尹悅婷

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

簡(jiǎn)述內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影的發(fā)展歷程

尹悅婷

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

本文通過(guò)梳理與分析內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影發(fā)展歷程的已有研究，使讀者能夠更加理性地認(rèn)識(shí)民族電影的創(chuàng)作發(fā)展與傳播。

內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影；發(fā)展歷程；趨勢(shì)

在過(guò)去五十多年的歲月里，內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影的發(fā)展經(jīng)歷了幾次大起大落，幸得一批優(yōu)秀的民族電影人頂住來(lái)自各方的巨大壓力，通過(guò)不懈的堅(jiān)持與努力，才使得民族電影能夠不斷進(jìn)步。雖然現(xiàn)在的內(nèi)蒙古民族電影在中國(guó)的電影市場(chǎng)中不太占優(yōu)勢(shì)，但民族電影創(chuàng)作者們?nèi)匀辉诓粩嗟靥綄こ雎罚ㄟ^(guò)完善已有的問(wèn)題，發(fā)揮民族電影藝術(shù)性的優(yōu)勢(shì)，嘗試將富有深刻民族思想內(nèi)涵的電影展現(xiàn)到更多的觀眾面前。

一、與國(guó)家看齊——社會(huì)寫實(shí)性的追求（1950～1962）

在新中國(guó)建立之時(shí)，內(nèi)蒙古民族電影創(chuàng)作就隨著中國(guó)電影創(chuàng)作的步伐發(fā)展開(kāi)來(lái)。1949年，由毛澤東同志親自題寫片名的《內(nèi)蒙人民的勝利》正式發(fā)行放映，這也標(biāo)志著內(nèi)蒙古民族電影正式出現(xiàn)在中國(guó)電影史上。

1958年，內(nèi)蒙古電影制片廠正式成立。［1］1959年，由內(nèi)蒙古電影制片廠與長(zhǎng)春電影制片廠聯(lián)合拍攝的故事片《草原晨曲》上映，這部影片展現(xiàn)了20世紀(jì)30至50年代內(nèi)蒙古烏蘭察布草原上翻天覆地的變化。導(dǎo)演采用了對(duì)比的電影敘事手法，講述了蒙漢人民的愛(ài)國(guó)精神、高尚氣節(jié)以及建設(shè)社會(huì)主義的堅(jiān)定決心，給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來(lái)了極大的震撼。1961年，內(nèi)蒙古電影制片廠開(kāi)始協(xié)助中央新聞紀(jì)錄片廠拍攝紀(jì)錄片。其中，《周恩來(lái)總理在包鋼剪彩》成為珍貴的文獻(xiàn)紀(jì)錄片。［2］1962年，八一電影制片廠攝制的《鄂爾多斯風(fēng)暴》是一部反映蒙古族“獨(dú)貴龍”運(yùn)動(dòng)的影片，這部電影的編劇是蒙古族著名作家云照光同志，他10歲參加革命，經(jīng)歷過(guò)槍林彈雨，在革命圣地延安長(zhǎng)大，對(duì)往昔的崢嶸歲月仍記憶深刻，因?yàn)閻?ài)好文學(xué)寫作，所以創(chuàng)作了許多關(guān)于革命的文學(xué)作品。

二、“上馬”的馳騁——民族電影蓬勃發(fā)展（1979～1993）

“文革”之后，自治區(qū)文化蓬勃發(fā)展，黨的改革開(kāi)放政策給內(nèi)蒙古電影制片業(yè)帶來(lái)了新的生機(jī)。1979年，國(guó)務(wù)院正式批準(zhǔn)內(nèi)蒙古電影制片廠恢復(fù)故事片拍攝，內(nèi)蒙古民族電影又一次迎來(lái)了創(chuàng)作的春天。當(dāng)時(shí)上任的女廠長(zhǎng)葛根塔娜為了重振內(nèi)蒙古電影制片廠的士氣，招募了大批優(yōu)秀的民族電影人才，使內(nèi)蒙古民族電影重新走上了發(fā)展的道路。

其中，1981年的電影《阿麗瑪》是由內(nèi)蒙古電影制片廠獨(dú)立攝制的第一部彩色故事片，這部影片的劇本是著名的蒙古族劇作家云照光同志根據(jù)其親身經(jīng)歷創(chuàng)作而成，其中既有革命時(shí)期驚險(xiǎn)的斗爭(zhēng)過(guò)程，也有蒙漢兩族人民的友誼與團(tuán)結(jié)，通過(guò)曲折的任務(wù)經(jīng)歷凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民的不易，使身處于新中國(guó)的人們更加珍惜他們所擁有的和平生活，使蒙漢兩族人民更加團(tuán)結(jié)奮進(jìn)?！栋Ⅺ惉敗返某晒σ矠榻酉聛?lái)的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

90年代初期，內(nèi)蒙古電影制片廠開(kāi)始走向與港臺(tái)、國(guó)外聯(lián)合拍片的路子，先后攝制完成了包括探索片、歷史片、娛樂(lè)片、偵探推理片、舞臺(tái)藝術(shù)片等多種類型的影片近50部，并由量的追求向質(zhì)的追求慢慢轉(zhuǎn)變。

三、市場(chǎng)化的抉擇——在迷霧中前行（1994～2004）

1993年，當(dāng)時(shí)的廣電部出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前探化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》，將電影的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)引入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的軌道，打破了過(guò)去由中影公司統(tǒng)購(gòu)包銷國(guó)產(chǎn)影片的經(jīng)營(yíng)格局，使各電影公司可以直接與電影廠購(gòu)買影片。中影公司也就此取消了對(duì)內(nèi)蒙古區(qū)每年500萬(wàn)元影片版權(quán)費(fèi)的補(bǔ)貼。［3］初入電影市場(chǎng)的內(nèi)蒙古民族電影一時(shí)間無(wú)法適應(yīng)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。這一時(shí)期內(nèi)蒙古電影逐漸開(kāi)始走出革命文藝作品的窠臼，擺脫了以往電影作品所有的形式束縛，開(kāi)始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)民族文化的內(nèi)涵，最大限度地呈現(xiàn)民族心理與民族精神。

四、題材多元化——逆境中尋求出路（2004 ～ 至今）

2004年后，內(nèi)蒙古民族電影開(kāi)始逐步適應(yīng)電影的市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)，雖然民族題材的電影沒(méi)有走上市場(chǎng)高點(diǎn)，但是從各個(gè)方面記錄了少數(shù)民族的發(fā)展和變化，這一點(diǎn)意義重大。21世紀(jì)內(nèi)蒙古電影不僅在內(nèi)容題材上不斷推陳出新，相較于初期的寫實(shí)性，這一時(shí)期的藝術(shù)性顯著提高，思想性也出現(xiàn)了深刻化的趨向：不僅將創(chuàng)作內(nèi)容與內(nèi)蒙古經(jīng)濟(jì)建設(shè)的實(shí)際相契合，也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了邊緣與弱勢(shì)群體，體現(xiàn)出影視作品的人道主義關(guān)懷。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著攝影技術(shù)與設(shè)備的不斷發(fā)展，以及民族文化傳播傳承意識(shí)的興起，除了90年代就非常活躍的賽夫與麥麗絲夫婦，內(nèi)蒙古民族電影界出現(xiàn)了起許多的新生力量，如寧才、哈斯朝魯、卓·格赫、巴音等優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。他們用自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法將本民族的文化展現(xiàn)在觀眾眼前，使觀眾得以享受到文化與視覺(jué)的盛宴。

2012年，蒙古族導(dǎo)演查格德?tīng)柕碾娪啊妒率俊氛缴嫌?，這是歷史上兩個(gè)地區(qū)的演職員首次正式合作的一部影片。

五、結(jié)語(yǔ)

內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影發(fā)展至今經(jīng)歷了許多的波折與坎坷，輝煌過(guò)，也落寞過(guò)，雖然內(nèi)蒙古電影現(xiàn)在無(wú)法在中國(guó)電影的娛樂(lè)化土壤里開(kāi)出高票房之花，但是民族電影對(duì)文化精髓的表現(xiàn)與記錄很容易得到觀眾的認(rèn)同與共鳴。如果我們的民族電影想在中國(guó)電影市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟，就必須走藝術(shù)性與商業(yè)性結(jié)合的新路，這對(duì)于正在積極創(chuàng)作的民族電影人是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，但筆者相信民族電影會(huì)再一次經(jīng)受住這份考驗(yàn)，并將更多優(yōu)秀的作品帶給觀眾。

［1］ 崔銀河.簡(jiǎn)論內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影發(fā)展［J］.當(dāng)代電影，2006（05）：158-160.

［2］ 郝世秀.迎接挑戰(zhàn) 再創(chuàng)輝煌——寫在內(nèi)蒙古電影制片廠創(chuàng)建40周年之際［J］.內(nèi)蒙古宣傳，1998（09）：34.

［3］ 趙增春.內(nèi)蒙古電影事業(yè)的回顧與展望［J］.實(shí)踐，1996（10）：46-48.

［4］張蕓.內(nèi)蒙古電影六十年“蒙古人”形象掃描［J］.內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（02）：74-79.

［5］張蕓.內(nèi)蒙古電影口述史［M］.中央民族大學(xué)出版社，2016：58-59.

［6］張蕓.內(nèi)蒙古電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題及對(duì)策研究［J］.內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)（漢文版），2013（03）：139-142.

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1674-8883（2016）20-0183-01

尹悅婷（1991—），女，內(nèi)蒙古呼和浩特人，內(nèi)蒙古師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)碩士在讀，主要研究方向：少數(shù)民族影像志。