鄧海威

（內(nèi)蒙古大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特　010010）

淺析新媒體在民族文化傳播中的作用

鄧海威

（內(nèi)蒙古大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特010010）

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，使我們進(jìn)入了全媒體傳播時(shí)代，而新媒體技術(shù)的發(fā)展必然對(duì)未來(lái)民族文化的傳播產(chǎn)生影響。本文通過(guò)民族文化傳播的內(nèi)外兩大方面七個(gè)角度試圖探討新媒體技術(shù)在民族文化傳播中的作用機(jī)制。

新媒體；民族文化；傳播；作用機(jī)制

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，以互聯(lián)網(wǎng)、微博、微信等為代表的新媒體正在改變我們的現(xiàn)實(shí)世界，改變著人們的生活方式、學(xué)習(xí)方式和思維方式。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)傳播打破了傳統(tǒng)媒體對(duì)信息發(fā)布的壟斷，打破了精英階層對(duì)文化傳播的控制，使普通大眾獲得了更多的話語(yǔ)權(quán)。然而，在新媒體語(yǔ)境下，民族文化傳播機(jī)制又有何變化以及新媒體在其中發(fā)揮怎樣的作用？我們從以下幾方面加以探討。

一、文化傳承

文化傳承是指文化在一個(gè)人們共同體（如民族）的社會(huì)成員中作為接力棒式的縱向交接過(guò)程，這個(gè)過(guò)程受到生存環(huán)境和文化背景的制約，而具有強(qiáng)制性和模式化要求，最終形成文化的傳承機(jī)制，使人類文化在歷史發(fā)展過(guò)程中具有穩(wěn)定性、完整性、延續(xù)性等特征。［1］

1925年，法國(guó)社會(huì)學(xué)者哈布瓦赫（Maurice Halbwachs）提出了“集體記憶”的概念：“一個(gè)特定社會(huì)群體之成員共享往事的過(guò)程和結(jié)果?！比欢瑢?duì)大多數(shù)族群而言，集體記憶意味著基于“我們”的話語(yǔ)和行動(dòng)而形成的共同的命運(yùn)感，共通的文化血緣和共持的價(jià)值信念。［2］

民族文化的傳承可以說(shuō)是一個(gè)民族集體記憶的繼承與傳播，而保證集體記憶的傳承就是社會(huì)交往。以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體技術(shù)的發(fā)展就為社會(huì)交往提供了更為便捷的工具，如博客、微博、微信等各種社交軟件為社會(huì)交往提供了新的平臺(tái)和渠道。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)擁有無(wú)可比擬的信息存儲(chǔ)和即時(shí)檢索功能，大數(shù)據(jù)和云計(jì)算技術(shù)更是為信息挖掘和使用提供了前所未有的便利，如通過(guò)建設(shè)民族文化云平臺(tái)，通過(guò)云技術(shù)為民族文化提供存儲(chǔ)和傳播的手段，公眾可以通過(guò)訪問(wèn)云平臺(tái)進(jìn)行數(shù)據(jù)的檢索、查看和下載。一方面，通過(guò)建立民族文化數(shù)字博物館，作為網(wǎng)上展廳和實(shí)體展廳的補(bǔ)充，通過(guò)圖片、影像、模擬動(dòng)畫、音頻等方式呈現(xiàn)民族歷史文化，公眾通過(guò)終端可以足不出戶體驗(yàn)豐富多彩的民族文化。

但在享受新媒體技術(shù)帶來(lái)便利的同時(shí)，要防止工具理性，信息生產(chǎn)機(jī)制也會(huì)造成只“記錄”不“記憶”的文化困境。當(dāng)集體記憶窄化為社會(huì)記錄，文化再生產(chǎn)也就簡(jiǎn)化為知識(shí)的存續(xù)和累加而非文化的傳承。

二、文化認(rèn)同

文化認(rèn)同是指對(duì)人與人之間或個(gè)人與群體之間的共同文化的確認(rèn)。然而，使用相同的文化符號(hào)、遵循共同的文化理念、秉承共有的思維模式和行為規(guī)范，是文化認(rèn)同的依據(jù)。［3］

在人際傳播中有一個(gè)很著名的“鏡中我”理論，是庫(kù)利在1909年出版的《社會(huì)組織》一書中提出的，他認(rèn)為“人的行為很大程度上取決于對(duì)自我的認(rèn)識(shí)，而這種自我認(rèn)識(shí)主要通過(guò)與他人的社會(huì)互動(dòng)形成的，他人對(duì)自己的評(píng)價(jià)、態(tài)度等，是反映自我的一面‘鏡子’，個(gè)人透過(guò)這面‘鏡子’認(rèn)識(shí)和把握自我”。

正確的認(rèn)識(shí)和把握自我是自我認(rèn)同的基石，即自我認(rèn)同是在人與人互動(dòng)中形成的。傳統(tǒng)的人際傳播主要通過(guò)面對(duì)面交流、書信、電話等方式，而以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體時(shí)代拓寬了人際交流的途徑和渠道，同時(shí)改變了人們的時(shí)空觀，人們可以隨時(shí)隨地通過(guò)社交軟件與千里之外的人互動(dòng)交流，不受時(shí)間、空間限制，并且實(shí)時(shí)在線交流，可以不必像寫書信需要花費(fèi)較長(zhǎng)的等待時(shí)間，而且這種不受時(shí)空限制的身體的缺席狀態(tài)使人際交流成為常態(tài)。因而新媒體成為人際傳播的新場(chǎng)域。

在新媒體塑造的場(chǎng)域中，人際傳播的范圍擴(kuò)大至全球，人際傳播過(guò)程中會(huì)逐漸形成一種新的、更為廣泛的認(rèn)同，這種認(rèn)同會(huì)對(duì)原有的民族文化認(rèn)同造成侵蝕和消解。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)無(wú)地域、無(wú)國(guó)界的全球性媒體，人們?cè)谑褂镁W(wǎng)絡(luò)時(shí)跨越了時(shí)空的界限，世界成為一個(gè)“地球村”，增強(qiáng)了人們作為“地球村”村民的意識(shí)，這種世界一體化的意識(shí)伴隨的是民族意識(shí)的弱化，民族認(rèn)同感的減弱，民族身份的消解。

三、文化建構(gòu)

如前所述，民族文化即一個(gè)民族的集體記憶，那么文化的建構(gòu)則可以理解為民族集體記憶的建構(gòu)。關(guān)于民族集體記憶的建構(gòu)，國(guó)內(nèi)外的相關(guān)研究給出了相同的答案：族群中的精英，這一點(diǎn)從一些代表性學(xué)術(shù)成果的論題中即可得到印證，如《村莊精英的行動(dòng)場(chǎng)域、組織、話語(yǔ)與記憶》《集體記憶與精英行動(dòng)》《地方精英與族群認(rèn)同——一個(gè)村莊族群記憶的研究》?！斑@些人中有知識(shí)分子、商人、地方官員、醫(yī)生或者其他有財(cái)富、有權(quán)力、有影響和受過(guò)良好教育的人……他們通過(guò)對(duì)地方歷史的重新詮釋，可以有選擇地強(qiáng)化某些地方認(rèn)同的符號(hào)，從而主觀地建構(gòu)起一套與現(xiàn)實(shí)認(rèn)同相符合的‘歷史’?！泵褡?、國(guó)家層面也是如此，生成集體記憶的權(quán)力場(chǎng)域總是為精英所主導(dǎo)。［2］

在傳統(tǒng)社會(huì)，集體記憶建構(gòu)被精英階層壟斷。從權(quán)力視角看，集體記憶本身即意味著結(jié)構(gòu)性失憶，那些無(wú)法用來(lái)解釋和合法化“現(xiàn)實(shí)”的歷史元素，在充當(dāng)歷史“立法者”的精英那里往往“視而不見(jiàn)”，進(jìn)而灰飛煙滅。［2］

如今，隨著互聯(lián)技術(shù)的飛速發(fā)展，新媒體技術(shù)不斷涌現(xiàn)，當(dāng)下進(jìn)入了一個(gè)人人擁有麥克風(fēng)的社會(huì)，每個(gè)可以接觸到智能端的人，都可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、微博、微信等新媒體平臺(tái)發(fā)言，參與到集體記憶的建構(gòu)過(guò)程中。然而，作為民族文化的重要組成部分，集體記憶建構(gòu)的話語(yǔ)權(quán)在當(dāng)代新媒體語(yǔ)境下重新分配，集體記憶的建構(gòu)不再由精英階層壟斷，普通大眾也參與其中，并發(fā)揮著重要作用。

［1］ 趙世林.論民族文化傳承的本質(zhì)［J］.北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2002（05）：10.

［2］ 胡百精.互聯(lián)網(wǎng)與集體記憶構(gòu)建［J］.中國(guó)高校社會(huì)科學(xué)，2014（03）：99+102.

［3］ 崔新建.文化認(rèn)同及其根源［J］.北京大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（04）：103.

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