕捉器更好地捕捉細(xì)微的眼神變化和肌肉抽動(dòng)，這樣拍攝出來(lái)的效果才會(huì)更加真實(shí)，超過(guò)既往用道具搭建的相關(guān)虛擬場(chǎng)景的拍攝效果?！栋⒎策_(dá)》的制作紀(jì)錄片指出，動(dòng)作捕捉攝影棚內(nèi)四周分布的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)高達(dá)140個(gè)，且拍攝過(guò)程中，演員在表演所需動(dòng)作時(shí)需要穿上布滿捕捉點(diǎn)的緊身衣，然后通過(guò)對(duì)攝影棚現(xiàn)場(chǎng)ED燈打出的近紅外線譜反射追蹤，再將捕捉數(shù)據(jù)傳輸?shù)较到y(tǒng)中，整體分析演員動(dòng)作與光譜反射，從而獲得相應(yīng)的立體模型，呈現(xiàn)出更真實(shí)的運(yùn)動(dòng)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于影視動(dòng)漫制作來(lái)說(shuō)，3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)尤為重要，它是讓成品更受觀眾喜愛(ài)的關(guān)鍵所在。為此，將3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)應(yīng)用于影視動(dòng)漫制作中，并進(jìn)行更廣泛普遍的推廣，是我國(guó)影視動(dòng)漫行業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張程.淺談3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影中的應(yīng)用［J］.人間，2015 （33）：173.

［2］ 徐霞.淺談?dòng)耙晞?dòng)漫設(shè)計(jì)中3D技術(shù)的應(yīng)用研究［J］.科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2015（10）：1-2.

［3］ 李芙蓉.影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)中3D技術(shù)的應(yīng)用研究［J］.藝術(shù)時(shí)尚（理論版），2014（9）：62.

中圖分類號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）08-0215-01

作者簡(jiǎn)介：張思琪（1994—），遼寧盤(pán)錦人，本科，沈陽(yáng)理工大學(xué)。