周 逍

（四川師范大學(xué) 影視與傳媒學(xué)院，四川 成都 610068）

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從使用與滿足理論分析《偽裝者》的受眾心理需求

周 逍

（四川師范大學(xué) 影視與傳媒學(xué)院，四川 成都 610068）

摘 要：近年來(lái)，人們對(duì)媒體的接觸時(shí)間和頻率呈現(xiàn)出持續(xù)走高的態(tài)勢(shì)。人們?cè)谶x擇、接觸和參與媒體互動(dòng)的途徑上日益便捷，因此，對(duì)媒體提供的信息的內(nèi)容和形式的需求方面有著更高的要求。1949年新中國(guó)成立前后這一段具有特殊意義的歷史時(shí)期是近年來(lái)諜戰(zhàn)劇受到觀眾青睞的故事背景。這個(gè)具有特殊意義的歷史背景不僅滿足了和平年代廣大觀眾的獵奇心理，信仰缺失及英雄情結(jié)也滿足了廣大觀眾對(duì)諜戰(zhàn)片的心理需求。

關(guān)鍵詞：使用與滿足；諜戰(zhàn)劇；受眾需求

一、信仰的外化與受眾共鳴

2015年是中華人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，在這個(gè)特殊的社會(huì)背景下，身處和平年代的廣大受眾的信仰受到了前所未有的激發(fā)，這也使得廣大受眾比以往任何時(shí)候都更加渴望在電視劇作品中找到共鳴。

信仰是指人的信念，在哲學(xué)中它既代表個(gè)體的信任所在，又代表著個(gè)體的價(jià)值觀念所在，對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，信仰顯得尤為重要。信仰的缺失不僅會(huì)造成個(gè)體精神上的困惑和迷茫，還會(huì)導(dǎo)致個(gè)體的自律和判斷力下降，甚至?xí)斐蓚€(gè)體價(jià)值觀念和社會(huì)責(zé)任感的缺失，從而導(dǎo)致人際關(guān)系緊張，更有甚者還會(huì)對(duì)社會(huì)的穩(wěn)定、和諧和發(fā)展造成不良后果。因此，即便我們處于和平年代也要堅(jiān)守信仰。正如《風(fēng)聲》的原作者麥家所言：“人的一生中風(fēng)險(xiǎn)和困難是無(wú)可避免的，我們想要讓自己變得強(qiáng)大、堅(jiān)韌、有擔(dān)當(dāng)，想要平安的、安穩(wěn)的、坦然的度過(guò)一生，唯一的辦法就是把自己交給信仰”。［1］

《偽裝者》是由李雪、候鴻亮原班團(tuán)隊(duì)在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《北平無(wú)戰(zhàn)事》之后推出的又一經(jīng)典電視劇集?！秱窝b者》作為一部抗日題材電視劇，除了緊張刺激、扣人心弦的故事情節(jié)外，該劇對(duì)獨(dú)具個(gè)人魅力的主人公的刻畫(huà)也給觀眾留下了深刻的印象。明家三兄弟身上充滿了對(duì)國(guó)家統(tǒng)一獨(dú)立的信仰、對(duì)組織的信仰、對(duì)革命勝利的信仰，正是這種信仰支持著他們突破重圍，取得一個(gè)又一個(gè)勝利。最終他們用信仰的力量為人民守住了安寧和祥和，在這個(gè)物欲橫流、信仰缺失而又急需主流價(jià)值觀的時(shí)代，他們作為觀眾的精神楷模當(dāng)之無(wú)愧。

《偽裝者》一劇的成功，為我國(guó)國(guó)產(chǎn)主旋律電視劇，突出缺乏內(nèi)涵及品質(zhì)的重圍，將社會(huì)主義核心價(jià)值觀有效地傳遞給國(guó)內(nèi)外不同年齡層次的觀眾并獲得認(rèn)同、肯定和共鳴，提供了新的創(chuàng)作思路。

二、多元化的敘事策略滿足受眾的獵奇心理

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年《偽裝者》憑借播出期間連續(xù)創(chuàng)下的多項(xiàng)紀(jì)錄成為唯一入圍電視劇全網(wǎng)播放量前十名的抗日諜戰(zhàn)題材電視劇?！秱窝b者》一播出，好評(píng)不斷，收視率更是隨著劇情的發(fā)展而一路走高，甚至創(chuàng)下了全國(guó)網(wǎng)絡(luò)收視率3.02%，市場(chǎng)份額9.01%，50城收視率21天蟬聯(lián)榜首，收視率達(dá)到2.724%的驚人成績(jī)。［2］《偽裝者》能夠取得如此高的點(diǎn)擊量和收視率與其精湛的敘事策略、跌宕起伏的故事情節(jié)密不可分。該劇在對(duì)人物的身份設(shè)置和懸疑手法的運(yùn)用上采用了大量的篇幅，這也是該劇敘事精彩的重要原因。

《偽裝者》多元化的敘事策略，可以從故事主人公的多重身份的設(shè)置、絲絲入扣的故事情以及故事主人公跌宕起伏的命運(yùn)走向三個(gè)方向進(jìn)行展現(xiàn)?！秱窝b者》開(kāi)始的三集，給故事的主人公之一明樓設(shè)定了“國(guó)民黨軍統(tǒng)上海站情報(bào)科少校副官”、“財(cái)政部經(jīng)濟(jì)司首席財(cái)經(jīng)顧問(wèn)，特務(wù)委員會(huì)副主任，汪偽政府海關(guān)總署督查長(zhǎng)”、“中共地下黨上海情報(bào)組組長(zhǎng)”三個(gè)身份，這在以往諜戰(zhàn)題材電視劇中從未出現(xiàn)過(guò)。同時(shí)，該劇還在迷霧重重的人物身份背景下展開(kāi)敘事，故事中主人公隱藏身份的目的，也構(gòu)成了該劇敘事上扣人心弦的敘事環(huán)節(jié)?！秱窝b者》中主人公跌宕起伏的命運(yùn)走向，深深地牽動(dòng)著觀眾的心，主人公一顰一笑，甚至是舉手投足間，無(wú)一不透露出主人公儒雅大方的氣質(zhì)，果敢堅(jiān)韌的性格，剛正不阿的氣節(jié)。通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物性格和情感走向，也是整部電視劇最精彩的部分。

《偽裝者》一劇，以新中國(guó)成立前后一段暗流涌動(dòng)的特殊年代作為故事背景，動(dòng)蕩的局勢(shì)，多方復(fù)雜勢(shì)力的激烈交鋒，再配上多重身份“臥底”這一特殊的身份設(shè)定，給整部作品奠定了懸疑的基調(diào)。這一基調(diào)的設(shè)定對(duì)于觀眾來(lái)講，可謂是給缺乏傳奇色彩的日常生活帶來(lái)了精神上的補(bǔ)償。劇中人物身處特殊年代，肩負(fù)著特殊的責(zé)任和義務(wù)，他們將如何自保？面對(duì)困境又如何化險(xiǎn)為夷？如何處理自己的家國(guó)情感？這些都是觀眾希望在故事的情節(jié)發(fā)展中“窺探”到的。因此，《偽裝者》多元化的敘事策略，跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置，正好滿足了廣大觀眾的獵奇心理，這也是該劇獲得成功的重要原因。

三、英雄主義情節(jié)與主人公原型揭秘

“英”原指才智，“雄”原指膽識(shí)，這是我們對(duì)“英雄”這個(gè)詞的普遍理解。我們傳統(tǒng)印象中的英雄人物，是非凡出眾的人物，這樣的人物通常有別于我們?nèi)粘Ｉ钪械钠椒泊蟊?。而諜?zhàn)劇中塑造的英雄形象，他們身上既有平凡人的特質(zhì)，又兼具非常時(shí)期的責(zé)任和義務(wù)。他們通常會(huì)以隱忍的方式深入敵方，憑借非凡的智慧和敏銳的判斷，步步為營(yíng)，不斷化解矛盾和危機(jī)，扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，完成普通大眾所不能完成的艱巨任務(wù)。諜戰(zhàn)劇塑造的血肉豐盈的英雄人物，不僅滿足了觀眾對(duì)英雄人物的崇拜，還滿足了觀眾內(nèi)心渴望成為平民英雄的需求。成功的諜戰(zhàn)劇，塑造出的 “平民化”的英雄，拉近了英雄與觀眾之間的距離，增強(qiáng)了劇情和塑造的人物的真實(shí)性和藝術(shù)性，讓觀眾能在擬態(tài)環(huán)境中發(fā)揮主觀想象，實(shí)現(xiàn)對(duì)英雄形象的個(gè)人體驗(yàn)和人生價(jià)值。［3］

《偽裝者》之所以能同時(shí)取得好口碑和高收視率，與我國(guó)觀眾的普遍心理需求存在著必然的聯(lián)系。這也印證了“使用與滿足”這個(gè)經(jīng)典的傳播學(xué)理論，人們出于自身的某種需求，為了使自身的某種需求得以滿足，因而對(duì)媒介所提供的內(nèi)容進(jìn)行自主的選擇和接觸。諜戰(zhàn)劇不僅滿足了觀眾們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代飄搖動(dòng)蕩的社會(huì)生活的獵奇心理，而且劇中刻畫(huà)的平民英雄形象也滿足了觀眾們對(duì)平民英雄的崇敬、贊美心理，同時(shí)觀眾們還能在劇中人物形象身上找到自己的影子，滿足了觀眾們內(nèi)心渴望接近英雄甚至成為英雄的心理。《偽裝者》的熱播，說(shuō)明了只有在不同程度上符合受眾心理的影視作品，才能取得成功。

觀眾的英雄主義情節(jié)促使觀眾跳出劇集設(shè)定，深究故事主人公原型人物。受眾的這種尋求動(dòng)機(jī)意在通過(guò)揭示故事主人公原型人物的真實(shí)存在，來(lái)達(dá)到拉近現(xiàn)實(shí)生活中自己與英雄人物之間距離的心理?！秱窝b者》一劇的主要角色之一明樓，他既是汪偽政府要員，又是軍統(tǒng)特工代號(hào)“毒蛇”的特工，同時(shí)還是中共地下黨員，這個(gè)集多重身份于一身的傳奇特工的原型就是袁殊?！凹t色特工”袁殊同時(shí)擁有著中統(tǒng)、軍統(tǒng)、侵華日軍、“青紅幫”成員、我黨情報(bào)系統(tǒng)工作人員等五重間諜身份，撲朔迷離的身份和流傳千古的驚人戰(zhàn)績(jī)使他成為諜戰(zhàn)劇的原型人物，也使他成為足夠滿足受眾心理的真實(shí)存在的英雄人物。［4］

觀眾跳出影視作品本身而去尋找劇中人物原型的原因，除了被影視作品打動(dòng)外，更重要的原因是，觀眾有渴望從影視作品塑造的英雄形象找到自己的影子的需求。同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中還原影視作品中的英雄原型，既可以滿足拉近自己和英雄之間的距離的需求，又可以提升廣大觀眾對(duì)社會(huì)的信任度。觀眾的此類需求恰好映射出當(dāng)今社會(huì)中存在的一個(gè)極為普遍的焦慮現(xiàn)狀——我們正處于一個(gè)事事皆疑時(shí)代。事事皆疑是我們不可忽視的問(wèn)題。人們每天都處于高度警惕的狀態(tài)，無(wú)論對(duì)周圍人群、媒體或者社會(huì)機(jī)構(gòu)，還是對(duì)通過(guò)各種渠道接觸到的信息內(nèi)容，都時(shí)刻保持高度緊張的懷疑態(tài)度。這種懷疑甚至?xí)偈谷藗儗?duì)社會(huì)現(xiàn)狀產(chǎn)生一系列負(fù)面的刻板印象。例如，媒體提供的信息不可靠、商家提供的商品不可靠、組織機(jī)構(gòu)所制定的方針政策不實(shí)際等。這種負(fù)面刻板印象不斷疊加，會(huì)使人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的信任非常有限。每個(gè)人都變成了現(xiàn)實(shí)生活中的“臥底”，面對(duì)各種騙局時(shí)刻保持清醒，由此也催生出人們對(duì)英雄的渴望，而諜戰(zhàn)劇的劇情和塑造的人物剛好填補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)中人們的需求，這也是近年來(lái)諜戰(zhàn)劇大獲好評(píng)的社會(huì)原因。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 麥家.歷史就像從遠(yuǎn)處傳來(lái)的“風(fēng)聲”——談小說(shuō)《風(fēng)聲》和電影《風(fēng)聲》［N］.南方周末，2009-10-28.

［2］ 《偽裝者》結(jié)局收視率破三 九月最受歡迎獻(xiàn)禮劇［EB/OL］.網(wǎng)易娛樂(lè)，http：//ent.163.com/15/0930/10/B4OLKSAS00034VDC. html，2015-09-30.

［3］ 晉愛(ài)榮.“諜戰(zhàn)熱”受眾心理分析［J］.新聞愛(ài)好者，2011 （10）：32-34.

［4］ 李卉嬪.揭《偽裝者》明樓原型——中共王牌特工袁殊［J］.四川黨的建設(shè)（城市版），2016（1）：72-73.

［5］ 湯天甜，趙云燕.諜戰(zhàn)劇映射的大眾心理關(guān)照［J］.文學(xué)與藝術(shù)研究，2013（4）：70-72.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）08-0213-01

作者簡(jiǎn)介：周逍，女，四川師范大學(xué)廣播電視碩士，主要研究方向：廣播電視學(xué)，新媒體。