顧偉寧

（重慶師范大學(xué)　傳媒學(xué)院，重慶　　401331）

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CGI技術(shù)在小成本紀錄片中的優(yōu)勢運用

顧偉寧

（重慶師范大學(xué)傳媒學(xué)院，重慶401331）

摘要：視覺效果并非故事片的專利，是研究計算機成像技術(shù)（Computer-generatedimagery，簡稱CGI）的優(yōu)勢。本文對數(shù)字化素材庫、流程與成本優(yōu)化、核心技術(shù)積累進行梳理，試圖為小成本紀錄片創(chuàng)作者提供數(shù)字化創(chuàng)作與技術(shù)經(jīng)驗積累的創(chuàng)新方向。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化素材；數(shù)字圖像修復(fù)；CGI構(gòu)建技術(shù)；局部復(fù)原；循環(huán)物件

一、引言

數(shù)字化時代，人們的審美視野也在逐步擴大。在全球紀錄片長時間的發(fā)展中，以忠實記錄為主要手段進行攝制的觀察型紀錄片，由于內(nèi)容冗長沉悶而無法滿足很多觀眾的觀賞需求。而以故事主體為主線的紀錄片，借鑒了大量故事片的攝制手法，融合了攝制團隊的觀點、情感和思想，加上運用了先進的攝影技術(shù)以及CGI技術(shù)等多元化手段來構(gòu)建“真實再現(xiàn)”的場景，使得影片大放光彩。例如，我們熟知的著名紀錄片《與龍同行》《大國崛起》《大明宮》《互聯(lián)網(wǎng)時代》［1，2，3，4］等，都大量運用了復(fù)雜的CGI技術(shù)。不單是紀錄片的觀賞性大幅提升，可開發(fā)的題材也大大增多，以前難以攝制的題材，如微生物世界、史前文明、宇宙奇觀等，現(xiàn)在通過電影、紀實影片、紀錄片等形式，以炫酷的視覺效果震撼了人們，也讓CGI技術(shù)廣為人知，這是CGI技術(shù)最突出的特點——無限可能性。筆者根據(jù)幾年來的教學(xué)與研究經(jīng)驗，闡述幾個不成熟的想法，權(quán)當拋磚引玉，希望能得到大家的指點。

二、素材優(yōu)勢——數(shù)字化備份和系統(tǒng)管理

紀錄片創(chuàng)作中最大的精力投入之一就是資料的收集整理，創(chuàng)作者需要將零碎的資料關(guān)聯(lián)起來，為影片的制作提供素材保障。

以博物館館藏工作為例，若將歷史文物進行數(shù)字化復(fù)原和虛擬實景制作，有利于長期的資料備份和系統(tǒng)的管理。眾所周知，文物是不可借出給私人的，但數(shù)字化的文物素材可隨時提供給需要進行學(xué)術(shù)研究、紀錄片創(chuàng)作的相關(guān)人士。同樣，自然科學(xué)類型的紀錄片也需要大量的科學(xué)實驗數(shù)據(jù)，很多科學(xué)實驗室也有相關(guān)的記錄要求，如攝像記錄、電子文檔日志等。

從長遠來看，現(xiàn)在發(fā)生的事就是未來的歷史。云計算時代已然到來，各行各業(yè)的勞動者都在匯集著專業(yè)的資料，進行系統(tǒng)的數(shù)字化記錄、備份和管理。作為紀錄片創(chuàng)作者，也要有良好的數(shù)字化素材備份與管理措施，有利于今后的資料查閱和續(xù)篇拍攝。最簡單的方法自然是投入比較經(jīng)濟但工序繁瑣的人工備份，付費的云空間或者數(shù)據(jù)庫資源備份計劃也是理想的方式之一。數(shù)字化素材資源備份的最大優(yōu)勢即在于此，節(jié)省空間，使用方便快捷。

三、流程優(yōu)勢——強調(diào)程序和邏輯性的優(yōu)化

CGI技術(shù)加入紀錄片的創(chuàng)作流程，已經(jīng)不再是新奇的事情了。融入CGI技術(shù)的紀錄片創(chuàng)作手段，是一種兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)和數(shù)字制作的優(yōu)點，邏輯性強，更為優(yōu)化，強調(diào)程序流程，適應(yīng)當前數(shù)字媒體時代需求的方法。CGI技術(shù)不是一門學(xué)科就可以解釋的，它擁有大量的分支，不同類型的新技術(shù)，不同領(lǐng)域的新知識，非常龐雜，要想全面掌握非常困難。我們可以有的放矢地根據(jù)紀錄片題材去研究相關(guān)的CGI技術(shù)，用創(chuàng)新的藝術(shù)手法去開拓新天地。

很多小成本紀錄片制作者認為數(shù)字化技術(shù)讓人頭痛，甚至有雞肋之感：昂貴的虛擬技術(shù)承擔不起，復(fù)雜的三維動畫、特效、實拍與計算機影像混合等CGI技術(shù)成本高，又達不到像BBC的一流制作水準，弄不好就會變成東施效顰，而便宜的數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)好像沒什么新意。這種高不成低不就的狀態(tài)其實一直都存在，其矛盾和困難就在于是否評估了創(chuàng)作團隊的真實技術(shù)與制作水平，本次創(chuàng)作將會產(chǎn)生的技術(shù)研發(fā)投入，以及充分考量各方風(fēng)險，把握好資金投入與預(yù)期經(jīng)濟效益之間的平衡關(guān)系等。其中，每一次創(chuàng)作都投入技術(shù)研發(fā)是最核心的成長之路。

很多年前，拍攝紀錄片是不會考慮到后期制作和虛擬復(fù)原的。CGI技術(shù)如何更好地嵌入傳統(tǒng)的拍攝流程，根據(jù)不同的題材會有各種變通的方案。無論哪種方案，都要根據(jù)文案策劃好拍攝部分、純數(shù)字化復(fù)原部分、兩者結(jié)合部分；并進行前期、中期與后期的統(tǒng)籌安排。例如，拍攝部分：（1）人物：現(xiàn)場化妝拍攝（如古裝）、室內(nèi)主持、室外主持等各種情況；（2）場景道具：歷史遺跡、遺物、文字資料、圖像資料等；純數(shù)字化復(fù)原部分：（1）上述所有部分，因為對比成本，而采取數(shù)字化的復(fù)原方法，（2）任何無法拍攝的補充畫面。拍攝與數(shù)字化結(jié)合部分：一般是根據(jù)劇本和分鏡所討論的畫面呈現(xiàn)方式，也有可能是成本的因素，而采用了鏡頭變換。只有熟悉了數(shù)字與傳統(tǒng)融合的攝制流程，才能得心應(yīng)手地把CGI技術(shù)運用到創(chuàng)作中，從而讓內(nèi)容與風(fēng)格更加多樣化。

四、技術(shù)優(yōu)勢——團隊技術(shù)積累建設(shè)

單靠傳統(tǒng)的拍攝路線和方法，紀錄片的題材一定會有難以挖掘的一天。諸多原因，如某個題材已經(jīng)被多次翻拍，而其中的某一部非常優(yōu)秀，觀眾已有很深的“品牌意識”，這種里程碑式的紀錄片，甚至斷送了以后這個題材的紀錄片創(chuàng)作生機。例如，觀眾欣賞了《與龍同行》，可能對只拍攝博物館恐龍骨架的紀錄片就不感興趣了。再如，《舌尖上的中國》［5］已經(jīng)完成了三季，該片制作精良，被稱之為美食大片，廣受好評。要想沿襲《舌尖》制作團隊的風(fēng)格，再創(chuàng)作任何中國美食類紀錄片，就得挖掘與《舌尖》完全不同的角度觀點，難度不小。而運用CGI技術(shù)，開創(chuàng)有新意的美食類紀錄短片，就會獨具特色。

比起斥巨資攝制遠古恐龍、史前文明、未來太空、微生物、海底等科學(xué)方面的復(fù)雜題材，從小成本紀錄片，甚至是小成本創(chuàng)意紀錄短片開始逐步積累數(shù)字制作技術(shù)，對一個開發(fā)能力相對薄弱的團隊來說，是快速成長的最好方式之一。另外一個方面，紀錄片也不能成為“流水賬”，雖然從時間軸線上來說，紀錄片的題材是無限大，每一天都有新的故事，你可以跑到深山老林去報道一位老人的故事，但這些“真實”的故事由于制作難度較低，內(nèi)容相似度高，早已爛大街，對受眾的吸引力可想而知。因此變才是唯一的不變。

為團隊技術(shù)積累可以采用如下的階段式提升方法：

（一）第一階段

以數(shù)字圖像修復(fù)和還原技術(shù)為主，在這個階段，是非常容易獲得成功的。運用Photoshop的修復(fù)修飾技術(shù)，即可虛構(gòu)大量的物品、場景、人物的靜態(tài)位圖，嵌入到實拍的視頻素材中，能為影片增色不少?；ヂ?lián)網(wǎng)上有大量的數(shù)字修復(fù)技術(shù)教程可供學(xué)習(xí)，可以非常方便地移植到紀錄片的影像修復(fù)工作中。通常這個階段的技術(shù)只要實際制作了一兩部紀錄片就可以非常熟練了。

（二）第二階段

以完整系統(tǒng)的二維或三維CGI構(gòu)建技術(shù)為主，這是相對漫長的技術(shù)積累，二維或三維的CGI技術(shù)，如果要系統(tǒng)地從頭學(xué)起，通常需要幾個月到一年的業(yè)余時間。筆者建議一般要根據(jù)經(jīng)常會攝制的紀錄片類型通學(xué)一遍。例如，制作的紀錄片大多數(shù)情況下只需要一些剖面圖動畫去解釋一些原理方面的內(nèi)容，那么就是二維CGI構(gòu)建技術(shù)為主：包括圖像修復(fù)還原技術(shù)（上述第一階段）、二維動畫（如Flash或AfterEffects合成動畫）與后期合成剪輯技術(shù)（如AfterEffects鏡頭合成、Premiere非線性剪輯）等方面的技術(shù)內(nèi)容，然后根據(jù)制作需要進行專項提升，實現(xiàn)影片內(nèi)容和風(fēng)格上的升華。這個階段的技術(shù)變化豐富，如經(jīng)過一個階段的實驗，有了獨特的創(chuàng)新風(fēng)格和固定的制作流程，以后制作起來就會比較容易，否則可能每一部紀錄片創(chuàng)作都會產(chǎn)生新的技術(shù)難題，但其實這在任何一部影片里都是實際存在的問題，只有去解決新問題，團隊才能積累新的經(jīng)驗，變得更加強大。

這兩個階段型技術(shù)提升方法，可以為小型紀錄片團隊（如3人）提供一年內(nèi)快速成長的技術(shù)路線。之后可根據(jù)自身情況和市場，探索更大的發(fā)展空間。

五、成本優(yōu)勢——制作成本優(yōu)化控制

成本優(yōu)勢看似偽命題，因為在早期拍攝紀錄片是沒有什么CGI技術(shù)的，后來產(chǎn)生了各種需求，額外加入了CGI技術(shù)的紀錄片創(chuàng)作，導(dǎo)致整體成本上升。例如，制作難度增加、制作周期加長，CGI技術(shù)人員的經(jīng)費開支增加等。那么小成本紀錄片創(chuàng)作的成本優(yōu)勢體現(xiàn)在什么地方呢？筆者以上述的小團隊階段式提升方法中的實際情況為例進行說明。

首先，上百萬制作經(jīng)費的影片和幾萬制作經(jīng)費的影片，在最終視覺呈現(xiàn)上肯定會有本質(zhì)的不同。所以，根據(jù)投入確定對應(yīng)的制作流程和工作方法，才能最好地發(fā)揮CGI技術(shù)的成本優(yōu)勢，經(jīng)費有限更要處處花在刀刃上。

（一）數(shù)字修復(fù)

數(shù)字圖像修復(fù)性價比高，比實物修復(fù)具有更加誘人的優(yōu)勢。例如，將一件文物掃描后，用Photoshop等軟件的仿制圖章、修復(fù)畫筆等工具進行局部處理，去掉雜色、修補殘缺，再調(diào)色裁剪。這種基于數(shù)字圖像的修復(fù)，比修復(fù)實物的成本要低，不會破壞原物，也不用復(fù)雜的工藝，在很多歷史類型的紀錄片中得到了廣泛的運用，對本文探討的小成本紀錄片而言更是首選的CGI技術(shù)手段。

（二）局部復(fù)原

清華大學(xué)建筑學(xué)院參與的“數(shù)字圓明園”，［6］則是根據(jù)圓明園最早的一張總平面圖進行三維復(fù)原，也就是“三維場景建模”技術(shù)。像圓明園這種特定的建筑和環(huán)境是沒辦法找到替代品的，根據(jù)鏡頭的需要，也許只需要局部建模即可，如一面墻、兩面墻即可滿足鏡頭的需要，如果全景則可以討論是否不對室內(nèi)擺件飾品進行建模，或者只重點復(fù)原特色造型部分，甚至可采用照片建模（PhotoModeling）或者三維攝像機投影（3DCameraMapping或3DCameraProjection）的技術(shù)方式，這兩種技術(shù)都可以在互聯(lián)網(wǎng)上查找到相關(guān)教程，本文不做贅述。局部復(fù)原技術(shù)雖是鍛煉團隊技術(shù)力量的方法，但如果成本遠高于實景拍攝，還是需要制作團隊商榷。

（三）循環(huán)物件

所謂循環(huán)物件，即為在這部片子和另外一部片子中都可以出現(xiàn)的道具。例如，明清時期的一座普通石橋，在拍攝明清系列的紀錄片，或者是投入市場反應(yīng)不錯，打算拍攝后續(xù)影片的時候，這座虛擬石橋可能要出現(xiàn)好幾次，CGI技術(shù)在這方面體現(xiàn)出了可隨時隨地重復(fù)使用的優(yōu)勢。實物布景要重復(fù)使用比較麻煩，拍攝之后要進行拆除，如果再拍續(xù)集，還要重新搭建。間隔時間過長，還有可能出現(xiàn)道具丟失、破損等狀況。影視城，如橫店打著“零租金”的招牌，引得大量劇組駐扎，針對小成本紀錄片周期短的特點，排隊等候也會產(chǎn)生諸多影響。而文物照片、景區(qū)照片、三維模型可以一直保存在硬盤中，隨時可以調(diào)用或者修改建筑的貼圖材質(zhì)，就能體現(xiàn)時代的變遷，加上現(xiàn)在有大量的可購買甚至是免費的高質(zhì)量素材，如長期收集整理了數(shù)字化素材資源，此時就有了用武之地。例如，遠景的戰(zhàn)爭，則可以直接全部用三維動畫進行模擬。有的動畫公司，甚至是游戲公司積累了大量的古代人物模型動畫，調(diào)用起來十分方便，價格也越來越便宜。

六、結(jié)語

探索頻道創(chuàng)始人亨德里克斯說：“我們從事的是滿足好奇心的業(yè)務(wù)，我們依靠所有的重要技術(shù)形式來做到這點，而這些技術(shù)形式隨著時間的演化而不同?！保?］CGI技術(shù)發(fā)展至今，其視覺效果已經(jīng)達到“只有想不到，沒有做不到”的境界。筆者也深信，保持一顆好奇心并將CGI技術(shù)的優(yōu)勢融入小成本紀錄片創(chuàng)作中，一定會帶來更多奇妙的體驗。

參考文獻：

［1］ DaviHanes.與龍同行［Z］.英國：BritishBroadcastingCorporation （BBC）Television，1999.

［2］ 周艷.大國崛起［Z］.中國：中視傳媒股份有限公司/北京三多堂影視廣告有限公司，2006.

［3］ 金鐵木.大明宮［Z］.中國：西安曲江影視投資（集團）有限公司，2009.

［4］ 石強，孫曾田.互聯(lián)網(wǎng)時代［Z］.中視創(chuàng)新文化發(fā)展有限公司，2014.

［5］ 陳曉卿.舌尖上的中國［Z］.中央電視臺，2012.

［6］ 數(shù)字圓明園［OL］.http：//www.ymy3d.com/

［7］ JohnS.Hendricks（美）.探索好奇：探索傳播公司和我的故事［M］.杜然，譯.北京：中信出版社，2014：228.

中圖分類號：J952

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0168-02

作者簡介：顧偉寧（1976—），男，重慶人，碩士研究生，中級職稱，重慶師范大學(xué)傳媒學(xué)院教師，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)負責人，研究方向：計算機動畫，數(shù)字特效，視覺設(shè)計。