姜光輝

（中國藝術(shù)研究院，北京 100029）

淺析紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》

姜光輝

（中國藝術(shù)研究院，北京 100029）

導(dǎo)演拍攝的工業(yè)風(fēng)景，構(gòu)成了一幅工業(yè)化、全球化進(jìn)程中的立體的影像圖景。不得不承認(rèn)創(chuàng)作者創(chuàng)作角度的獨(dú)特，他所拍攝的這些巨大的工業(yè)造物，冷峻的色調(diào)，空曠的場面，壓抑的、令人窒息的畫面氣氛，給人以視覺和心靈上的沖擊，并引發(fā)人們的深刻思考。在紀(jì)錄發(fā)展中國家工業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)狀時(shí)，散發(fā)著濃烈的悲情意味，同時(shí)顯露出創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀性表達(dá)。

長鏡頭；壓抑；批判；情感基調(diào)

我們總是感嘆大自然的力量，而在這部紀(jì)錄片中，讓我們禁不住感嘆人的力量并引發(fā)我們對(duì)人與自然關(guān)系的一種反思。不知應(yīng)該是驚嘆于我們的偉大，還是為這樣的鏡頭感到哀傷。整部影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國福建某巨大的工廠、回收工業(yè)垃圾的鄉(xiāng)村工廠、中國某造船廠、印度孟加拉國的拆船廠、石油生產(chǎn)基地、天津港散貨物流中心、天津的煤礦基地，正在熱火朝天修建的三峽大壩工程和庫區(qū)那些正在拆毀的城鎮(zhèn)，以及上海的雄心勃勃的城市化建設(shè)等。幾個(gè)大而不同的拍攝場景，展示了東方古老的中國和印度正在如火如荼地發(fā)展，它們共同從一個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，綜合表現(xiàn)“人造風(fēng)景”這一總的題目。這種結(jié)構(gòu)布局恰好呼應(yīng)了作品的主題——人造。巨大的立交橋環(huán)線、三峽工程、垃圾山、煤礦基地、石油基地……這些都是人的力量造就的“風(fēng)景”。

影片中拍攝了大量的中國影像，只有一處拍攝了印度孟加拉國，一群下層的勞工正在海邊的灘涂上拆卸已經(jīng)報(bào)廢的輪船。不過，這一段是作為中國的對(duì)照而拍攝的。前一個(gè)鏡頭正是在中國的一個(gè)造船廠，一艘艘鋼鐵巨輪正被制造出來，而在這里它們卻被一點(diǎn)點(diǎn)地分解。兩個(gè)場景的對(duì)比產(chǎn)生了一定的反諷效果，讓人不禁思考：人類到底在忙碌什么？片子雖關(guān)乎中國的工業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀，但不應(yīng)把這個(gè)話題用“中國”框住，畢竟這樣的狀況是全球化進(jìn)程當(dāng)中的，是世界性的話題。

在這部紀(jì)錄片當(dāng)中，彩色畫面和黑白畫面多次穿插使用，紀(jì)時(shí)性和表現(xiàn)性藝術(shù)手法交叉剪輯，影像和圖片相結(jié)合表現(xiàn)。這種融和風(fēng)格的表現(xiàn)方式極具主觀創(chuàng)造性色彩，同時(shí)也極具創(chuàng)作者個(gè)人化的手法，突破了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片的模式。

彩色的畫面和黑白畫面產(chǎn)生不同的審美感受。彩色的影像畫面給人一種明快的視覺和心理感受，黑白的影像畫面則給人一種壓抑和恐懼的心理感受。在整部片子當(dāng)中，兩種不同基調(diào)的影像畫面相互穿插、結(jié)合使用，共同凸顯影片主題。

在整部影片當(dāng)中，彩色畫面和黑白畫面二者多次交叉剪輯。尤其是對(duì)黑白影像的使用是本片的一大特點(diǎn)，使畫面更具有視覺沖擊力和表現(xiàn)力，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果，同時(shí)又具有一定的批判色彩。例如，創(chuàng)作者在一個(gè)回收工業(yè)垃圾的鄉(xiāng)村工廠給一群正在玩耍的孩子們拍照，這一段黑白影像的拍攝，渲染出一種沉郁、壓抑的影像氣氛和情感基調(diào)。黑色也常常代表著恐懼和死亡，片中運(yùn)用黑白的影像畫面濃重地表現(xiàn)整個(gè)村莊中的人們生存環(huán)境的污濁和黑云滾滾、遮天蔽日的灰暗。電子垃圾所釋放出來的污染氣體彌漫在整個(gè)鄉(xiāng)村的上空，村里的老老少少就在這樣的環(huán)境中生活著。天真樂觀的孩子們期待拍照，好奇地圍觀著，站在電子垃圾堆成的小山上，異常開心地聽從攝影師安排。當(dāng)孩子們看到照片時(shí)，臉上露出歡快、純潔的笑容，并發(fā)出清脆爽朗的陣陣笑聲。畫面和聲音的對(duì)比效果，凸顯出二者的格格不入，通過黑白畫面對(duì)聲音形成的反襯效果，從而對(duì)觀眾的視覺和心理產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力，其中包含的悲劇性和批判性顯而易見。這些孩子并不知道自己將來會(huì)成為這位攝影師在西方課堂上的“物證”和進(jìn)行環(huán)保訓(xùn)誡的道具。

在展示三峽大壩建設(shè)的一段影像當(dāng)中，同樣使用了黑白影像的畫面處理手法。一個(gè)四五歲左右的小女孩，站在那已被拆除的沿江小城的坍塌房屋和殘磚斷瓦上，面對(duì)著攝像機(jī)端著碗在吃飯。小女孩邊吃飯邊好奇地對(duì)著攝影師和攝像機(jī)，同樣的，她并不知道自己身邊到底發(fā)生了什么，又意味著什么。稚嫩的孩童在工業(yè)化發(fā)展大潮中，比一顆螺絲釘還要渺小。這是工業(yè)化發(fā)展和現(xiàn)代化建設(shè)中，一些沿岸百姓的真實(shí)生活處境。

此外，攝影師在拍攝印度某拆船廠時(shí)，同樣使用了黑白的影像畫面進(jìn)行表現(xiàn)。壓抑、恐怖的畫面氣氛和影像基調(diào)，加上人物的笑容，大大加強(qiáng)了二者之間的對(duì)立與不和諧，也共同渲染出了一種接近死亡的、地獄般的生活影調(diào)。使用色彩和色調(diào)來處理影像，體現(xiàn)出了創(chuàng)作者對(duì)再現(xiàn)與表現(xiàn)藝術(shù)手法的有效運(yùn)用。

穿著整齊劃一的工作服的人群被當(dāng)作了風(fēng)景入畫；個(gè)體的人被最大限度地模糊，大部分的特寫鏡頭也是集中在他們干活的如機(jī)器一般的手上；幾個(gè)黑白場景配上幾乎貫穿后半段的哀怨的音樂，顯然在暗示畫面中人物命運(yùn)的悲劇性。這些具有批判色彩的藝術(shù)處理手法，在一定程度上體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的立場和創(chuàng)作態(tài)度。即便是開頭第一個(gè)長鏡頭中，導(dǎo)演通過旁白表達(dá)了自己的一個(gè)創(chuàng)作態(tài)度，其中說道：“我既不想美化工業(yè)，也不想責(zé)備它，我想說的是，這就是現(xiàn)狀?！眲?chuàng)作者試圖通過旁白使自己從作品本身剝離出來，以紀(jì)錄者的姿態(tài)來展示作品，進(jìn)而顯得中立。但是，黑白影像的表現(xiàn)手法的使用，與紀(jì)錄者一開始所表達(dá)的個(gè)人中立態(tài)度是不能完全吻合的。即便創(chuàng)作者記錄的影像是真實(shí)發(fā)生的，但是所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和影像風(fēng)格卻帶有明顯的個(gè)人化的批判色彩。

除此之外，在這部紀(jì)錄片當(dāng)中，我們還可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者不僅沒有刻意地隱藏?cái)z像機(jī)，而且除去旁白和對(duì)話的聲音之外，還使拍攝者不止一次地出現(xiàn)在畫面當(dāng)中，呈現(xiàn)出創(chuàng)作者拍攝素材時(shí)的真實(shí)場景影像資料。似乎要傳達(dá)給觀眾，創(chuàng)作者拍攝影像的真實(shí)性和真實(shí)是被創(chuàng)作者創(chuàng)作出來的雙重含義，從而引發(fā)觀眾的思考。

紀(jì)錄片中，長鏡頭的使用非常普遍，影片在開頭長達(dá)8分鐘的移動(dòng)鏡頭中緩緩地展開。一個(gè)巨大的工廠車間，一排排的流水線，坐滿了正在機(jī)器旁做著各種各樣工作的工人，前5分半鐘沒有任何的旁白或者對(duì)話，只有沉悶的機(jī)器嗡嗡作響，或者輕微的打擊聲，聲音和畫面單調(diào)得讓你沉沉欲睡。五分半鐘后，旁白響起，鏡頭繼續(xù)移動(dòng)，最后鏡頭定格于車間的一個(gè)俯拍的遠(yuǎn)景鏡頭，整齊的機(jī)器與螻蟻般的穿著黃色工服的工人在巨型的車間里顯得極其渺小。

在隨后的第二個(gè)鏡頭，則是鈴聲響起，前面的工人離開車間里的工作崗位往外走。第三個(gè)鏡頭使用了搖鏡頭，拍攝逐漸空下來的工廠車間，拍到一位沒有離開工作崗位、趴在機(jī)器前睡覺的工人。第四個(gè)鏡頭，是工廠的車間外面，赫然寫著“世界工廠、世界通道”幾個(gè)大字，下面還有一行英文解釋。第五個(gè)和第六個(gè)鏡頭是零零散散的工人結(jié)伴從車間走出來。第七個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景拍攝從車間走出來的工人們，之后，鏡頭開始慢慢向下俯拍，然后畫面定格，這時(shí)畫面的構(gòu)圖是馬路中線和地面上的一條橫線相交叉，形成一個(gè)“十字架”的畫面分切效果。隨后畫面淡出，疊印在畫有一副向日葵的大門上，鏡頭開始向上仰拍，露出大門的門鎖鎖眼，再往上，露出了一個(gè)簡筆畫的黃色笑臉。這時(shí)畫外音出現(xiàn)，“大家早上好！”“好！”

接下來的一個(gè)鏡頭是，遠(yuǎn)景拍攝工人們?cè)诠S的路邊集合，集合的隊(duì)伍長得看不見邊際，年輕的男男女女，密密麻麻，只看見一片一片的黃色，場面很是壯觀。隨后，在旁白對(duì)話當(dāng)中，攝影師給了一個(gè)長達(dá)19秒的仰拍的鏡頭。然后，畫面繼續(xù)剪接之前攝影師拍攝的畫面，旁白對(duì)話繼續(xù)。最后，畫面場景定格在攝影師的鏡頭里。拉鏡頭，畫面出現(xiàn)于加拿大的攝影展的展廳里，作為藝術(shù)品懸掛在展廳的墻上，它們正在震撼著地球另一端的人。展廳里還展出了拍攝的各式各樣的工業(yè)場所、工業(yè)造物，如廢棄了的采石場、礦山、垃圾山等“人造物”和“人造風(fēng)景”。接著畫外音先切入，之后畫面剪接攝影師正在進(jìn)行演講，講解其所拍攝的畫面和圖片。

在前面這一段10多分鐘的拍攝中，這些影像畫面看上去似乎是毫無感情地存在著，但是影片的呈現(xiàn)方式和畫面氣氛的渲染，則含有強(qiáng)烈的主觀化批判色彩。

眾所周知，“十字架”代表著救贖的含義。影片9分54秒，鏡頭開始向下俯拍，10分03秒時(shí)畫面定格，這時(shí)馬路中線和地面上的一條橫線相交叉，形成了一個(gè)“十字架”的畫面分切效果。這種鏡頭的選擇和使用，把創(chuàng)作者背后所隱喻和所要表達(dá)的深層的含義，又一次顯露了出來。這與創(chuàng)作者在第一個(gè)鏡頭的旁白中說的，對(duì)工業(yè)現(xiàn)狀既不美化也不責(zé)備的中立的態(tài)度亦有所出入。這個(gè)鏡頭的使用也包含了創(chuàng)作者的主觀情感，含有創(chuàng)作者個(gè)人的價(jià)值取向，隱晦地表現(xiàn)出了創(chuàng)作者的個(gè)人的深層觀點(diǎn)——這些人需要被救贖。

在后面的部分，創(chuàng)作者幾乎是毫不掩飾地表達(dá)了個(gè)人的觀點(diǎn)。片中24分35秒至24分48秒處，攝影師通過旁白，說自己很少拍肖像，但一位老太太令他不得不拍，因?yàn)樗?jīng)歷了“大躍進(jìn)”和“文革”時(shí)代，如今卻坐在從西方運(yùn)來的垃圾堆里……除此之外，在拍攝三峽大壩的部分，創(chuàng)作者問一個(gè)中年男子參加了國家那么大一個(gè)工程，是否感到自豪，中年男子說，我只是個(gè)打工的。這樣的對(duì)話，或許能夠隱隱地感受到創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)無法掩飾的、其強(qiáng)烈的批判精神和濃厚的西方意識(shí)形態(tài)。

三峽大壩的建設(shè)部分，出現(xiàn)了許多有豐富意義的影像畫面：被拆的房屋，黑白的畫面，人們?cè)诓疬w的房屋上打打砸砸，攝影師在拍攝，正在焚燒的垃圾堆，房屋倒塌的聲音，攝像師扛著器材在廢墟上走，一個(gè)對(duì)著攝像機(jī)端著碗正在吃飯的小女孩，廢墟中依舊在忙碌的人們，攝影師擺拍扛著東西走過的人和牽著毛驢走過的人們，攝影師給他們看圖片，他們對(duì)著鏡頭展示著他們從攝影師那里得到的圖片……這些人并不能夠理解這一切究竟意味著什么。這些巨變留下的影像，能夠感受到工業(yè)化發(fā)展背后的陣痛和創(chuàng)作者批判的聲響。

但到了最后上海的城市化建設(shè)部分，剪輯了一位年輕海歸女富豪的豪宅和簡陋的弄堂民居的強(qiáng)烈的對(duì)比影像，看上去和前面的部分似乎有些格格不入，略感突兀。之后有一個(gè)鏡頭表現(xiàn)了一位坐在空曠的新樓的樓梯上做針線的老奶奶，讓人印象深刻。年青一代積極地參與到城市化的建設(shè)當(dāng)中，老一輩的人卻被置于一個(gè)尷尬和孤獨(dú)的處境，無所適從。城市的發(fā)展他們無法及時(shí)參與其中，看到在夾縫中生存的他們，也令我們的內(nèi)心隱隱作痛。

影片的最后，是蓬勃興起的天津某煤礦基地，一片一片的等待建設(shè)的荒地、騎自行車的男人、帶著面紗騎自行車的女人、一片片堆積如山的煤堆、對(duì)著煤堆的房子、暗黃的天色、遠(yuǎn)處閃爍的霓虹燈……天色漸入黃昏，然后，畫面定格，遠(yuǎn)處的霓虹燈透出一股寂寞的感覺。伴隨著這個(gè)鏡頭的是單調(diào)嘈雜的嗡嗡聲，這種聲音充斥整個(gè)熒屏，這是一種毫無生機(jī)的絕望之聲。畫面逐漸模糊直至黑屏，影片結(jié)束……

總體來講，本片出彩的影像效果和其深層次的意義表達(dá)，以及所具有的批判意義和現(xiàn)實(shí)意義，不言而喻。此外，我們發(fā)現(xiàn)，片中多次使用了對(duì)比手法進(jìn)行拍攝。巨大的輪船或浩大的三峽工程與電焊工的渺小之間的視覺對(duì)比、中國某造船廠和印度輪船拆分廠的影像對(duì)比，上海的老弄堂和新別墅區(qū)的對(duì)比，以及密密麻麻上海老城區(qū)和高樓林立新城區(qū)的畫面對(duì)比。無論從色彩還是構(gòu)圖，整部片子都有著豐富的意象。

本片榮獲2006年多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳加拿大影片和最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、2007年加拿大金尼獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、2007年河水潺潺國際影展最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

這部片子本身的意義和價(jià)值不容否定，并且除了藝術(shù)上的成功之外，還讓我們對(duì)自身的生活環(huán)境現(xiàn)狀產(chǎn)生了強(qiáng)烈的擔(dān)憂。一個(gè)領(lǐng)土廣闊、人口超載的國家，為謀求發(fā)展付出了巨大的代價(jià)。我們應(yīng)該銘記，龐大的發(fā)展建設(shè)工程的背后是數(shù)百萬背井離鄉(xiāng)的百姓；城市處處林立的高樓下，是一片片被摧毀的耕地和一群群被迫改變生存方式的人們。這部片子還讓我們知道了在這個(gè)地球上，還有另外一些艱辛的生活是我們所不了解的，還有另外一些人造的“風(fēng)景”是我們無法想象的。也讓我們深刻地認(rèn)識(shí)到，盡最大力量保護(hù)我們生存的家園刻不容緩。

此外，我們也不反對(duì)創(chuàng)作者所表現(xiàn)出來的批判視角。排除政治目的，排除創(chuàng)作者站在道德制高點(diǎn)和西方發(fā)達(dá)國家的優(yōu)越性與環(huán)保的角度，去構(gòu)建正義和非正義的二元對(duì)立邏輯，并以此去評(píng)說發(fā)展中國家和人民的可能。我們應(yīng)該感謝創(chuàng)作者為我們留下的直觀影像，記錄下了這個(gè)時(shí)代的工業(yè)風(fēng)景，并讓我們深深地反思。

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