湯　瑞

（山西傳媒學(xué)院　錄音系，山西　晉中　　030619）

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文化科技融合視野下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展研究

湯瑞

（山西傳媒學(xué)院錄音系，山西晉中030619）

摘要：中國(guó)音樂借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播和發(fā)展始于20世紀(jì)90年代末，在近20年的發(fā)展過程中，文化和科技不斷地碰撞和融合，中國(guó)音樂借助網(wǎng)絡(luò)科技的力量不斷地產(chǎn)生變化，音樂形式更加自由化和多元化。同時(shí)也為音樂人的創(chuàng)作提供了一個(gè)公平的開放的展示平臺(tái)，公眾體驗(yàn)音樂更加便捷。在音樂與網(wǎng)絡(luò)融合發(fā)展的過程中出現(xiàn)了很多問題，在盈利目的和功利心理的作用下，難以長(zhǎng)時(shí)間地維持音樂的原創(chuàng)性，網(wǎng)絡(luò)音樂呈現(xiàn)出同質(zhì)化和低俗化的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)出現(xiàn)的還有因抄襲而產(chǎn)生的音樂版權(quán)問題。本文從網(wǎng)絡(luò)音樂的概念和它20年的發(fā)展歷程著手，根據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展過程分析其存在的問題和弊端，同時(shí)從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度分析文化科技融合對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂造成的積極影響。

關(guān)鍵詞：文化；科技；融合；網(wǎng)絡(luò)音樂；音樂發(fā)展

課題項(xiàng)目：本論文為文化科技融合視野下的中國(guó)新媒體藝術(shù)發(fā)展研究——2015年度山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題

一、概況

（一）網(wǎng)絡(luò)音樂的概念

廣義上的網(wǎng)絡(luò)流行音樂可以泛指一切出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)，或者依靠互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播和擴(kuò)散的流行音樂。［1］從現(xiàn)實(shí)的狹義的概念理解，網(wǎng)絡(luò)音樂大多是相對(duì)“草根”的音樂愛好者的作品，同樣其受眾也是普通的音樂愛好者，音樂題材和形式更為大眾化，受眾對(duì)其接受程度高。

（二）網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展歷程

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展時(shí)間差不多只有20年，但是在這短短的發(fā)展歷程中卻經(jīng)歷了很多，從無到有的發(fā)展速度也很快。大致上可以將這20年的發(fā)展歷程分為四個(gè)階段，萌芽期、起步發(fā)展期、成熟期、出現(xiàn)問題的緩慢期。

萌芽期是指中國(guó)音樂剛開始借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的五六年時(shí)間。此期間電腦的生產(chǎn)成本逐漸降低，在中國(guó)的普及率也不斷提高，為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展提供了硬件設(shè)施基礎(chǔ)。

起步發(fā)展期，網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)對(duì)中國(guó)流行音樂而言開啟了新時(shí)代，它具有很強(qiáng)的歷史性意義，瞬間受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。越來越多的音樂愛好者使用網(wǎng)絡(luò)的方式視聽音樂，越來越多的音樂創(chuàng)作者用網(wǎng)絡(luò)的形式展示音樂，多種類性、多元化的音樂作品充斥在網(wǎng)絡(luò)世界。網(wǎng)絡(luò)音樂在題材和內(nèi)容上更貼近年輕人的喜好，又大多是免費(fèi)的視聽，因此對(duì)傳統(tǒng)的唱片、磁帶的音樂方式的發(fā)行造成了巨大的沖擊。

成熟期的起步和發(fā)展期的時(shí)間同樣很短，基本上就是兩三年的時(shí)間。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展到這個(gè)階段，創(chuàng)作和傳播方式的自由性已經(jīng)被發(fā)揮得淋漓盡致。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)音樂市場(chǎng)缺少監(jiān)管的弊端逐漸地顯現(xiàn)出來。

近幾年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂在發(fā)展的過程中逐漸呈現(xiàn)出衰敗的跡象，鼎盛時(shí)期的光環(huán)逐漸減弱，發(fā)展中的問題開始影響了網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展。

二、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂在不斷融合發(fā)展中產(chǎn)生的問題

（一）創(chuàng)新性音樂創(chuàng)作難以維持

在網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展之初，其不受時(shí)間和空間的限制，為音樂創(chuàng)作者提供了相對(duì)公平和開放的空間，這樣促使很多音樂愛好者開始嘗試著進(jìn)行音樂創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一大批“草根音樂人”和“草根音樂作品”。這種趨勢(shì)在一定程度上鼓勵(lì)了音樂創(chuàng)作人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)新性發(fā)展。隨著時(shí)間的推移，音樂作品數(shù)量激增，在經(jīng)濟(jì)利益和急于出名的心理下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)歌曲出現(xiàn)了同質(zhì)化、低俗化的現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)新和激情難以維持。在這樣的大環(huán)境下，越來越多的音樂愛好者也開始質(zhì)疑網(wǎng)絡(luò)音樂人和這類新形式音樂的存在意義和生命力。

（二）音樂版權(quán)問題糾紛不斷

在網(wǎng)絡(luò)音樂形式自由和市場(chǎng)缺少監(jiān)管的雙重作用下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂開始出現(xiàn)版權(quán)糾紛問題。最典型的例子就是《春天里》的版權(quán)官司。這種現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)歌曲中有很多，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)歌手偏向抄襲、翻唱“口水歌”居多，相對(duì)而言，版權(quán)意識(shí)也淡薄，結(jié)果無可避免地牽扯出版權(quán)糾紛、作品涉及抄襲等問題。［2］盲目模仿、強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)效益都是造成版權(quán)糾紛的原因，更為重要的是缺少針對(duì)這個(gè)新型市場(chǎng)的監(jiān)管方式和監(jiān)管制度。自由化的發(fā)展對(duì)音樂藝術(shù)的創(chuàng)作而言具有積極的效果，但是對(duì)存在經(jīng)濟(jì)利益的市場(chǎng)關(guān)系中，這種自由化的發(fā)展方式卻毫無約束性。

網(wǎng)絡(luò)音樂從出現(xiàn)到今日，一直處于一種免費(fèi)試聽的狀態(tài)。在發(fā)展的初期，這種免費(fèi)試聽能夠迅速地?cái)U(kuò)散音樂作品，增加受眾，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)唱片業(yè)也造成了不小的沖擊。為了維護(hù)創(chuàng)作者、唱片公司等傳統(tǒng)音樂界相關(guān)人員的知識(shí)版權(quán)，除了堅(jiān)持打擊盜版唱片外，將更多的目光集中于網(wǎng)絡(luò)音樂試聽收費(fèi)制度。如今對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂試聽是否收費(fèi)已經(jīng)成為社會(huì)關(guān)注和尚未解決的問題。

三、文化與科技的融合對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的影響

文化借助科技的力量創(chuàng)造新的形式，同時(shí)文化賦予科技形式更多的內(nèi)涵，豐富其種類。因此，文化與科技之間的融合是一種互助的形式，在這種形式下，帶給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展更多的是積極的影響。

（一）方便快捷的視聽體驗(yàn)具有即時(shí)化和互動(dòng)化

即時(shí)性是網(wǎng)絡(luò)音樂的重要特性，主要體現(xiàn)在音樂的發(fā)布、傳播和推廣方面。［3］即時(shí)化是網(wǎng)絡(luò)音樂相較于傳統(tǒng)唱片發(fā)行方式而言比較重要和顯著的特征，借助網(wǎng)絡(luò)作為音樂推廣的平臺(tái)，讓音樂的推廣更加便捷，音樂信息和音樂受眾之間的距離被縮短，推廣和宣傳變得更加容易，成本也更低。對(duì)音樂愛好者而言，網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)，不僅是改變和增加了音樂種類和形式，更重要的是增加和改變了試聽體驗(yàn)的形式和渠道。網(wǎng)絡(luò)音樂形式從出現(xiàn)發(fā)展到現(xiàn)在都是以免費(fèi)試聽的形式存在，音樂愛好者可以足不出戶、低成本地進(jìn)行音樂的視聽、下載，省去了購(gòu)買傳統(tǒng)唱片的花銷。同時(shí)還能夠在網(wǎng)絡(luò)音樂論壇中自由地評(píng)論新的音樂作品，甚至可以通過網(wǎng)絡(luò)形式直接和音樂創(chuàng)作人交流，增強(qiáng)了試聽者的互動(dòng)體驗(yàn)。

（二）為創(chuàng)作者提供展示音樂的平臺(tái)

在傳統(tǒng)的發(fā)行音樂的方式中，由于發(fā)行成本的限制和對(duì)預(yù)期經(jīng)濟(jì)效益的要求，唱片制作方和發(fā)行方對(duì)音樂創(chuàng)作人、演唱者和音樂類型都有嚴(yán)苛的限定，音樂展示方式的狹窄性和被選擇性造成音樂人展示音樂作品的機(jī)會(huì)很少。網(wǎng)絡(luò)音樂形式的出現(xiàn)，賦予網(wǎng)絡(luò)媒體更多的自由化的空間和更多的機(jī)會(huì)，即使是普通的音樂愛好者出于興趣而創(chuàng)作的音樂作品，也能夠?qū)⒆髌贩诺骄W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上供人試聽和評(píng)論。這種低成本、不以發(fā)行銷售獲取經(jīng)濟(jì)效益為目的的方式和行為，能夠?yàn)閺V大音樂創(chuàng)作人提供更多的空間和機(jī)會(huì)。

（三）傳播限制逐漸減少為音樂創(chuàng)造了廣泛的傳播范圍

傳統(tǒng)的音樂推廣方式從早期的老唱片和磁帶到CD、DVD，無論是音頻形式還是視頻形式，在傳播途徑上都受到了一定的成本、途徑的約束。當(dāng)電腦逐漸在中國(guó)社會(huì)普及成為普通家庭的常見物品后，網(wǎng)絡(luò)覆蓋率愈發(fā)呈現(xiàn)出高密度和高質(zhì)量的特點(diǎn)，這為宣傳各類信息和咨詢提供了良好的基礎(chǔ)和前提條件。音樂脫離了實(shí)物化的唱片模式，轉(zhuǎn)換為虛擬化的文件形式存在于網(wǎng)絡(luò)媒介中，通過電腦、手機(jī)終端等多元化的多媒體方式，使網(wǎng)絡(luò)音樂具有良好的傳播效果。網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播效果和影響力具有傳統(tǒng)音樂唱片發(fā)行模式無法企及的高度，網(wǎng)絡(luò)音樂的傳播速度和傳播范圍并不是成倍的增長(zhǎng)，而是瞬間以百倍的方式增長(zhǎng)，無論是傳播推廣的時(shí)間還是范圍和效果都有很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)音樂在這種網(wǎng)絡(luò)傳播方式下得到了良好而快速的發(fā)展。

（四）音樂形式在文化科技融合下呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)

相較于傳統(tǒng)的音樂形式和主體，網(wǎng)絡(luò)音樂的主題和形式都更加多元化和多樣化。網(wǎng)絡(luò)渠道為音樂創(chuàng)作人提供了更多的機(jī)會(huì)，很多“草根”音樂創(chuàng)作人根據(jù)普通人的生活經(jīng)歷創(chuàng)作出很多樸實(shí)化、貼近平凡生活的音樂，在詞句上更加直白，在編曲上更加朗朗上口，在內(nèi)容上更易引起現(xiàn)實(shí)中同類人的共鳴。例如，反映“北漂族”“打工族”的歌曲，還有反映家庭親情的音樂等。中國(guó)的流行音樂不再局限于“男女的感情生活”，更多地反映了時(shí)代中的真實(shí)生活，體現(xiàn)了小人物的情感、困惑、傷感和奮斗歷程，讓我們看到了小人物的精彩生活。這種變化對(duì)中國(guó)音樂界來說，算是一種革命性的變革。這種巨大的變革來源于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及這種渠道提供給音樂傳播和推廣的空間和機(jī)會(huì)。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂在20年間經(jīng)歷了四個(gè)發(fā)展時(shí)期，對(duì)中國(guó)音樂界而言是一種跨時(shí)代的革命，在創(chuàng)作音樂積極性、音樂種類、音樂題材、推廣方式、視聽體驗(yàn)感等多方面都有體現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)和新媒體技術(shù)將音樂的質(zhì)量、數(shù)量和受眾提高和擴(kuò)大了很多倍。借助網(wǎng)絡(luò)音樂的力量，很多帶有現(xiàn)實(shí)主義精神的“草根音樂創(chuàng)作人”和“草根音樂”一度成為社會(huì)的主流，其體現(xiàn)小人物生活和精神層面的音樂所引發(fā)的話題成為社會(huì)的焦點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)音樂帶給音樂受眾的是便捷的視聽體驗(yàn)、低成本的視聽消費(fèi)、廣泛的選擇性。由于網(wǎng)絡(luò)音樂的自由性和免費(fèi)性，傳統(tǒng)唱片行業(yè)受到了極大的沖擊，缺少監(jiān)管的網(wǎng)絡(luò)音樂市場(chǎng)，音樂的質(zhì)量和創(chuàng)新性無法得到有效的規(guī)范管理。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂在未來的發(fā)展和傳統(tǒng)唱片行業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)將影響中國(guó)音樂的整體發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 邵瑩.對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀的思考［J］.黃河之聲，2012（02）：106-108.

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［3］ 王炎.論我國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展［J］.音樂大觀，2012（05）：201.

中圖分類號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）11-0030-01