張琳

著名男高音歌唱家蔣大為老師大概是演唱金曲、流行曲最多的歌唱家了，而且他還有一個與眾不同的特點，就是能把“別人的歌”唱成自己的金曲和代表作，除了大家熟知的《在那桃花盛開的地方》外，《西游記》主題歌《敢問路在何方》，也不是蔣大為首唱但卻被他唱得紅透整個中國?！啊段饔斡洝分黝}歌《敢問路在何方》不是我首唱的，央視試播的時候，觀眾對演唱有些意見，離開播還有一周的時候，我正在為7集電視劇《林海雪原》錄歌，借的是《西游記》的錄音時間，當時《西游記》的音樂編輯正在為誰來唱犯愁呢，想讓我試一試，最后他們把我試唱的版本縮混后送給導(dǎo)演楊潔，她一聽眼淚就下來了……”蔣大為說《敢問路在何方》這首歌已經(jīng)脫離了電視劇本身，成為時代的某種印記和勵志的人格化的作品，“就像《牡丹之歌》的歌詞：有人說你嬌媚，哪知你曾歷盡貧寒……很多人唱起這首歌，就跟唱自己的經(jīng)歷一樣。”

今年是猴年，有人戲稱《西游記》的主題歌《敢問路在何方》也許會成為最流行的猴年火歌，蔣大為說特別希望年輕人從歌詞中領(lǐng)悟人生的真諦、汲取前進的動力，“既要有猴子的靈敏、機智、靈動，也要有孫悟空堅韌不拔、不畏艱險、勇往直前的精神。猴子的智商是很高的，猴子還很善于創(chuàng)造、創(chuàng)新，從不故步自封，猴子還是最可愛的動物之一，很少聽說有人不喜歡猴子，即使用到一些‘負面評價，也多是善意的玩笑式的，比如說‘這孩子跟個皮猴似的、‘這人猴了吧唧等等，都是無傷大雅的，可見，猴還是人類最好的朋友?！?/p>

1993年，在洛杉磯的一次華人聚會上，蔣大為演唱《敢問路在何方》之前由衷地對海外赤子們說：“今天唱這首歌有兩個意義：一是佩服你們從遙遠的東方到美國取經(jīng)；二是希望你們?nèi)〉谜娼?jīng)，報效國家。在座的華人長時間鼓掌，很多人流下熱淚，洛杉磯一家華人報紙全文刊登了這番話，文章標題是：《蔣大為說的比唱的好》?！?/p>

其實，每一個人，包括蔣大為自己也是這么走過來的——踏平坎坷成大道。1947年，蔣大為出生在天津一個知識分子家庭，父親是藥劑師，母親做過教員，蔣大為有一個姐姐、一個弟弟。受叔叔影響，蔣大為從小喜歡畫畫，夢想當一名畫家，但命運往往就是這樣：有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。蔣大為回憶說：“由于當年父親收入較多，母親后來就回家專心照顧我們。其實，我唱歌很偶然，從小學(xué)到中學(xué)，我一直都在學(xué)畫，從天津耀華中學(xué)初中畢業(yè)后，我報考了中央美院附中，但沒考上。1966年，我報考中央工藝美院，回到天津三天后，‘文革就開始了，學(xué)校停課，學(xué)生走上街頭‘鬧革命，我也跟著別人到處畫主席像、寫標語?！苯夥徘?，蔣大為的父親有個小藥店，于是被定成資本家，加上是知識分子，又成了臭老九，蔣大為因為父親這種雙重身份，當不上紅衛(wèi)兵，連做畫家的夢想也在日益動蕩的環(huán)境中歸于破滅，這時候，唱歌成了他排遣內(nèi)心壓抑的一抹陽光。“高中前，沒變聲，嗓子又粗又啞。變聲后，開始在學(xué)校唱歌，當合唱領(lǐng)唱，參加歌詠比賽經(jīng)常得第一名。那時候我的體育也好，百米跑最好成績是11秒4，每次參加市里的體育比賽，我都是學(xué)校的得分手。雖然內(nèi)心里還是想當畫家，但因為出身不好，加上不能正常地學(xué)畫、畫畫，我的畫家夢基本上破滅了。當時，我的一個同學(xué)的父親，被打成了走資派，他喜歡拉琴，我媽和那位同學(xué)的母親又都在街道工作，關(guān)系挺好，沒事的時候，我們就在家里拉琴唱歌，自娛自樂，街坊四鄰都很喜歡。我住在天津市和平區(qū)，當?shù)氐奈幕顒颖容^多，我經(jīng)常去參加，大家對我的歌反響都不錯，我開始動心了，覺得唱歌也是條路?！蹦悄?，蔣大為參加和平區(qū)宣傳隊的招考，遇到了他一生中最重要的伯樂，也是他后來的愛人——小他3歲的張佩君。由此，兩人開始了一生的相依相攜和彼此追隨。先是上山下鄉(xiāng)時，蔣大為追著張佩君去了內(nèi)蒙古，接著是張佩君追隨、扶助丈夫“踏平坎坷成大道”。

1969年底，蔣大為和愛人一起調(diào)到吉林省森林警察文工團。1970年，蔣大為創(chuàng)作并演唱的歌曲《采伐工人心向黨》，轟動了東三省，電臺每天都播他的歌，北京的一些演出單位、吉林省歌舞團都要調(diào)他，可政委堅決不放，有一次，蔣大為問政委為什么不讓他走，政委說：“我讓你走的時候，你應(yīng)該是一個政治和藝術(shù)上都很成熟的人，我不希望你隨隨便便地走。”有了政委這句話，蔣大為安心了。1971年，電臺經(jīng)常播放的《戰(zhàn)地新歌》第一輯中有蔣大為兩首歌：《我送報刊走得忙》、《拖拉機手之歌》。1974年，蔣大為又為長春電影制片廠拍攝的電影《青松嶺》唱主題曲……

1975年12月4日，蔣大為到中央民族歌舞團報到，6日就有演出，蔣大為臨時找了個老鄉(xiāng)給他手風琴伴奏，他的節(jié)目是上半場最后一個，到了四天后的演出，團里把他的節(jié)目安排在全場倒數(shù)第二個，從此這個位置就沒變過。到北京后唱的幾首歌，就像蔣大為歌唱事業(yè)的幾個里程碑一樣。1979年，演唱自己創(chuàng)作的《駿馬奔馳保邊疆》；同年底，到日本訪問，帶回《北國之春》；次年，“丟”了《甜蜜的事業(yè)》，“撿”回《牡丹之歌》；1981年，在沈陽第一次唱《在那桃花盛開的地方》，又在1984年春節(jié)晚會上唱響全國；1985年憑借一首《西游記》主題歌《敢問路在何方》，繼續(xù)在民歌舞臺上獨領(lǐng)風騷……“1980年，《在那桃花盛開的地方》的作者到北京辦事，找到我，說有一首歌，很適合我唱，她給我一哼唱，我當即決定把它留住，我原以為是一首新歌。1981年，東北三省春節(jié)晚會在沈陽舉辦，得到邀請后，我跟愛人一商量，決定就唱這首歌。沒想到在體育館一開口，一萬多名觀眾就連鼓掌帶歡呼，我以為唱錯了……后來有人告訴我這首歌在沈陽已經(jīng)唱了四年了，大家很熟悉，所以能產(chǎn)生強烈的共鳴。從此我就把它作為保留歌曲……”

蔣大為曾在清華大學(xué)和中央黨校干訓(xùn)班講課時，一針見血地指出中國歌壇存在著一個致命的“瓶頸”，就是模仿?！氨热?，一提美聲，就一定要用洋嗓子、高音和顫音，而我們聽世界三大男高音的演唱風格，三個人三種唱法，都是互不雷同的。還有劉歡、孫楠、韓磊、騰格爾，都是中國通俗歌星的代表，他們?yōu)槭裁茨艹晒Γ烤褪茄莩凶晕?、有個性。我們現(xiàn)在教的學(xué)生沒有個性。央視春晚一位導(dǎo)演曾跟我講，有一次六七個女孩合唱一首歌，錄完音之后卻誰也分辨不出自己的聲音，真是干人一聲，內(nèi)中的問題可見一斑。我們每年有幾萬個孩子從音樂學(xué)院和大學(xué)音樂系畢業(yè)，央視青歌賽兩年一屆，卻很久都殺不出‘黑馬，出不來令人驚艷的好聲音，究其核心原因，就是音樂教育出現(xiàn)了問題，即熱衷于模仿，而沒有充分開發(fā)出每個人的個性和特點。反而是來自民間的、沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的歌手，保留了自己的個性與色彩，成為電視綜藝節(jié)目的‘主力，如阿寶、王二妮、玖月奇跡等。我唱的《敢問路在何方》，之所以引起各個年齡層觀眾和聽眾的共鳴，就是從形式到內(nèi)容都力求有個性、有內(nèi)涵，沒有任何參照物，如果模仿就不會傳唱這么久。”

蔣大為一直堅持藝術(shù)的個性化、通俗化、民族化?！八囆g(shù)喪失了個性，也就削弱了其存在的價值。所以我覺得在音樂教學(xué)上，應(yīng)該注重挖掘?qū)W生的個人潛質(zhì)。你的本色是什么？是你的真聲。正如一個女孩化妝之后可能很漂亮，但卸了妝才是她的本色?，F(xiàn)在的演唱會，燈光、舞臺、服裝、造型很炫，包裝有些過度。包裝不是不可以，至少要做到不失本色。我呼吁全社會都要重視聲樂人才的培養(yǎng)，讓優(yōu)秀的有個性的歌唱家和歌手不斷涌現(xiàn)出來?！?/p>

蔣大為說自己現(xiàn)在依然能“唱”，甚至不遜于年輕那會兒：“年輕時，覺得自己聲音好，高音好，怎么唱怎么有。到五十幾歲時，我突然感到吃力了。當時去看醫(yī)生，醫(yī)生說男高音到你這個程度已經(jīng)相當不易了，再說你的聲音也到點兒了。我們中國的聲樂藝術(shù)家五十幾歲開始走下坡，我就非常不服這個事，為什么帕瓦羅蒂能唱到七十歲？我就開始反思?；氐郊遥揖头磸?fù)聆聽世界三大男高音的演唱，思索他們演唱的科學(xué)性何在。我開始分析，唱歌到底有哪些功夫，需要做哪些事？呼吸應(yīng)該怎樣？發(fā)聲應(yīng)該怎樣？聲音從聲帶出來，如何獲得好的共鳴？怎么用語言把它表現(xiàn)好？這一系列問題，我把它想明白了，于是開始訓(xùn)練自己，用了兩三個月，就一切全通了。再一上臺，人家說你聲音比原來還結(jié)實、還成熟、還響亮?！?